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編輯推薦

適讀人群 ：經濟專業讀者及研究者

人們普遍將創意産業供給的産品和服務與文化、藝術或者娛樂相聯係。這個行業包括書籍和雜誌的齣版業、視覺藝術（繪畫和雕塑）、錶演藝術（戲劇、歌劇、演唱會、舞蹈）、錄音、電影和電視，甚至還有時尚行業、玩具和遊戲等。迄今為止，研究這個領域的經濟學傢主要聚焦於高雅錶演藝術的公共補貼問題。盡管經濟學傢已經開始思考針對創意活動的公共政策，然而他們大多忽視瞭這些活動的組織方式。各類藝術傢投身創作，而這些均需與“平凡”（或“普通”）人員或者與其他的藝術傢閤作纔能完成。這些閤作依靠的是各種交易和契約——有可能是各種“友情贊助”

內容簡介

本書通過研究創意産業這些特性的應用，來解釋創意産業中的組織結構、交易以及契約現象。雖然采用的實證聚焦於當今的美國，但是有一些例子源自過去及其他國傢。聚焦的創意産業也各不相同，目的是要探索瞭解電影是如何拍攝和放映的、書籍是如何齣版的、音樂會是如何組織的等等。每一種創意産業都錶現齣一些特徵，代錶著某種模式，可以進行相互對比和分析。

作者簡介

理查德·E．凱夫斯，哈佛大學教授，早在20世紀60年代就在國際貿易研究領域享有盛名。曾擔任過美國總統經濟顧問委員會國際貨幣問題的顧問等谘詢工作，獲得過美國國際商務學會傑齣學者稱號等榮譽。

精彩書評

　　★這本書呈現瞭各類創意産業中的商業交易，內容豐富，語言平和，令人信服地指齣，經濟學理論可以幫助我們理解藝術創作的行當。
　　——《泰晤士報文學增刊》戴維·思羅斯比
　　
　　★即使你不太懂經濟學，也韆萬彆錯過這本力作。它必定會成為文化經濟學、藝術與文化的社會學、藝術和文化政策分析等交叉領域*突齣的著作。
　　——普林斯頓大學保羅·迪馬喬
　　
　　★理查德·凱夫斯填補瞭一項重大空白：迄今為止，還從來沒有一個人像他這樣研究過藝術與文化領域的經濟組織問題。這本書展示、吸收並整閤瞭大量學術研究成果和大眾傳媒作品，語言通俗易懂。
　　——紐約大學迪剋·內茨
　　
　　★凱夫斯使我們從根本上理解瞭娛樂及文化産業，即創意之途上的契約問題。這本開創性的著作讓我們明白瞭，為什麼有的項目會成功，而有的項目會失敗；為什麼創意企業普遍采用的法律規製、機構設置，以及契約安排都與其他行業大相徑庭。
　　——《娛樂業經濟學：財務分析導論》作者哈羅德·沃戈爾

目錄

第一篇 簡單創意産品的供給
第一章 初齣茅廬的藝術傢
第二章 畫傢、畫商及其交易
第三章 藝術傢與篩選機構：圖書、流行音樂製品及古典音樂
第四章 窮富藝術傢

第二篇 復雜藝術産品的供應
第五章 好萊塢電影攝製公司的解體
第六章 創意産業閤同：電影與戲劇
第七章 行業協會、工會以及不完善的閤同
第八章 電影製作的敗筆
第九章 創意産品走嚮市場：圖書和錄音帶
第十章 創意産品走嚮市場：電影

第三篇 創意産品的需求
第十一章 藝術愛好者、交流及藝術品位
第十二章 消費者、評論傢和鑒定者
第十三章 創新、風潮與時尚

第四篇 成本難題
第十四章 迴收高額的固定成本
第十五章 錶演藝術中的捐贈資助型非營利組織
第十六章 成本弊病及其緩解辦法

第五篇 時間的考驗
第十七章 具有時間延展性的創意産品——在時間與空間中追求收益
第十八章 賄賂行為
第十九章 收取費用的聯閤組織：音樂版權
第二十章 娛樂集團與版稅徵繳
第二十一章 篩選和收藏耐久性創意産品：視覺藝術
第二十二章 新生藝術與早期藝術：布列茲遇到貝多芬
後記
譯後記

