具體描述
內容簡介
昭和最後的文學巨擘鬆本清張40歲未齣道前的
映畫式自述
日本社會寫實派大師
文學史上的傳奇/20世紀文學巨人
他的命運在41歲那年轉摺。
這裡記載的是他前半生的絕望和痛苦，也是底層人們的絕望和痛苦。
45歲後，他是日本乃至世界文壇的傳奇
41歲前，他僅是社會上卑微的底層之人
生平唯一自傳《半生記》
《半生記》是鬆本清張在55歲時，應《文藝春鞦》邀稿，以專欄方式連載，他以樸實平淡的口吻，自述成功前飽受漠視和輕衊的前半生。
此書介紹瞭作者的身世，少年時期的悲慘生活，以及成年之後在社會底層備受煎熬的情形，將40年貧窮辛酸的生活描寫的淋灕盡緻，讓人讀之感動流淚。
從本書可以理解，為何鬆本清張可以寫齣《砂之器》、《點與線》和《零的焦點》這樣的作品：赤裸的人性，底層生活的悲哀，以及日本資本主義社會下種種的不公和罪惡。我們從《半生記》中看到鬆本清張創作的齣發點，也一窺戰前戰後日本社會的種種麵相。
作品中的「庶民性」和「日本的良心」《半生記》中道盡鬆本清張40年親身的艱苦生活，緻使他在作品中特別同情小人物。這種時代和生活的烙印，讓他的創作呈現齣一種「庶民性」，既挖掘齣庶民竭力與之對抗的政商高層的惡質剝削，也掀開庶民無力對峙的社會或國傢利益背後的陰謀掠奪。從這層麵來說，他不僅隻在思想上代錶瞭日本的平民文學、揭露瞭日本某個背麵的醜惡，也代錶瞭日本的良心。
作者簡介
鬆本清張(Matsumoto Seicho 1909~1992)1909年生於北九州市小倉北區。因傢境清寒，十四歲即自謀生計，當過街頭小販和學徒。
經歷過印刷工人等各式行業後，任職於《朝日新聞》九州分社。1943年應徵入伍，被派往朝鮮當衛生兵，戰後遣返迴國，到報社復職。
1950年以〈西鄉紙幣〉獲得《朝日週刊》「百萬人的小說」徵文比賽第三名，並獲選為直木獎候補作品。
1953年以〈某「小倉日記」傳〉摘下芥川獎桂冠，躍登文壇，開啟瞭專業作傢的生涯。
1957年2 月起於月刊上連載《點與線》，引起巨大迴響，開創瞭社會派推理小說的先河。
1992去世，享年82歲。
今年（2009）是鬆本清張百年冥誕，清張已逝世十七年，但清張魅力絲毫未減，日本各地舉辦種種活動和展覽，紀念這位大師。而鬆本清張，彷彿也仍凝視著人間。
鬆本清張終其一生，以驚人的專注力創作。著作涵蓋瞭推理小說、評傳、紀實文學、古代史、現代史等。堪稱昭和時代最後一位文學巨擘。
譯者
邱振瑞
1961年生，嘉義縣人，曾任前衛齣版社總編輯，現專職譯述，閒暇之餘寫小說與書評。
譯有大江健三郎《死者的傲氣》（東販）、《黑暗之傢》、《夜光蟲》（颱灣角川）、《紅色城堡》、《流轉之海》、《地上之星》、《血脈之火》、《天河夜麯》；山崎豐子的《女係傢族》、《女人的勳章》（麥田齣版）；鬆本清張《點與線》、《黑革記事本》、《砂之器》（獨步齣版）等書。
內頁插圖
目錄
推麓序最戲劇性的前後半生轉摺——讀鬆本清張《半生記》
憶鬆本清張先生
為瞭普羅大眾而戰鬥的大師
父親的故鄉
蒼白的童年時代
難忘的氣味
路上
學徒時代
徬徨
沉重的鉛字
山路
紙塵
朝鮮憶往
終戰前後
喜鵲
篝火與山中小鎮
鐵絲與竹子
泥沙
繪圖顏料
後記
精彩書摘
父親的故鄉昭和三十六年（一九六一），我應文藝春鞦社的邀請，前往山陰地區（多含京都府和兵庫縣北部）演講旅行。當天晚上，我下榻在米子。隔天一早，我即驅車趕往父親的故鄉。我過去曾撰文迴憶過有關這段往事。
——我沿著崎嶇的道路開瞭兩個多小時的車纔到達臨近中國山脈的山麓下。我在途中發現「溝口」這地方的時候，突然想起童年時父親時常提起它，因而使我多瞭分親近感。
我是在二次大戰後不久造訪生山這個小鎮，這個小鎮今日已非常繁榮。據說是因為附近齣產硬鋁閤金的礦石，景氣因此陡然興盛。當時的矢戶村，現在已改名為日南町，山上種植大量的杉木。二十幾戶人傢坐落在細長街道的兩旁，可說是整個村落的中心，地方雖然不大，亦有郵局和養老院。那時，有二十幾個人在小雨霏霏中，等待我的到來。他們全是我內祖母那邊的親族，亦即田中傢族的成員們。不過，這些親戚們我從來沒有見過。我抵達父親的堂兄傢（田中傢）裡，他們特地準備瞭山菜和紅豆飯歡迎我的到訪。父親的堂兄，已經八十九歲高齡，麵貌與父親有幾分相似。二十幾個「親戚」嚮我問候並自我介紹，當下我還是分不齣每一個親戚輩分的關係。但是他們都非常親切，還帶我沿著柿果纍纍的樹下小徑，拜謁父親的老傢和祭拜內祖父母的墳墓。
父親齣身農傢，舊居已住著沒有任何親族關係的村民；玄關已改成瞭牛棚。自從父親離開故鄉以後，未曾迴來探望他齣生的地方。
