编辑推荐

1.作品的分类整理反映了作者每个阶段作品风格和思想的变化，从而走向更凝练、朴素、自然的过程。作者通过长期捕捉简单事物的精髓，捕捉那些熟悉的风景和人物，传达了高度的艺术概括能力，同时大量的写生作品带有强烈的时代印记，既是个人的人生游记，也反映了时代的变迁，讲述了一段蒙太奇式的历史风景。也是回归。

2.戴士和的文字不严谨，但很动情，他用日记体的形式记录了创作过程的来龙去脉，日积月累的修炼和高度的理论归纳留下了或温暖，或动容，或尖锐的痕迹，工作的痕迹、思考的痕迹、个性的痕迹。是精神的启发，也是慰藉。

3.书中对部分带有文字的速写采用了照录释文的方式。速写总是言简意赅，画画的同时，又用几句话记录时间、人物、环境，不是字斟句酌，但却留有当时的所见所闻、所思所想，有故事、有温度、有道理，是作者真正的手迹。

内容简介

该套书是戴士和先生多年来分类题材的作品选集，每本书从一两件同题材的代表作品延伸到同主题的油画、速写、草图等多种体裁创作，并附以作者的理论研究、随笔漫谈，讲述创作心境和感悟，使读者深入浅出地了解当代油画多元又丰富的创作语言、艺术的社会价值和实现形式的更多可能性。

作者简介

戴士和：油画家，中央美术学院教授，中央美术学院学术委员会顾问

内页插图

精彩书评

目录

前言/序言

生在北京，从小就对城外很好奇。城外是田野，更远是山，再远就缥缈了，缥缈的外面才是江河湖海。记得当初有阅历的大孩子卖弄说，如果没见过海，就不懂什么叫作伟大。惭愧之后更激起向往，海！我们院里有棵茂盛的海棠树，有时我会爬上去，往远处看，目光越过大大小小灰色的屋顶，往南往东，想尽力看得再远一点，也许有一丁点儿海的反光？

读书以后，有机会真的来到海边，才知道海那么静。陆续见识了一些不同海的样子，也经历了一点惊险。2004年在澳洲的海边，一个风和日丽的下午，海湾里有些人在嬉闹玩水，我不知深浅竟一个人下去游泳，那天浪不算小，关键是正在退潮，眼看自己离岸越来越远，心里发慌了，但现在仍记得的是当时回头看到透明的海水像山一样耸起来，高高的，把耀眼的阳光遮住。

海那么大，远远超出想象。它在近处的平凡和污浊，它在远处的种种奇妙，都超出想象。记得在印度洋的蓝海里，船员关上发动机让一切静下来，四周只有一条海平线，船员领着拍手之后，四条美丽的海豚竟然列队跃出海面在空中划出弧形，像舞蹈、像童话一样，而且离得那么近。

神秘、好奇驱动着我，一再地接近大海，一再地画海、画船，这都成了我常年的爱好。最久的一次在广西北海，画了七七四十九天。到达的时候三月初春，冷得发抖，海风凛冽。离开的时候五月初夏，热到半裸作画还是大汗淋漓，但是越画兴致越好，不断有新的构思在形成、在生发，不断想画出来。

渔民出海，把网撒下去的时候，不知道这一网能捞到什么。家属们送船出海去了，约好大概几天回家，更不知此行的吉凶，只能在家里祈祷、盼望。画画，出去写生，天南海北、风风雨雨，又何尝知道能不能遇上会心的景致，能不能带回什么有意思的东西？

在苏格兰有个著名的酒馆，坐落在地老天荒的海岸边上，酒馆墙上有一幅壁画，是描写大海的主题，讴歌大海的魅力。画面上大海的魅力有三重：第一是几条肥大的鱼和贝类；第二是能发财的，沉船里生了锈的百宝箱，金光闪闪的珠宝；第三却是美人鱼！鱼虾能吃，而且确实可以指望，沉船里的百宝箱能指望吗？几率太低了。那么美人鱼呢？算什么呢，有人见过吗？但人们竟也是真有迷魂招不得，真的魂牵梦绕。据说是因为海妖的歌声被听到过，在深夜，从深海飘来的歌声，吸引了不安分的心灵去探索，一代又一代，很多人有去无还，仍是无怨无悔。

我的父辈大都会唱《渔光曲》，那是1934年的老歌了：

云儿飘在海空，

鱼儿藏在水中，

早晨太阳里晒渔网，

迎面吹过来大海风。

2017年春天