具体描述
编辑推荐
全书视野广阔前卫，内容扎实丰富，大气磅礴，有声有色。
内容简介
本书以中外优秀纪录片创作为视点，从纪录片创作的源头出发，追踪世界纪录片的发展潮流。书中的作品虽落脚于单篇分析，但相互间又有宏观发展脉络的联系，它们代表了当今世界纪录片创作发展的水平。
作者简介
石屹
华东政法大学人文学院教授，硕士生导师，毕业于复旦大学新闻学院。中国电视艺术家协会电视纪录片学术委员会理事，中国高校影视学会会员，上海电影节、电视节纪录片国际评审专家组成员。
从事纪录片研究和广播电视新闻业务教学20多年，有十年媒体工作经历，2006年赴美做访问学者，2007年应邀参加奥地利萨尔茨堡高端国际学术研讨会。
在核心刊物发表论文20余篇，部分文章被中国人民大学复印报刊资料库全文转载；出版专著十余部。2007年出版的《纪录片创作论》，被美国圣地亚哥大学分校图书馆馆藏。
主要专著有：《中国纪录片领军人：陈汉元访谈录》《电视纪录片——艺术、手法与中外观照》《纪录片创作论》《纪录片解读》《电影类型片解读》《广播电视新闻业务》《新闻纠纷与规避》《媒介的尺度》等。
目录
目 录
认识纪录片 / 001
一、纪录片概念的提出 / 001
二、我国理论界对电视纪录片概念的探讨 / 003
三、优秀纪录片的品格 / 006
第一章 世界经典纪录 / 001
第一节 大师作品 / 002
一、《北方的纳努克》 / 002
二、《亚兰岛人》 / 008
三、《路易斯安那州的故事》 / 010
四、罗伯特·弗拉哈迪的创作风格 / 012
五、《带摄影机的人》 / 01
六、《漂网渔船》 / 019
七、《锡兰之歌》 / 023
八、《四万万人民》 / 026
九、《愚公移山》 / 031
十、《雨》 / 034
十一、《桥》 / 044
十二、尤里斯·伊文思对中国纪录片的影响 / 046002
认识纪录片
第二节 巨匠之作 / 049
一、《开垦平原的犁》 / 050
二、《河流》 / 052
三、《意志的胜利》 / 054
四、《奥林匹亚》 / 059
五、《无粮的土地》 / 064
六、《我们为何而战》 / 069
七、《夏日纪事》 / 075
八、《初选》 / 080
九、《推销员》 / 086
第二章 多元化的创作 / 089
第一节 欧亚纪录片 / 090
一、《提提卡蠢事》 / 090
二、《法律与秩序》 / 094
三、《动物园》 / 098
四、《美国哈兰县》 / 099
五、《中国》 / 102
六、《细蓝线》 / 105
七、《浩劫》 / 114
八、《黑色收获》 / 120
九、《队伍中的老鼠》 / 121
十、《在水的表象下面》 / 124
十一、《时代》 / 126
十二、《被锁住的时间》 / 12
十三、《爱因斯坦的脑》 / 12003
目? 录
十四、《选择与命运》 / 130
十五、《为爱而去……马上回来》 / 132
十六、《织毯》 / 133
十七、《最后的原始森林》 / 133
十八、《云之南》 / 134
十九、《天地玄黄》 / 142
二十、《华氏 911》 / 145
二十一、《科伦拜恩的保龄球》 / 150
二十二、《从毛泽东到莫扎特：艾萨克·斯坦恩在中国》 / 152
二十三、《战地摄影师》 / 158
二十四、《难以忽视的真相》 / 161
二十五、《海豚湾》 / 166
二十六、《食品公司》 / 171
二十七、《谷歌宝贝》 / 176
二十八、《发梢末端》 / 178
二十九、《灯泡阴谋》 / 180
三十、《街头》 / 182
三十一、《雅利安人》 / 18
三十二、《疯狂的岁月》 / 184
三十三、《低语》 / 185
三十四、《致命的抚养》 / 187
三十五、《牛铃之声》 / 18
第二节 日本纪录片 / 190
一、《三里冢·第二防线的人们》 / 190
二、《水和风》 / 197
三、《1978，上海的新风》 / 200004
认识纪录片
四、《卡拉哈里沙漠杀人事件——卜修的英雄之死》 / 202
五、《家在阿贺河畔》 / 203
六、《第三个清晨》 / 204
第三节 自然类纪录片 / 204
一、《植物的秘密——行走》 / 205
二、《迁徙的鸟》 / 208
三、“天·地·人”三部曲 / 213
四、《地球四季》 / 217
五、《帝企鹅日记》 / 220
六、《揭秘完美猎手》 / 225
第三章 中国纪录片 / 229
第一节 纪录电影 / 231
一、《延安与八路军》 / 234
二、《民族万岁》 / 239
三、《周恩来外交风云》 / 245
四、《布达拉宫》 / 248
五、《德拉姆》 / 253
六、《圆明园》 / 256
第二节 经典纪录 / 260