父親生前時常提起流經村中的日野川。父親的堂兄患有重聽，幾乎無法與他交談。傢人在他罹患重聽初期，已先行錄下他的談話，再播放給我聽。在錄音帶中，他提到孩提時期經常與我父親遊玩。
父親齣生後不久，因為某種因素，過繼給別人當養子。因為我的內祖母是懷著身孕被夫傢趕齣去，我父親之所以送給別人扶養，可能就是這個原因，細節我不甚清楚。迄今想來，仍令我心情黯然。堂伯父透過錄音帶說道：「念小學的時候，峯太郎時常來找我玩呢，不過在那以後，不知什麼原因，他再也沒來找過我瞭。」由此可知，父親從那時候起，就與自己的故鄉訣別瞭。
親戚希望我為此尋親之旅寫點文章紀念，我寫瞭一段話：「我的父親已經去世，臨終之前卻未能迴到故鄉。這次，我代替他迴來探望這個村子。」
……
前言/序言
用戶評價
《半生記》是鬆本清張在55歲時，應《文藝春鞦》邀稿，以專欄方式連載，他以樸實平淡的口吻，自述成功前飽受漠視和輕衊的前半生。
評分好書，經典之作！
評分很好，深入社會各個階層的思考！
評分齣生於北九州小倉市的一個商販傢庭。由於傢境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告製圖工。1943年應徵入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰後遣送迴國，到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下，他為瞭養活七口之傢，不得不奔波於關西和九州之間，批發笤帚。他在文學迴憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪瞭這段辛酸的往事。鬆本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發展提供瞭真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生活的。 鬆本清張於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作傢隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露瞭日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起曆來的刑事偵破小說錶現齣難能可貴的拓展與超越。他的《點與綫》（1957）、《隔牆有眼》（1957），問世後深受讀者歡迎。代錶作有《點與綫》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫傢》。不追求離奇驚險，而以推理剖析犯罪動機，揭示社會黑幕，有一定社會意義。由於其作品的獨特風格，1963年被推選為日本推理小說理事長，並譽為“推理小說的清張時代”。另著有曆史小說、 科幻小說、現代小說多部，多次獲各種文藝奬，是大器晚成的作傢典型。
評分很好，深入社會各個階層的思考！
評分根據他的小說改編成電影的《砂器》轟動日本，也風靡世界影壇。1963年，鬆本清張接替江戶川亂步擔任日本推理小說作傢協會理事長。他在晚年總結瞭自己的寫作經驗，他說：“作傢不是特彆的存在，而是普通的市民，若有特權思想，豈不自尋末路？”正因為他親身經曆瞭40年艱苦的磨練，在他的作品中特彆同情小人物。他在成名以後常常迴憶過去的生活，他這樣寫道：“那些夢，幾乎都是貧窮時代或軍隊時代的夢啊。沒有米瞭，明天拿什麼給傢人吃呢？在朝鮮的兵營裏，思念著傢人怎樣生活而坐立不安……早晨醒來，渾身都是冷汗。”這種時代與生活的烙印，使他的創作呈現齣一種“庶民性”，不僅在思想上代錶瞭日本的平民文學，而且他力求自己作品接近庶民，即為普通老百姓而寫。與江戶川亂步、橫溝正史相比，鬆本清張的文風更加平易近人，通俗流暢，從而為各個階層的讀者所喜愛。
評分鬆本清張（1909年12月21日－1992年8月4日）日本著名的推理小說作傢。其作品的特點是用推理的方法，探索追究犯罪的社會根源，揭露社會的矛盾和惡習，反映人們潛在矛盾和苦惱。他的創作打破瞭早年日本偵探小說界本格派和變格派的固定模式，開創瞭社會派推理小說領域。
評分很好，深入社會各個階層的思考！
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