具體描述
日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演
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日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版
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今村昌平師從小津安二郎，在電影錶現手法上既有傳承的一麵，又突破瞭傳統束縛，憑藉先鋒反叛的風格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者，並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。
他善於從生、死、性這些層麵齣發，挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚艷影壇。
今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。
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今村昌平始終在探求人性的底綫，逼視最真實的醜陋與野蠻，他是導演中的人類學傢。
——戛納電影節頒奬詞
今村昌平的電影錶現力樸素，但他確實是一位大師，在電影史上占有非常重要的地位。
——馬丁·斯科塞斯（美國著名導演）
他赤裸地描寫人的本能與欲望，展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象，是戰後日本電影界的代錶人物。
——佐藤忠男（日本著名影評人）
用戶評價
##這本短小精乾的自傳，和今村昌平的電影一樣，直接且坦誠，以前隻佩服他的電影，如今更欽佩他這個人。對自己電影理念的執著，獨自辦學的犧牲，對同行中肯真誠的評價，都在字裏行間讓人肅然起敬。讀完此書，我認為今村昌平應該是60年代之後日本最偉大的導演，而他兩獲金棕櫚的作品在自己的作品譜係裏，可能還排不進前三
評分##坦誠有趣
評分##今村昌平寫起自述來也非常有意思，坦白、樸素，把自己的一生娓娓道來，相當好看。1.農村情結來自小學老師，後來辦電影學校，要求學生入學一定要去農村體驗生活；2.堅信二十一世紀屬於女性，即使肉體受到侵犯，心中的精神內核也是不會被摧毀的；3.相比於木下惠介的虛構傾嚮，更想拍成絕對的現實主義；4.“重喜劇”是相對於“輕喜劇”，要追求真實，重重地觸及笑點；5.年輕時對黑澤明無感，但是被三船敏郎的錶演所摺服，由此決心當個電影導演，但是似乎一生都沒有和三船閤作過；6.為瞭打麻將，沒空接金棕櫚打來報喜的電話；7.在金棕櫚晚宴上和《長彆離》導演亨利·柯比惺惺相惜；8.獨立製片以來，一直靠藉錢過日子，債颱高築八位數，不知道死之前能不能還清。
評分##坦誠直率真性情的今村昌平，實在是個實誠不過的拼命三郎，對自己的缺點毫不隱瞞，更不避諱，這也是他在電影中勇於直麵黑暗慘淡人生的根源動力吧；對電影的熱孜與孜孜以求讓人動容，“不要什麼天纔，不要被常識束縛，拿齣勇氣來，執著地探求人性，朝著無人的曠野疾奔！”即使明白電影並不賺錢，即使被人喚作“鬼今平”，即使負債纍纍，依然心懷堅韌；重溫小津教訓，迴首日活往事，戛納酒會上與《長彆離》導演亨利·柯比惺惺相惜，文筆生動，妙趣橫生。
評分##電影拍得好壞，六分靠劇本，三分靠演員，一分靠導演。 然而我確信，你們中有一群有其他誌嚮的人，一群不願沿著已經鋪就的軌道嚮前行駛的人，一群雖然尚未確定方嚮卻想重新鋪下自己軌道的人。我想給這群人以最大的支持，因為這是一群即將嚮著創造的曠野前行的勇敢年輕人。 人本來不會將自己的創造行為傳授給彆人，因為所謂創造歸根結底是一種個人行為，哪怕是些許的外來幫助都理當拒絕。我一直以來也是按照這種理念來拍電影的。但另一方麵，創造的態度和誌嚮是可以傳授給彆人的，這種傳授正是我們對年輕人應盡的責任。 不需要什麼天纔，不要被常識束縛。拿齣勇氣來，執著地探求人性，朝著無人的曠野疾奔！ 這，就是我給年輕人的贈言。
評分##電影拍得好壞，六分靠劇本，三分靠演員，一分靠導演。 然而我確信，你們中有一群有其他誌嚮的人，一群不願沿著已經鋪就的軌道嚮前行駛的人，一群雖然尚未確定方嚮卻想重新鋪下自己軌道的人。我想給這群人以最大的支持，因為這是一群即將嚮著創造的曠野前行的勇敢年輕人。 人本來不會將自己的創造行為傳授給彆人，因為所謂創造歸根結底是一種個人行為，哪怕是些許的外來幫助都理當拒絕。我一直以來也是按照這種理念來拍電影的。但另一方麵，創造的態度和誌嚮是可以傳授給彆人的，這種傳授正是我們對年輕人應盡的責任。 不需要什麼天纔，不要被常識束縛。拿齣勇氣來，執著地探求人性，朝著無人的曠野疾奔！ 這，就是我給年輕人的贈言。
評分##今村電影的吸引力便在於用入木及精緻的方式呈現粗獷與平實。而從他的文字裏讀到的，同樣是自我曆程及反思的堅定及矛盾。一方麵，今村的生活源自於對農村及草根的依賴，對電影的興趣肇始於三船敏郎的狂野錶演；另一方麵，他的入門導師卻又是小津，關於細膩、關於溫存，以及關於嚴苛。無疑小津於他而言成瞭一種反麵教材，盡力在諸多技法與和演員交流上與之相區彆。今村對日本民族的關注，自然是完全超越瞭他所憎惡的軍國主義。他想迴到柳田國男，重新尋找到民族性的源頭，《日本昆蟲記》在很大程度上實現瞭這一點。但他又不再滿足於關於一國之民族問題，而是後期又迴到瞭根本的“人性”與”人之作為自然一部分“的關切，《楢山節考》則是其自我超越的完成。
評分##今村習慣稱自己拍攝的影片是“重喜劇”式作品，那麼這本自傳性的履曆書就算是他“重喜劇”式的書寫。原是應報章雜誌邀約而寫，篇幅不長，點到即止卻能切中要點。交友憶往寫得活色生香，小津的威嚴、川島雄三的逆反、長榖川和彥的虛弱是你在彆處看不到的。藝術理論電影技法，本書無可奉告！
評分##永遠在對好色、貪婪的描寫中追尋人類的滑稽、偉大、純真與醜陋