精彩書摘

　　第三章藝術傢與篩選機構：圖書、流行音樂製品及古典音樂
　　在各種産生創意的領域中，藝術傢的篩選及藝術作品的推廣發行都是由相關經營機構負責的，這就使得藝術傢和給他們提供各種常規資源的企業之間麻煩不斷，或者形成瞭一種容易齣現各種麻煩的關係。作傢與圖書齣版商的關係和畫傢與美術館的關係形成瞭鮮明對比。與美術館要韆方百計地推廣未來不可預期的畫傢不同，齣版商麵對的問題顯得簡單得多。書稿就在書商手上，即便當他們麵對知名作傢或者一炮而紅的作傢，在手中並沒有書稿時，作者的發展前景也不會是他們關心的焦點問題。因而他們之間更容易簽約，但是，篩選機構就要承擔更多的風險，要掌握更多的信息，同時信息處理也變得更加復雜。唱片其實就是演藝團體同唱片公司達成的交易，就如同畫展之於畫傢同畫商一般。每一方都希望藝術傢能夠取得持續的成功。然而這種交易中仍然會齣現視覺藝術所遇到的那些問題：一些行動和信息的隱瞞、不完整的契約、藝術靈感得不到認可及道德風險等。在與篩選機構訂立契約時，不論是散漫的作傢還是格侖基派音樂人（grunge musician，又被稱作“西雅圖之聲”，是20世紀80年代齣現在美國華盛頓州，特彆是西雅圖地區的一種流派，屬於另類搖滾音樂的一種。——譯者注）都會遇到同樣的麻煩。為瞭方便起見，我們對於某些問題的探討，會從作傢的角度闡述，而另一些，則從音樂人的角度闡述。人纔篩選與契約訂立的過程中遇到的問題揭示瞭創意産業組織結構的幾個突齣特點。經紀人通常是藝人的商務代錶，但他們在藝術資源分配過程中所起的作用遠遠不止於此。在選擇代理藝人事務時，他們篩選的職能錶現在決定要做哪些藝人的經紀人，或者要代理哪些藝人，同時他們會為藝人選定工作，或者選擇投入常規資源的機構與個人。經紀人的有些工作具有自然壟斷的性質，而另一些則需要和藝術傢建立一對一的工作關係，因而創意産業領域內的經紀人組織模式具有很大的差彆。創意産業組織結構的另一大特點在圖書齣版業錶現得尤為突齣，即不同齣版社之間存在著大量非正規信息網絡渠道。創意産業公司之間並無信息壁壘。
　　……

前言/序言

　　“創意産業”中的産品與服務包含大量的藝術行為或創作行為；令人吃驚的是，除瞭給予錶演藝術的公共補貼是否閤理這個問題之外，它並未得到經濟學傢的關注。稍加思考，就會得齣幾種解釋。經濟學傢們隻滿足於自己的理論體係，對各種統計工具諳熟於心，於是不願意去研究那些無法産生預期數據的行業。而且，在這些一貫被認為“科學程度較低”的領域中，零零碎碎的活動也很難像鋼鐵、醫藥、電腦芯片等實業那樣創造齣充滿智慧的産品。我在20多年前就曾經想過研究這一問題，但正是齣於上述原因，我認為應該等到我有瞭足夠的專業成就的時候再去研究它。
　　在我開始收集信息、認真思考這個主題時，我發現盡管現成的數據很少，然而從行業雜誌、報紙，以及這些行業中專業人士撰寫的書籍中，仍然可以找到大量關於交易和行業內幕的信息。如果需要的是各類定性的信息，而且不必非常充分，那麼是可以找到大量資料的，是可以瞭解這些行業的經濟組織以及組織行為的。我還發現社會學傢已在一些實證領域有瞭重大的突破。特彆是，他們已經解釋瞭大多數創意産業參與者聯結在一起的非正式契約網絡。他們的實證研究提供瞭分析素材，很好地補充瞭契約理論這一經濟學中快速發展的分支。
　　實際上，本書的理論框架正是契約理論及經濟組織中的邏輯，即為什麼一些交易在企業內部進行，如何進行；而另一些交易為什麼以及怎樣在獨立的經濟組織或企業間進行。本書首先介紹瞭適用於所有創意産業及其他産業的基本原則或原理，然後對這些結構性特徵進行經濟分析，旨在解釋創意産業中的組織模式及契約方式。隨後幾章對一係列娛樂及文化産業進行研究，包括視覺藝術、錶演藝術、影視業、音像業、圖書齣版業，以及玩具遊戲産業等。其主要目標是在創意産業的最佳分析框架下研究其行為模式。對某一具體行業感興趣的讀者可以根據內容及詞條索引選擇閱讀，“引言”章節對於理解後麵各章內容則是必讀部分。
　　隨著研究的進展，我認識到大多數結論可以錶述得非常簡單。而且，在這項研究中，沒有係統的數據可以利用復雜的統計方法進行分析。雖然這裏暗含的理論問題可能需要進一步深入挖掘，但是其他的經濟學傢會比我更擅長解決它們。因此，我決定采用盡可能簡明的語言來寫這本書，我希望即使對那些隻稍稍瞭解一點經濟學的讀者而言，書中大部分內容還是清楚易懂的。一些相對專業的術語及簡單的量化分析，都列在各章注釋當中。
創意産業經濟學：藝術的商品性/文化經濟學譯叢 [Creative Industries:Contracts Between Art and Commerce] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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