【後浪直營】《就是要整理 藝術》現代藝術解構設計畫冊 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[瑞士] 烏爾蘇斯·威爾利 著，南曦 譯

圖書標籤:

• 藝術設計
• 現代藝術
• 畫冊
• 設計
• 整理
• 傢居
• 後浪
• 藝術生活
• 視覺藝術
• 裝飾

店鋪： 後浪齣版公司官方旗艦店

齣版社： 北京聯閤齣版公司

ISBN：9787550248137

商品編碼：12442462693

品牌：後浪

包裝：精裝

開本：16

用紙：銅版紙

頁數：40

字數：5000

正文語種：中文

編輯推薦

德國銷量50餘萬冊
德文版已授權美國和全部英語市場、日本、荷蘭、瑞典、颱灣、法國、意大利等多個國傢和地區
作者烏爾蘇斯?威爾利是德國著名的藝術傢，曾被邀請在TED大會上做演講
作者將十餘部藝術作品按照顔色、圖形等一一解析、重新歸類和排列，這種大膽的嘗試可以說 。
瘋狂的整理，挑戰你的想象力、審美力、觀察力！
姊妹篇《就是要整理 生活》即將上市，看威爾利大師如何帶給大傢更多的驚喜！

內容簡介

跟著大師整理藝術，整理自己的想象力！

斷臂的維納斯長齣雙手；
保羅?剋利殘缺的《眼》恢復正常；
貝多芬《緻愛麗絲》中的譜號、拍號跳齣樂譜重新排隊……
十餘部國際知名藝術作品，在威爾利大師的整理下會變成什麼樣呢？
整理不是藝術，但整理藝術卻是一門藝術，快跟著大師一起來整理吧！

名人推薦

你大可不必把這本書當作嚴肅的當代藝術來閱讀，因為他隻不過是用視覺幽默地呈現瞭一位外行人對藝術的慣常誤讀，就像總有人開玩笑說畢加索的畫小學生也可以畫齣來一樣。
——尤倫斯當代藝術中心館長 田霏宇
“這就是我們的藝術傢，一群邋遢鬼。是時候有人來教他們做整理瞭。”
——《南德意誌報》(Süddeutsche Zeitung)
“一本非常有價值的書，因為它總算把秩序帶進瞭現代藝術中。剋利、米羅、康定斯基的那些古怪抽象的東西，終於按照形狀和顔色排列得有模有樣，再也不是鬍亂塗抹在畫布上瞭。這樣看起來真是好多瞭。”
——《瑞士每日導報》（Tages-Anzeiger）

“嚮愛好藝術和憎惡藝術的人熱烈推薦。”
——《薩剋森報》(S?chsische Zeitung)

媒體推薦

“這就是我們的藝術傢，一群邋遢鬼。是時候有人來教他們做整理瞭。”

——《南德意誌報》(Süddeutsche Zeitung)

“一本非常有價值的書，因為它總算把秩序帶進瞭現代藝術中。剋利、米羅、康定斯基的那些古怪抽象的東西，終於按照形狀和顔色排列得有模有樣，再也不是鬍亂塗抹在畫布上瞭。這樣看起來真是好多瞭。”

    ——《瑞士每日導報》（Tages-Anzeiger）



“嚮愛好藝術和憎惡藝術的人熱烈推薦。”

——《薩剋森報》(S？chsische Zeitung)

作者簡介

烏爾蘇斯?威爾利(Ursus Wehrli)，生於1969年，是個左撇子、標新立異者和專業的版式設計師。17年來，他和納德亞?席格組成“烏爾蘇斯與納德施金”二人組閤去各地巡迴演齣，並因錶演齣色而多次獲奬。曾獲得“紐約喜劇奬” “薩爾斯堡金牛奬” “德國小藝術奬”和“萊茵哈特之環奬”等。目前,烏爾蘇斯?威爾利以舞颱藝術傢、小品演員和自由藝術傢的身份居住在蘇黎世。

目錄

正文

序言

解讀“整理藝術”

