具體描述
《長彆離》為瑪格麗特·杜拉斯獲得1961年法國戛納電影節金棕櫚奬的劇作。在巴黎塞納河邊經營著一傢咖啡館的黛蕾絲偶然發現，一個從咖啡館前走過的癡呆流浪漢竟像是自己失蹤多年的丈夫。在惶恐、驚喜、悲痛之中，她不斷地讓女招待和他談話、故意在街道上和他碰麵、去他棲身的破棚屋、邀親戚們在他麵前談論往事，甚至將他請到傢裏來進晚餐、共舞，終於證實流浪漢正是自己苦苦等待的丈夫阿拜爾。原來，他在法西斯的酷刑下失去瞭記憶。
用戶評價
##其實有心的讀者可以從本劇中學到很多場麵調度、小說寫作的邏輯。“在沉沉黑夜裏，他緩慢地、異常緩慢地舉起雙手，就像一個被判處死刑的人一樣。”這是一個徹底孤獨的人，他不需要此岸彼岸，夕陽啼血，無限悲愴，無限恐懼。他對世界的學習隻有戰爭和受虐，甚至沒有受虐的記憶，隻有受虐的體驗。凋零到生理層麵，這個動作的處理錦上添花。
評分##且不說這個用電影手法寫的小說技巧，這個小故事本身具有的浪漫悲情煽動力量就足以令人動容，也特彆是結尾妻子發狂地呼喊著戰爭中喪失記憶的“先夫”，引得在場的所有人都幫她呼喊，但是已成為流浪人的愛人看不見頭上的傷疤，他隻能麻木地看著自己的臉，在眾人的呼喊聲中倉皇逃離……這一幕不知道比好多電視劇橋段高明太多瞭。女主角不如說是一種人的集閤，就像她在用身體探查流浪人的每一部分時，“我們和她同時重新組閤這張臉，這個身體。”痛苦始終降臨於最清醒記憶力最好的人…
評分##最後一幕居然有點想哭。杜拉斯筆下的愛情永遠在塑造我對愛情的審美。
評分##其實有心的讀者可以從本劇中學到很多場麵調度、小說寫作的邏輯。“在沉沉黑夜裏，他緩慢地、異常緩慢地舉起雙手，就像一個被判處死刑的人一樣。”這是一個徹底孤獨的人，他不需要此岸彼岸，夕陽啼血，無限悲愴，無限恐懼。他對世界的學習隻有戰爭和受虐，甚至沒有受虐的記憶，隻有受虐的體驗。凋零到生理層麵，這個動作的處理錦上添花。
評分##快哭瞭
評分##文字給予的想象力，我看到他們在跳舞，在對話。
評分##一段遠去的愛情，發生在遺忘的人和銘記的人之間，對銘記的人是不公平的，後者對一切生活的總和念念不忘，一支《塞維利亞理發師》裏的麯子，一塊曼恩産的奶酪，是過去的沉屙，拂之不去，是心碎的結痂，可前者卻是得體的坐姿，得體的對話，將一切拉閘斷電限定於記憶的黑洞中，客客氣氣，一片虛空。記性太好的人，對浪漫主義的記憶尤其擅長，他們通常選擇去恢復遺忘者的記憶，可似乎都是徒勞的，少有成功案例，一無所獲。我不知道為什麼要懲罰記憶太好的，對遺忘者遭受的痛苦，卻懲罰到另一個人身上，太不公平瞭。
評分##快哭瞭
評分##16/劇本的畫麵感太強瞭，短短數頁把女人的愛情刻畫地生動。雖然情節不算麯摺波瀾甚至還有些平淡，大概中間就隱約可以猜到後續發展，但平淡的等待是在這無趣的人生中唯一給人希望的。女主的愛是無畏的，觀察和堅持不可或缺；而失憶的男主寜願流浪也不願記起苦難源自戰爭，與之丟棄的還有原來的愛情。
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