一、《收租院》 / 263
二、《雕塑家刘焕章》 / 269
三、《说凤阳》 / 272
四、《蓬莱新八仙》 / 274
五、《长白山四季》 / 276005
目? 录
六、《丝绸之路》及延伸作品 / 282
七、《话说长江》及《再说长江》 / 292
八、《话说运河》 / 300
九、《唐蕃古道》 / 304
十、《望长城》 / 307
十一、《长征·生命的歌》 / 319
十二、《让历史告诉未来》 / 321
十三、《中华之门》 / 328
十四、《中华之剑》 / 329
十五、《孙子兵法》 / 330
第三节 多元化的纪录片创作 / 333
一、《沙与海》及《生活》 / 333
二、《阴阳》 / 339
三、《藏北人家》 / 344
四、《深山船家》 / 347
五、《回家》 / 350
六、《山里的日子》 / 353
七、《西藏的诱惑》 / 356
八、《天驹》 / 359
九、《苏园六纪》 / 362
十、《最后的山神》 / 365
十一、《神鹿呀，我们的神鹿》 / 370
十二、《赤土》 / 373
十三、《绿原》 / 376
十四、《方荣翔》 / 379
十五、《壁画后面的故事》 / 384006
认识纪录片
十六、《远在北京的家》 / 386
十七、《龙脊》 / 390
十八、《舌尖上的中国》 / 39
十九、《婚事》 / 400
二十、《三节草》 / 403
二十一、《村民的选择》 / 406
二十二、《海选》 / 409
二十三、《英和白》 / 411
二十四、《幼儿园》 / 416
二十五、《背篓电影院》 / 419
二十六、《平衡》 / 422
二十七、《影人儿》 / 426
二十八、《中国最后的马帮》 / 427
二十九、《山洞里的村庄》及《搬迁：最后的洞穴村落》 / 430
三十、《费达生》 / 433
三十一、《重逢的日子》及《再会》 / 436
三十二、《德兴坊》 / 439
三十三、《为了 56 个民族娃娃》 / 444
三十四、《远去的村庄》 / 445
三十五、《摩梭人》 / 449
三十六、《茅岩河船夫》 / 45
三十七、《回到祖先的土地》 / 452
三十八、《十字街头》 / 457
三十九、《马戏学校》 / 45
四十、《红跑道》 / 460
四十一、《干妈》 / 463
四十二、《乡村里的中国》 / 468007
目? 录
第四节 人物传记类 / 469
一、《毛泽东》 / 470
二、《邓小平》 / 474
三、《周恩来》 / 479
第五节 独立制作 / 482
一、《流浪北京》 / 483
二、《彼岸》 / 486
三、《八廓南街 16 号》 / 488
四、《公共场所》 / 489
五、《老头》 / 495
六、《铁西区》 / 499
第六节 央视大制作 / 504
一、《大国崛起》 / 504
二、《复兴之路》 / 507
三、《公司的力量》 / 510
四、《故宫》 / 511
五、《故宫 100》 / 517
第四章 港台制作及境外播出作品 / 519
第一节 港台制作 / 520
一、《世纪行过——张学良传》 / 520
二、《无米乐》 / 525
三、《翻滚吧！男孩》 / 529
四、《医生》 / 532
五、《KJ 音乐人生》 / 538认识纪录片
第二节 境外播出 / 542
一、《成长的大熊猫宝贝》 / 542
二、《我们的留学生活——在日本的日子》 / 544
三、《西藏一年》 / 548
四、《张纯如——南京大屠杀》 / 554
五、《郑和》 / 563
参考文献 / 569
后 记 / 5
前言/序言
写在前面的话
纪录片是通过记录、选择来体现、表达编导的创作主旨，或者说作品的思想性的。
纪录片创作者要想创作出好的作品，首先要具有一定的阅历和表达自己思想的能力。创作者的思想深度决定了纪录片作品的品质。当然，拍摄水平也很重要。
纪录片创作分前期与后期：前期摄制任务往往是在非控制条件下寻找、追踪撷取的，前期的取材拍摄任务完成以后，还须经过后期超凡的编辑加工；后期的编辑过程是作品真正成型的阶段，也是纪录片作品的思想内涵升华的阶段，只有经过编辑的再度创作，前期拍摄的素材才能成为有生命力的纪录片作品。
如果一个片子的作者说他不想表达什么，那这个片子就没有拍摄的意义，即便是拍出来了，也不会是一个好片子。因为人的行为是受思想支配的。
现在大城市的各个路口、商店都有录像，这些影像是不可以称之为纪录片的。
纵观中外优秀的纪录片作品，都具有一定的内涵和思想性，也都有各自要表达的诉求。这也是本书中赏析的纪录片的共同特点。
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