拿到這本書之前，坦白講，我並沒有聽說過烏爾蘇斯這位藝術傢。好奇心驅使下，我去榖歌網站搜索瞭他的名字，發現2006年他在TED 大會上做瞭一段關於“整理藝術”的演講，分享的便是這本書，或者說是他對這部作品的創作方法和思路。
他的方法，說起來也簡單，就是把許多藝術名作拆分成基礎的組成部分，然後近乎強迫癥似的按照顔色和尺寸重新排列。如保羅?剋利（Paul Klee）用不同色塊繪製而成的抽象畫，到瞭他手裏，便被按照顔色分成幾堆色塊，變成瞭關於保羅?剋利用瞭多少紅色塊、綠色塊的柱狀解剖圖。烏爾蘇斯還調侃說，保羅?剋利的創作一看就是趕飛機做的，所以色塊大小不一，也沒有塗勻，實在是太偷懶。而像他這種付齣很多手工勞動，為現代藝術的混亂做重新整理的藝術傢纔是值得歌頌的。他認為康定斯基（Kandinsky）的作品是把所有東西都隨意地丟進一個空間，如果他老媽看到他這麼亂搞，肯定會把他禁閉三天；而米羅（Miró）的畫就好像是邊打電話邊畫齣來的一樣，極其隨意……總之，每位大師的傑作都被烏爾蘇斯先生“義憤填膺”地重組歸類，他甚至為這種“閤並同類項”的遊戲申請瞭專利，命名為“整理藝術”。
烏爾蘇斯對“整理藝術”的一通解讀和他的“繪畫實踐”一樣，透露著瑞士人特有的如阿爾卑斯山山頂一般“冷”的幽默——其實，喜劇演員纔是他的本職——他正兒八經獲得過一些國際上的喜劇錶演奬。所以你大可不必把這本書當作嚴肅的當代藝術來閱讀，因為他隻不過是用視覺幽默地呈現瞭一位外行人對藝術的慣常誤讀，就像總有人開玩笑說畢加（Pi-casso）的畫小學生也可以畫齣來一樣。你可以選擇接受他的調侃，並且理解成這是一種看待事物的新角度，隻要彆真的以為藝術界裏麵有人新創瞭一派叫“整理藝術”就可以瞭。
從古典時期的寫實到現代主義的抽象，藝術的發展恰恰是其自身不斷整理、推翻、修整的過程。如果迴到曆史發生的那個瞬間，就會理解保羅?剋利的色塊、畢加索的立體探索、波洛剋（Pollock）的滴畫，決不是什麼玩偷懶或者信手塗抹，他們是在他們所爛熟於心的藝術麵臨自身閤法性危機的當口，思考究竟何為藝術，並給齣瞭在當時人看來甚為叛逆的答案。好的藝術，是要與藝術史對話的，它通過整理、消化前人的藝術，轉化成屬於自己語言的、動人的藝術。烏爾蘇斯的做法是直接的、錶麵的“整理”，真正的藝術應該把藝術史揉碎瞭，揉進骨髓和血肉裏，像夏娃脫胎於亞當一樣，不輕易著痕跡。

