第一章 文化背景：新浪潮源自何处
新社会、新观众
文化与美学背景
从电影俱乐部到电影杂志
新的电影生产方式
第二章 试水：阿斯特吕克、瓦尔达、梅尔维尔
阿斯特吕克与摄影笔
瓦尔达与优雅现实主义
梅尔维尔与叛徒角色的典范
第三章 新故事、新性观：瓦迪姆与马勒
瓦迪姆与《上帝创造女人》
路易·冯勒与新版影片公司
马勒与《通往绞刑架的电梯》
《情人们》
第四章 夏布罗尔：新浪潮初澜
“第一位”新浪潮导演
《漂亮的塞尔日》：夏布罗尔回归乡村
《表兄弟》：城市老鼠与乡下老鼠
朗德鲁爱吃鲜肉：夏布罗尔的新浪潮终结
第五章 特吕弗：新浪潮舵手
特吕弗与“顽童”
《四百下》与安托万·杜瓦内尔
作者身份与改编
第六章 戈达尔：新浪潮小兵
《精疲力尽》
《小兵》
戈达尔与彩色片
戈达尔与反叙事
第七章 手册派：罗麦尔、里维特等
罗麦尔：谦逊的道德家
里维特：表现与场面调度
多尼奥尔-瓦尔克罗兹：《馋涎欲滴》
卡斯特：《美好年代》
结论
注释
文献
索引
图目
编者后记
· · · · · · (收起)
具体描述
法国“新浪潮”可以说是所有电影运动中最迷人的，因其丰富多彩、敢作敢为与先锋技巧而著称。《法国新浪潮电影史》以新鲜的视点，考察了形成1950年代法国电影的社会、经济与美学机制，并且详细研究了20世纪50年代末至60年代初出现的最重要的“新浪潮”电影。作者详细考察了一些著名影片，如：《四百下》（1959）、《精疲力尽》（1960），以及鲜有人研究的影片，如：《短岬村》（1955）、《巴黎属于我们》（1960）、《美好年代》（1964）等。
作者首先追踪“新浪潮”电影运动的先驱，展示他们如何为追随者提供蓝本。阿斯特吕克、梅尔维尔与年轻的瓦尔达，都提供了宝贵的叙事教程与制作低成本电影的样板。他们的追随者瓦迪姆、马勒，以讲述性感故事的方针与活泼新颖的叙事策略，帮助确立了一种引人注目的新电影。《电影手册》评论家出身的导演组成的核心团队（尤其是特吕弗、夏布罗尔、戈达尔），真正体现了电影制作的不断变化。
用户评价
##法国新浪潮不是一份简单的名单，而是一个艺术的流派。
评分##Richard Neupert就是Marie那本新浪潮的英文版譯者嘛。
评分##Richard Neupert就是Marie那本新浪潮的英文版譯者嘛。
评分这部关于法国新浪潮的历史书是以新浪潮的导演为纲写作的，窃以为这样不是很好，一来本书忽略了很多「边缘」的新浪潮导演，尤其是「左岸派」导演，可见作者是写的狭义的新浪潮史，而且是简史，二来这种类似「传记体」的史书来书写电影史有特色但并不好，三是本书严重忽略了巴赞对新浪潮的作用，虽然巴赞在新浪潮前就去世了，本书未对「作者论」的形成做阐释，四是本书的排版校对简直是不过关，出现了很多排版错误，也有标点错误。抛却这些批评，这本书仍然对我们了解新浪潮有重要的作用。
评分##一直认为New wave和法国没甚关系，打破偏见。
评分##正在读
评分##别浪费青春。
评分##有些章节还不错 翻译不是问题
评分##Richard Neupert就是Marie那本新浪潮的英文版譯者嘛。
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