第一部分 托钵修会
教皇、枢机主教和修士
木板画的新系统
一个广泛而多样的赞助人网络
第二部分 锡耶纳共和国
城邦的形成及其机构
大教堂 市政厅：权力之位，赞助者之位
绘画的职业
第三部分 佛罗伦萨大家族
佛罗伦萨画家的职业化
赞助机制：授权与谈判
宗教画像与社会历史
文明化进程和国家的形成
第四部分 乌尔比诺、罗马以及佛罗伦萨的宫廷
蒙特费尔德罗家族的费德里科公爵：骑士、学者与艺术赞助人
教皇作为政治家以及赞助人
科西莫一世和瓦萨里：杰出的管理和杰出的艺术
第五部分 当今时代的社会渊源
意大利 1200—1600年：第一次文艺复兴
向前看：1600—1900年
20世纪：艺术泉涌
· · · · · · (收起)
具体描述
意大利文艺复兴时期的艺术繁荣对西方社会的发展和声望有着深远的影响，诸如乔托、拉菲尔和米开朗基罗等艺术家所作出的个人贡献无法估量，然而，只有个人天赋才是成就这些大师的唯一决定因素吗？本书作者通过对1250-1600年期间意大利社会文化史的考察，指出，这一时段艺术家之所以能如此自主地发展，主要是因为他们与其艺术赞助者的良好关系，这一时期权力从地方教会与市政当局转移到富有商人家族手中，对美第奇家族、乌尔比诺公爵以及尤里乌斯二世等等这些权贵来说，艺术是显示自己地位和荣誉的重要标志。赞助者和艺术家的互补利益使他们之间的依存关系更加紧密，这激发了艺术家施展才华、勇于创新和作出令人赞叹的成就。
用户评价
##1.填补了美术史的一个视角，即更加具有贯穿性的对社会、政治学角度的分析； 2.但是文章不配插图，集中在一起是不对的！ 3.对于绘画作为艺术一种，其公共性、象征性、阶层性的分析非常深刻；
评分##对艺术社会史有兴趣才在学校图书馆找来读的，封面的高大上让我选择了它，阅读前两章后我非常失望。首先作为土生土长中国人，我对基督教会的一知半解让我在阅读时遇到了困难，还感受到枯燥，因为作者并没有把教会与绘画的关系讲的清晰有趣，只是简单罗列艺术史实和复述画面。然后就是角注让我满头问号，整本书的角注没有为我提供半点帮助，插图集中于整本书中间，让本就不理解基督教各种人名典故的我理解画面难上加难。总之，这本书论点不明晰，排版鸡肋，不建议阅读。
评分##翻译差，论述也（如果不是被翻译影响的话）流于表面，是一种不痛不痒的正确。
评分##看到都在吐槽翻译我就放心了哈哈哈 以及 讲了好多建筑里的艺术解析 需要自动跳过
评分##社会艺术史和我有壁
评分##虽然熟知文艺复兴的艺术发展依赖着赞助人 此书则详细地把赞助机制划的发展分为四个部分叙述：托钵修会，锡耶纳共和国，佛罗伦萨大家族，乌尔比诺、罗马以及佛罗伦萨的宫廷 赞助机制依赖于国家的形成和文明的进化 进入到16世纪 赞助记住逐渐向第三市场倾向 然而这本书很大的bug是没有详细列出文献出处 即使要引用也不知道怎么找 而且文献处明明应该标注中英 但也只是只有英文部分 像Botticelli这么熟知的画家也只是写了英文 图片索引还可以 分章节划分
评分##翁昕老师推荐。非常翔实地再现了 1200-1600 年间艺术家的身份和职能，解答了很多之前的疑惑。 真的是论文啊......
评分##由于作者这种不讲论述连贯性和聚焦于核心论点（只提出三个问题）的写作方式，阅读体验可谓一头雾水，迷茫在细节和历史事实的陈述之中。非专业读者，有没有参考文献也不会去翻（真感兴趣和需要，可以去找原本或者英文德文本吧）。
评分##社会艺术史和我有壁
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