具体描述
《影像背后》一书分为两部分。第一部分是作者的电影创作手记，记录和分享了达内兄弟在构思创作《一诺千金》、《罗塞塔》等知名影片过程中，对于剧本方方面面细节的思考、修改，对于演员的选择、机位的运用，以及电影发展的现状与未来的思索等等，其中亦包含了面对观众、媒体意见的反思和创作过程中汲自文学、历史、哲学、艺术等各领域的灵感源头。
第二部分是手记中提到的三个剧本：《儿子》《孩子》和《罗尔娜的沉默》。第一部分的思考与探索在这一部分中得以具体呈现，即便没有观看过影片，读者也不难通过剧本文字，感受到达内兄弟的影像魅力及艺术造诣。
用户评价
##类似我馆收集的电影文图档案，前半部分是导演创作笔记（还是分散开的日记体，无总结），后半部分是剧本（不如直接看片）。算是比较粗略的一手研究资料。要想研究达内兄弟还得自己结合看片拉片。从创作启发角度讲，说老实话还不如看贾科长的访谈收获大。
评分##博尔赫斯翻译成博尔热，也是够了……
评分##重新认识达内
评分##博尔赫斯翻译成博尔热，也是够了……
评分##笔记部分翻译叫人皱眉，生硬且很多人名片名也不带原名不按常规令人困顿。达内兄弟创作《一诺千金》《罗塞塔》《孩子》的过程，读普鲁斯特、阿伦特的收获，一些新闻和真实事件的取材。后附三个剧本。P63.阿伦特又一次启发了我们“人的生命总是趋于死亡，这便无可避免地导致各种毁灭和破坏…”P144.儿子中的手的双重纠结。P117.沟口健二的雪夫人绘图最后的两把椅子。P130.儿子的房间，一股看不见的水流在银幕上流淌，慢慢灌溉。P140.亚里士多德：悲剧经常发生在近亲之间，家庭内部的爱与恨是最强烈的。P158.狗镇中看似输得彻底的格蕾丝赢了。P177.没想到伯格曼电影生涯的最后一个镜头拍的是一个女人，不是女演员，而是女性。P183.Peter Brook：演员可以成为导演机下的疯子。嗯前面他还批评了基耶的蓝~
评分##博尔赫斯翻译成博尔热，也是够了……
评分##“论如何几十年如一日地折磨自己并彼此折磨，以拍出艺术电影并变成戛纳亲儿子”
评分##我不管，脑残粉怒5星。书本比ipad mini小，是那种可以随身携带的size。
评分##可惜没有罗尔娜的沉默的创作记录
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