編輯推薦

1.作品的分類整理反映瞭作者每個階段作品風格和思想的變化，從而走嚮更凝練、樸素、自然的過程。作者通過長期捕捉簡單事物的精髓，捕捉那些熟悉的風景和人物，傳達瞭高度的藝術概括能力，同時大量的寫生作品帶有強烈的時代印記，既是個人的人生遊記，也反映瞭時代的變遷，講述瞭一段濛太奇式的曆史風景。也是迴歸。

2.戴士和的文字不嚴謹，但很動情，他用日記體的形式記錄瞭創作過程的來龍去脈，日積月纍的修煉和高度的理論歸納留下瞭或溫暖，或動容，或尖銳的痕跡，工作的痕跡、思考的痕跡、個性的痕跡。是精神的啓發，也是慰藉。

3.書中對部分帶有文字的速寫采用瞭照錄釋文的方式。速寫總是言簡意賅，畫畫的同時，又用幾句話記錄時間、人物、環境，不是字斟句酌，但卻留有當時的所見所聞、所思所想，有故事、有溫度、有道理，是作者真正的手跡。

內容簡介

該套書是戴士和先生多年來分類題材的作品選集，每本書從一兩件同題材的代錶作品延伸到同主題的油畫、速寫、草圖等多種體裁創作，並附以作者的理論研究、隨筆漫談，講述創作心境和感悟，使讀者深入淺齣地瞭解當代油畫多元又豐富的創作語言、藝術的社會價值和實現形式的更多可能性。

作者簡介

戴士和：油畫傢，中央美術學院教授，中央美術學院學術委員會顧問

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精彩書評

目錄

前言/序言

生在北京，從小就對城外很好奇。城外是田野，更遠是山，再遠就縹緲瞭，縹緲的外麵纔是江河湖海。記得當初有閱曆的大孩子賣弄說，如果沒見過海，就不懂什麼叫作偉大。慚愧之後更激起嚮往，海！我們院裏有棵茂盛的海棠樹，有時我會爬上去，往遠處看，目光越過大大小小灰色的屋頂，往南往東，想盡力看得再遠一點，也許有一丁點兒海的反光？

讀書以後，有機會真的來到海邊，纔知道海那麼靜。陸續見識瞭一些不同海的樣子，也經曆瞭一點驚險。2004年在澳洲的海邊，一個風和日麗的下午，海灣裏有些人在嬉鬧玩水，我不知深淺竟一個人下去遊泳，那天浪不算小，關鍵是正在退潮，眼看自己離岸越來越遠，心裏發慌瞭，但現在仍記得的是當時迴頭看到透明的海水像山一樣聳起來，高高的，把耀眼的陽光遮住。

海那麼大，遠遠超齣想象。它在近處的平凡和汙濁，它在遠處的種種奇妙，都超齣想象。記得在印度洋的藍海裏，船員關上發動機讓一切靜下來，四周隻有一條海平綫，船員領著拍手之後，四條美麗的海豚竟然列隊躍齣海麵在空中劃齣弧形，像舞蹈、像童話一樣，而且離得那麼近。

神秘、好奇驅動著我，一再地接近大海，一再地畫海、畫船，這都成瞭我常年的愛好。最久的一次在廣西北海，畫瞭七七四十九天。到達的時候三月初春，冷得發抖，海風凜冽。離開的時候五月初夏，熱到半裸作畫還是大汗淋灕，但是越畫興緻越好，不斷有新的構思在形成、在生發，不斷想畫齣來。

漁民齣海，把網撒下去的時候，不知道這一網能撈到什麼。傢屬們送船齣海去瞭，約好大概幾天迴傢，更不知此行的吉凶，隻能在傢裏祈禱、盼望。畫畫，齣去寫生，天南海北、風風雨雨，又何嘗知道能不能遇上會心的景緻，能不能帶迴什麼有意思的東西？

在蘇格蘭有個著名的酒館，坐落在地老天荒的海岸邊上，酒館牆上有一幅壁畫，是描寫大海的主題，謳歌大海的魅力。畫麵上大海的魅力有三重：第一是幾條肥大的魚和貝類；第二是能發財的，沉船裏生瞭銹的百寶箱，金光閃閃的珠寶；第三卻是美人魚！魚蝦能吃，而且確實可以指望，沉船裏的百寶箱能指望嗎？幾率太低瞭。那麼美人魚呢？算什麼呢，有人見過嗎？但人們竟也是真有迷魂招不得，真的魂牽夢繞。據說是因為海妖的歌聲被聽到過，在深夜，從深海飄來的歌聲，吸引瞭不安分的心靈去探索，一代又一代，很多人有去無還，仍是無怨無悔。

我的父輩大都會唱《漁光麯》，那是1934年的老歌瞭：

雲兒飄在海空，

魚兒藏在水中，

早晨太陽裏曬漁網，

迎麵吹過來大海風。

2017年春天