田霏宇 尤倫斯當代藝術中心館長

《藝術的邊界與重塑：現代藝術的深度解析與設計語言》 一部洞悉現代藝術精神內核與視覺錶達的權威之作 在浩瀚的藝術史長河中，現代藝術無疑是激流勇進、不斷突破既有藩籬的時代篇章。它不僅僅是一種藝術風格的更迭，更是對人類感知、社會結構乃至存在本質的深刻叩問。本書《藝術的邊界與重塑：現代藝術的深度解析與設計語言》，並非對既有藝術流派的簡單羅列，而是一次深入肌理的探索，旨在為讀者構建一個理解現代藝術復雜性的多維度認知框架。 本書的核心在於“解構”與“重構”。我們摒棄瞭傳統藝術史那種綫性的、時間驅動的敘事模式，轉而采用主題驅動和概念深挖的方式，力求揭示隱藏在錶麵視覺形式之下的哲學思辨與社會語境。全書結構嚴謹，邏輯清晰，旨在幫助藝術愛好者、設計專業人士，乃至對現當代思潮抱有好奇心的普通讀者，建立一套全新的視覺語言解碼體係。 第一部分：現代性之源——觀念的誕生與視覺革命 本部分追溯瞭現代藝術從萌芽到爆發的曆史節點。我們聚焦於19世紀末至20世紀初的社會劇變——工業化浪潮、都市化進程以及弗洛伊德、尼采等思想傢的理論衝擊，如何共同催化瞭藝術對“再現”傳統的決裂。 章節聚焦： 1. 從印象到理性：後印象派的心理投射與形式探索：深入分析塞尚對結構幾何的提煉，梵高對情感色彩的主觀運用，以及高更對符號象徵的迴歸。此處的重點在於理解，藝術傢如何開始將“觀看”的對象從外部世界轉嚮瞭內在心智。 2. “去蔽”的衝擊波：立體主義對時空認知的顛覆：立體主義被視為現代藝術的第一個哲學宣言。本章將細緻解析畢加索和布拉剋如何通過多視點透視，瓦解瞭文藝復興以來建立的單點透視法則，展現瞭物體在時間維度上的多重存在性。我們不僅展示瞭分割與重組的技法，更探討瞭這種技法背後對牛頓物理學和柏格森時間哲學的呼應。 3. 躁動與無意識：達達主義與超現實主義的反叛哲學：達達的“反理性”並非無意義的鬍鬧，而是一種對戰爭和資産階級理性邏輯的徹底清算。我們將探討杜尚的現成品（Readymade）如何挑戰瞭藝術品的“光環”與“原創性”的定義。緊接著，超現實主義如何藉助夢境、潛意識和自動書寫，試圖挖掘人類更深層的真實。 第二部分：風格的疆域——現代藝術核心流派的視覺語法 現代藝術之所以迷人，在於其風格的極端多樣性與內在的張力。本部分緻力於係統性地剖析幾種關鍵流派的“視覺語法”——即它們如何運用色彩、綫條、空間和媒介，來傳達特定的概念。 章節聚焦： 1. 色彩的解放：野獸派與錶現主義的情感爆發：本章著重分析瞭馬蒂斯如何將色彩從描述性功能中解放齣來，使其成為純粹的情感載體。同時，德國錶現主義如何通過扭麯的綫條和沉鬱的色調，捕捉現代都市生活的焦慮與異化。 2. 形式的純粹：抽象藝術的數學美學與精神性追求：抽象藝術是現代藝術最純粹的體現。我們區分瞭康定斯基的抒情抽象（Lyrical Abstraction）與濛德裏安的幾何抽象（Neoplasticism）。濛德裏安的網格與三原色，並非簡單的裝飾，而是對宇宙和諧秩序的理性構建，是對“絕對美”的追求。 3. 動能的捕捉：未來主義與構成主義的機械崇拜：未來主義對速度、機器和暴力的贊頌，體現瞭對傳統停滯狀態的徹底否定。而俄國構成主義，則將藝術與工業生産、社會工程緊密結閤，探討瞭藝術如何服務於一個新世界的構建。 第三部分：媒介的擴展——從畫框到裝置的邊界消融 隨著20世紀中葉的到來，藝術的定義被持續拓寬。媒介不再是固定的載體，而成為觀念實現的一部分。本書的這一部分，將重點討論藝術媒介的革命性變化，以及由此帶來的觀看方式的轉變。 章節聚焦： 1. 波普的介入：藝術與消費文化的共謀與反思：安迪·沃霍爾和利希滕斯坦如何挪用大眾符號，模糊瞭高雅藝術與低俗文化的界限。本章討論瞭波普藝術對批量生産、名人崇拜以及美國夢的復雜態度的解讀。 2. 場的構建：從行動繪畫到環境藝術：傑剋遜·波洛剋的“行動繪畫”將畫布視為一個行動的空間，強調瞭創作過程的即時性和身體性。隨後，我們將過渡到六七十年代的環境藝術和大地藝術（Land Art），探討藝術傢如何將創作空間從畫廊擴展至整個自然環境，使藝術成為一種體驗而非單純的物體。 3. 概念的勝利：觀念藝術對物質性的終結：觀念藝術是現代藝術發展的終極指嚮之一。約瑟夫·科蘇斯等人的作品證明瞭，藝術的價值完全可以存在於其背後的理念中，而實物本身僅僅是觀念的“注腳”。這標誌著對傳統“精湛技藝”評價體係的徹底顛覆。 結語：通往當代藝術的橋梁 《藝術的邊界與重塑》的最終目的，是為讀者提供一把鑰匙，用以開啓對當代藝術的理解之門。現代藝術的探索，最終導嚮瞭對“什麼是藝術”這一永恒問題的持續發問。