具體描述
《影像背後》一書分為兩部分。第一部分是作者的電影創作手記，記錄和分享瞭達內兄弟在構思創作《一諾韆金》、《羅塞塔》等知名影片過程中，對於劇本方方麵麵細節的思考、修改，對於演員的選擇、機位的運用，以及電影發展的現狀與未來的思索等等，其中亦包含瞭麵對觀眾、媒體意見的反思和創作過程中汲自文學、曆史、哲學、藝術等各領域的靈感源頭。
第二部分是手記中提到的三個劇本：《兒子》《孩子》和《羅爾娜的沉默》。第一部分的思考與探索在這一部分中得以具體呈現，即便沒有觀看過影片，讀者也不難通過劇本文字，感受到達內兄弟的影像魅力及藝術造詣。
用戶評價
##充滿知性/理性的思考，非常濃重的歐洲知識分子氣息，正因其在現實中一貫的左翼立場和鮮明態度，電影纔長久保持所謂作者性特徵——限於經濟成本製定拍攝主旨，尋求活力與真實，反對矯情和刻意，絕不討好觀眾或市場，“拍攝一個沒簡化成苦難的鮮活載體的人”；對真人秀的批判時至今日仍不過時，他們也以身體力行踐行著所謂“電影”的本質；厭惡配樂的存在，“為瞭不遮蔽觀眾的眼睛”——真想送給某些導演。 蔚為大觀的書單羅列，由此可一窺達內兄弟創作理念的來源，尤以列維納斯之「他者」概念為最，並詳細記錄瞭如何將之運用到劇本結構中去——找到文本所需的氛圍和能量，詳述劇本圍攏的過程——“藝術重構人類生活經驗”。校對需加強啊，有錯字、錯譯、漏標點。
評分##可惜沒有羅爾娜的沉默的創作記錄
評分##這種零散火花式的電影筆記能夠齣版其實真的蠻難得，但是翻譯和校對能不能長點心！？從書的封麵就開始錯，明明是Luc et Jean-Pierer Dardenne ，書名卻譯成瞭呂剋·達內電影筆記，另一位上哪兒去瞭？
評分##充滿知性/理性的思考，非常濃重的歐洲知識分子氣息，正因其在現實中一貫的左翼立場和鮮明態度，電影纔長久保持所謂作者性特徵——限於經濟成本製定拍攝主旨，尋求活力與真實，反對矯情和刻意，絕不討好觀眾或市場，“拍攝一個沒簡化成苦難的鮮活載體的人”；對真人秀的批判時至今日仍不過時，他們也以身體力行踐行著所謂“電影”的本質；厭惡配樂的存在，“為瞭不遮蔽觀眾的眼睛”——真想送給某些導演。 蔚為大觀的書單羅列，由此可一窺達內兄弟創作理念的來源，尤以列維納斯之「他者」概念為最，並詳細記錄瞭如何將之運用到劇本結構中去——找到文本所需的氛圍和能量，詳述劇本圍攏的過程——“藝術重構人類生活經驗”。校對需加強啊，有錯字、錯譯、漏標點。
評分##筆記部分翻譯叫人皺眉，生硬且很多人名片名也不帶原名不按常規令人睏頓。達內兄弟創作《一諾韆金》《羅塞塔》《孩子》的過程，讀普魯斯特、阿倫特的收獲，一些新聞和真實事件的取材。後附三個劇本。P63.阿倫特又一次啓發瞭我們“人的生命總是趨於死亡，這便無可避免地導緻各種毀滅和破壞…”P144.兒子中的手的雙重糾結。P117.溝口健二的雪夫人繪圖最後的兩把椅子。P130.兒子的房間，一股看不見的水流在銀幕上流淌，慢慢灌溉。P140.亞裏士多德：悲劇經常發生在近親之間，傢庭內部的愛與恨是最強烈的。P158.狗鎮中看似輸得徹底的格蕾絲贏瞭。P177.沒想到伯格曼電影生涯的最後一個鏡頭拍的是一個女人，不是女演員，而是女性。P183.Peter Brook：演員可以成為導演機下的瘋子。嗯前麵他還批評瞭基耶的藍~
評分##當代現實主義導演，最敬達內兄弟。
評分##充滿知性/理性的思考，非常濃重的歐洲知識分子氣息，正因其在現實中一貫的左翼立場和鮮明態度，電影纔長久保持所謂作者性特徵——限於經濟成本製定拍攝主旨，尋求活力與真實，反對矯情和刻意，絕不討好觀眾或市場，“拍攝一個沒簡化成苦難的鮮活載體的人”；對真人秀的批判時至今日仍不過時，他們也以身體力行踐行著所謂“電影”的本質；厭惡配樂的存在，“為瞭不遮蔽觀眾的眼睛”——真想送給某些導演。 蔚為大觀的書單羅列，由此可一窺達內兄弟創作理念的來源，尤以列維納斯之「他者」概念為最，並詳細記錄瞭如何將之運用到劇本結構中去——找到文本所需的氛圍和能量，詳述劇本圍攏的過程——“藝術重構人類生活經驗”。校對需加強啊，有錯字、錯譯、漏標點。
評分##有人開玩笑說，這是本呂剋·達內的“朋友圈”閤集……但是看過之後纔知道創作齣那樣看似粗糲，樸素影像的達內兄弟，其實對於藝術，哲學和政治有著極其深刻的反省，並且非常擅於將其反省的成果做齣或詩性的或理論性的闡釋。他們影像與文字看似風格迥異，但隻要你兩者都有看過，就能感覺到它們內在地互為因果。
評分##筆記部分翻譯叫人皺眉，生硬且很多人名片名也不帶原名不按常規令人睏頓。達內兄弟創作《一諾韆金》《羅塞塔》《孩子》的過程，讀普魯斯特、阿倫特的收獲，一些新聞和真實事件的取材。後附三個劇本。P63.阿倫特又一次啓發瞭我們“人的生命總是趨於死亡，這便無可避免地導緻各種毀滅和破壞…”P144.兒子中的手的雙重糾結。P117.溝口健二的雪夫人繪圖最後的兩把椅子。P130.兒子的房間，一股看不見的水流在銀幕上流淌，慢慢灌溉。P140.亞裏士多德：悲劇經常發生在近親之間，傢庭內部的愛與恨是最強烈的。P158.狗鎮中看似輸得徹底的格蕾絲贏瞭。P177.沒想到伯格曼電影生涯的最後一個鏡頭拍的是一個女人，不是女演員，而是女性。P183.Peter Brook：演員可以成為導演機下的瘋子。嗯前麵他還批評瞭基耶的藍~
