胡金铨武侠电影作法

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胡金铨 述
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前 言
第一章 1932—1948
第二章 1949—1957
第三章 1958—1965
第四章 1966—1967
第五章 1968—1970
第六章 1970—1975
第七章 1976—1980
第八章 1981—1983
第九章 1984—1989
第十章 1990—1996
附 录
后记一
后记二
译后记
出版后记
· · · · · · (收起)

具体描述

武侠电影宗师胡金铨唯一口述自传

详解如何借用中国传统戏曲、古典诗词、民间风俗

独创具有东方意蕴的武侠电影语言

【编辑推荐】

侠气古肠剑犹在,灵雨空山动江湖。

——我觉得胡导演的作品给我感觉是“侠气古肠”,他留给我们的作品,直到现在都仍有力度在,所以说“剑犹在”,他的剑还在我们的身边出现。他的精神是很高雅的一种气质文化,但他说的是江湖事。这两句话,是我尽最大的力量来描写胡导演。

——徐克

武侠电影宗师胡金铨唯一口述自传。

详解如何借用中国传统戏曲、古典诗词、民间风俗,

独创具有东方意蕴的武侠电影语言。

倾诉生在北京、于港台扬名世界、大洋彼岸未竟之梦,

如武侠电影一样精彩的传奇人生。

⊙ 本书是武侠电影宗师胡金铨唯一口述自传。整理自胡金铨多次前往日本参加电影节时与两位日本电影学者山田宏一、宇田川幸洋的对谈。本书沿胡金铨导演漂泊四海的传奇人生与创作生涯,详解如何借用中国传统戏曲、古典诗词、民间风俗,独创具有东方意蕴的武侠电影语言的导演观念与手法。

⊙ 本书作者之一日本电影学者山田宏一20 世纪60 年代曾旅居巴黎,成为当时掀起法国电影新浪潮波澜的《电影手册》重要执笔者之一,更是弗朗索瓦·特吕弗导演的至亲友人。本书采访形式也借鉴了《希区柯克与特吕弗对话录》,深入追问胡金铨在历史文化方面的独特见解、对社会万象的诸多思考,为读者还原了一个完整的文人导演全貌,如武侠电影一样精彩的传奇人生,是一本走入胡金铨武侠电影世界的必备读物。

⊙ 本书对谈贯穿胡金铨导演整个电影人生,从拍摄处女作《大地儿女》之前的演职员生涯到拍出华语武侠电影巅峰之作《侠女》,再到未能拍成的作品《华工血泪史》《张羽煮海》,导演手法、拍摄花絮、幕后故事全面包括,更附有大量罕见剧照、亲笔画稿。同时,还收录了在台湾电影金马奖中两度封后的著名女演员、制片人徐枫,荣获金马奖终身成就奖、现任财团法人胡金铨导演文化艺术基金会执行长的石隽,二位感怀恩师胡金铨的珍贵文章。

【内容简介】

本书是胡金铨导演生前的唯一口述自传,由日本电影学者山田宏一、宇田川幸洋与他展开的多次对话整理而成。全书采访形式借鉴了《希区柯克与特吕弗对话录》,沿胡金铨漂泊四海的传奇人生与创作生涯,详解其导演观念与手法,深入追问他在历史文化方面的独特见解、对社会万象的诸多思考,为读者还原了一个完整的文人导演全貌,是一本走入胡金铨武侠电影世界的必备读物。

用户评价

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感觉把早期那批内地去香港的电影人的人生经历拍出来,将不仅仅是电影史,还是港台与内地关系的发展史,真正的是“山河故人”。

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##主要的好感来自于日本人很会提问题。这个之前只有在一本关于帕索里尼的书里感觉到。胡金铨的确感觉随便问都是宝的感觉。伴着大量的没什么无所谓。就像李白觉得君不见什么的多的事。大量的电影拍摄技术细节。大量的浮生过往。本年度该是大轴了。笑着愁着读完

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##有些小错误,应该不是胡导口述的问题,而是翻译或编校问题。如:《酒丐》误为《酒乞》,《三侠剑》误为《三剑侠》。《无耳芳一》误为《无耳风衣》(明显是拼音录入错误)。再如叶盛章是叶盛兰的兄长,而非师兄。

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##有些小错误,应该不是胡导口述的问题,而是翻译或编校问题。如:《酒丐》误为《酒乞》,《三侠剑》误为《三剑侠》。《无耳芳一》误为《无耳风衣》(明显是拼音录入错误)。再如叶盛章是叶盛兰的兄长,而非师兄。

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##胡老师的理工男形象在书中极其鲜明 一言以蔽之“说着就绘起图来”~ 说人也有趣:“浪费癖”李翰祥“小气鬼”严俊、“千军万马”丁善玺“静静计算千军万马多少钱”的六叔、“圣人”石隽“俩女朋友”的洪金宝 还有那一谈就酸的前妻~ 还有八一八关于张艾嘉马麻的婚姻 嘲一嘲徐枫的眼袋 说一说田丰的风流事 外加吐槽徐老怪。。。。。 翻译总的来说很不错 就是“武松醉打贾文生”太闹心了

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##津津有味,问的好,答的详。两个细节,《龙门客栈》里两个圆圈,是防狼的。《山中传奇》开篇绝美的逆光拍摄。

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##太好看了,有多好看,一晚上读完并强忍着困意写完了书评。

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##非常非常非常棒的一本访谈。让读者深入了解胡导演本人和他的艺术观念、电影观。他的知识储备量非常巨大,对中国传统文化非常热爱和了解,是个精神世界很丰富的有趣的理工考据男。

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##基本可以一口气看完,重点在拍摄《龙门客栈》《侠女》过程的创意想法和具体执行,有很多启示。

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