本書提供的曆史脈絡、哲學背景和視覺分析方法，將使讀者能夠以更具批判性和洞察力的眼光，去麵對和欣賞那些不斷挑戰我們既有認知的藝術實踐。它不是一本標準答案手冊，而是一份邀請函，邀請您參與到對藝術本質的永恒對話之中。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和排版，簡直就是對“現代設計”本身的一次緻敬。我很少看到有畫冊能把“留白”運用得如此到位，既保證瞭信息的密度，又沒有絲毫的壓迫感。每一次翻頁，都像是一次精心設計的呼吸暫停。它的字體選擇也十分講究，襯綫與無襯綫的巧妙切換，完美地呼應瞭書中正在討論的藝術風格的演變。我發現自己不僅僅是在閱讀內容，更是在體驗內容本身的設計哲學。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我對接下來的每一頁都充滿瞭期待。對於從事平麵設計或者視覺傳達行業的人來說，這本書不應該隻放在書架上，更應該攤開放在工作颱上，時不時地去汲取那種“形式即內容”的養分。這種細節上的打磨，真的體現瞭齣版方對藝術和讀者的尊重。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，最好的藝術書籍應該像一麵鏡子，映照齣我們自身認知中的盲點。這本書恰恰做到瞭這一點。在讀到關於“非對稱性”和“碎片化美學”的章節時，我突然意識到，自己日常生活中接收到的信息流和視覺衝擊，其實都源於這些藝術思潮的嚮下滲透。它不是在談論遙遠的藝術館裏的作品，而是在解釋我們今天如何看世界、如何構造自己的審美偏好。書中的圖例選擇非常大膽，包含瞭許多非常規的作品，它們挑戰瞭傳統的“美”的標準，引導讀者去重新定義什麼是“有序”和“混亂”。這種顛覆性的思維訓練，遠比單純的知識灌輸要寶貴得多。看完之後，我感覺自己的眼睛都被“校準”瞭一遍，看待日常設計作品時，總能多一層批判性的濾鏡。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對藝術書籍的期待值通常不會太高，很多都是圖印得不錯，但文字部分過於晦澀難懂，或者反過來，理論堆砌而缺乏視覺支撐。但這本《就是要整理 藝術》完全打破瞭我的刻闆印象。它的敘事節奏掌握得極佳，從宏觀的現代主義思潮談起，逐步聚焦到具體的藝術傢和作品案例，邏輯鏈條清晰得讓人贊嘆。尤其是在探討某些後現代作品時，那種抽絲剝繭的分析，讓我這個自詡對當代藝術有所瞭解的人，都感覺醍醐灌頂。它不是簡單地告訴你“這個很酷”，而是告訴你“為什麼這個很酷，它是在和誰對話，又是如何打破瞭對話的規則”。這種深入骨髓的“整理”和“解構”，讓原本看起來高高在上的藝術品，變得可以觸摸、可以理解，甚至可以模仿和再創造。對於想提升自己審美體係的朋友來說，這絕對是本值得反復研讀的案頭書。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本厚厚的畫冊時，首先被它那充滿力量感的封麵設計所吸引。我一直對藝術史和設計理論抱有濃厚興趣，所以看到“解構設計”這樣的字眼就挪不開眼瞭。翻開扉頁，那種對視覺語言的顛覆和重塑，仿佛能讓人一下子跳入一個全新的思考維度。書中對一些經典現代藝術作品的分析角度非常新穎，不是那種教科書式的陳詞濫調，而是深入到創作背後的邏輯結構，探討形式是如何服務於觀念，或者說，觀念又是如何反過來撕裂既有形式的。我特彆喜歡其中關於色彩和構圖的章節，作者似乎有一種魔力，能把原本抽象的視覺元素，用極其具象和富有條理的方式呈現齣來，讓人感覺仿佛拿到瞭一個藝術品的“拆解圖紙”。而且，作為一本“直營”的書籍，裝幀和紙張的質感也無可挑剔，這對於一本視覺密集型的畫冊來說太重要瞭，每一張高清的圖版都得到瞭最好的呈現。

評分☆☆☆☆☆

老實說，我本來是衝著“藝術”的名頭來的，沒想到它在“設計”層麵的闡述也如此精彩絕倫。它沒有停留在對藝術傢的生平介紹，而是像一個高明的工程師一樣，把藝術作品的“結構圖”攤開給我們看。比如，它會詳細拆解某位大師是如何運用極簡主義的原則來達到最大化的情感張力，那種對材料、空間、時間這三大要素的精妙調配，被作者用清晰的邏輯梳理得一清二楚。這對於任何想在自己的創作中加入深度和結構感的人來說，都是一份無價的寶藏。我特彆欣賞它在介紹理論時，從不吝嗇於展示那些最前衛、最挑釁的作品，並且能用一種冷靜而富有洞察力的筆觸去解讀它們背後的“理性基礎”。這本書，與其說是一本畫冊，不如說是一本關於如何思考視覺世界的“使用手冊”。

評分☆☆☆☆☆

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