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编辑推荐

　　新本格推理创始人绫辻行人代表作&特别之作

　　日本新本格推理小说正名之作&奠基之作

　　1990年《周刊文春》“十佳推理小说”

　　1991年“日本推理作家协会奖”入围作

　　《雾越邸暴雪谜案》被认为是绫辻行人的代表作。就我个人而言，这的确是一部“特别之作”。从该书首次出版，至今已经过去二十多年了，但是这一想法从未改变。如果那些从《替身》才首次得知“绫辻行人”这个名字的读者，也能喜欢这一本的话，那就太好了。——绫辻行人

内容简介

　　山中豪宅雾越邸，是一栋遗世独立的美丽建筑，来自东京的剧团成员，在山中遭遇暴风雪，偶然间闯入这座豪宅，被困其中。于是，宅中不断出现怪现象：破碎的玻璃、掉落的画像……皆成为连环杀人谋预告。各怀心事的众人，一面惧怕这座仿佛从沉睡中醒来的活的建筑，一面又怀着秘密的欲望，期待它能改变自己的命运。

作者简介

　　绫辻行人:

　　日本“新本格派推理”创始人，毕业于京都大学教育部并修至博士课程，在学期间成为了大学推理小说研究会的成员。曾以《追悼的岛》参选第三十届江户川乱步赏，1987年经全面改稿、并同时获得岛田庄司的赞赏和推荐，以笔名绫辻行人出版，掀起“新本格派”旋风，一举成为众所瞩目的新锐作家。1992年，他更是以《钟表馆幽灵》获得第45届日本推理作家协会赏。1998年他亲自写剧本，并兼任导演，完成游戏软件“YAKATA”。1999年，他又得到第30届麻将名人赛的冠军，成为史上di一个拿到“麻将名人”的推理作家。

精彩书评

　　牧神的耀眼之毒

　　by宫内悠介

　　浓雾降临……

　　甘甜沉重痛苦，

　　不知身在何处，

　　残花气断无息，

　　燕子身陷泥泞，

　　月色半死犹生，

　　唯独苦恼

　　阴沉突如其来。

　　——《浓雾》北原白秋

　　已经不知路在何方。从未经历过的暴风雪，不断地抽打着面颊。暴风雪中，一群人默默前行。突然，风停了，眼前豁然开朗。雪景中出现一汪碧湖。一座巨大的洋房好似浮在湖上。

　　这就是本书故事的舞台，“雾越邸”。

　　新艺术派风格的洋房与住在里面冷酷且迷一样的人们。一行人决定在这里住到风雪过去。然而不久之后，就发生了杀人事件。现场留有北原白秋的诗集，之后，按照童谣诗歌的内容，一个又一个人被杀死——

　　本书与《杀人时计馆》一同作为作者初期的代表作，属于“馆系列”的番外篇。因暴风雪封闭的雾越邸，就是一座“风雪山庄”，在这里发生了连续杀人事件，还有让人联想到北原白秋《雨》的案发现场。《雾越邸暴雪谜案》里充满古典构思，还有一种“耀眼之毒”。

　　整部作品贯穿着一种朝向黑暗的倾倒。

　　是一种疯癫的耽美与抒情。

　　也是被死神所渲染的理想世界。表面上的主人公是作为叙事者的“我”，但另一个影子世界中的主人公，则是雾越邸这座“馆”本身。

　　书中为躲避暴风雨而进入雾越邸的一行人，与“馆”内发生的各种不详现象产生了种种暗合。所有现象都找不到合理的说明，一切都像是由这座“馆”本身的意志所致。没错，本书是正统推理的同时，也是一部幻想小说。

　　注重合理性的正统推理与从合理中解脱出来的幻想小说，两者该如何巧妙融合？关于“幻想与正统的融合”，本解说者想就自己的理解进行一番阐述。（对于这本书的读者而言也许属于赘言）。

　　为了将幻想的光景进行“合理的解体”，毋庸置疑需要的当然就是“幻想”。然而，“在一切都可以得到合理解决的世界”中，究竟何为“幻想”？“无论之前有多大魅力，当全知全晓后，就会索然无味。”这是作品中人物的言辞，同时也是本书提出的一个问题。

　　这里，存在一个不可能性。

　　但任何事，越不可能就越有趣，反之亦然。

　　幻想小说与正统推理究竟能否融合？

　　从正面予以回答的，正是此书——《雾越邸暴雪谜案》。

　　“正统与幻想的融合”在《杀人暗黑馆》或《替身》等之后作品中也有所表现，同时今后也将继续成为作者的课题。所以本书就是一个转折点。

　　书贯穿着一个主题，就是北原白秋的《雨》。

　　之所以选择北原白秋，不只是因为北原白秋是《鹅妈妈》的翻译者，还因为北原也是一个曾写出过鬼魅幻想世界的诗人。这直接与本书中朝向黑暗的倾倒相通相连。

　　书中也有部分提及，与北原白秋相关的运动中，有一个明治末期的“面包会”。

　　这是由诗人与画家发起的唯美主义的艺术运动。日语中面包（pan）与希腊神话中的牧神、享乐之神(Pan)同音。“面包会”由接受了当时新兴传入日本的欧美象征诗与抒情诗、还是学生的木下杢太郎与吉井勇等人集结而成，以对抗当时作为文坛主流、以岛崎藤村与田山花袋等为代表的自然主义。“面包会”虽然没过多久就偃旗息鼓，却在文化史上留下足迹，并对后世产生重大影响。

　　“面包会”的特征是否会让人联想到其他？

　　答案就是以作者为中心的、曾经的“正统推理”。

　　选择北原白秋的诗作为主题，可以看出作为新正统推理旗手的作者，当时写作时的一种抱负。

　　我本人首次读到这本书是在一九九五年，当时还是高中生。之前我只喜欢听音乐不爱看书。是朋友向我推荐了这本书以及“馆系列”，半信半疑地拿在手上，没想到一读此书深似海，从此不再回头。

　　受这本书的影响，我在连什么写作手法都不知道的情况下就开始动笔写小说。

　　时光荏苒，一转眼到了二零一二年，在“小说野性时代”的“新春麻将”活动中我有幸与绫辻先生同桌共聚。给予我原生体验、偶像般的人物，意外地给我留下非常稳健、温柔的印象。（但当时他的眼神犀利无比）。

　　而现在，没想到居然有幸担任此书的解说，就像单相思二十年而今终于如愿的感觉。喜悦之余还有点羞涩，至今仍仿佛身在雾越邸所带来的梦境之中。

　　在雾越邸中，与无法解决的事件相呼应的，还有种种只能以超能力来解释的诸多现象。

　　“这个家是一面镜子。”书中，住在其中的一个人如是说。

　　“这个家本身什么也不做，只是像一面镜子，映射出进入其中的人。”

　　如此说来，与“雾越邸”相关的本文，不过也是镜中的解说者而已。镜中能看到什么？答案因人而异。

　　那么进入《雾越邸》的你，究竟看到了什么？

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目录

自序

序幕

第一幕“暗色天幕”剧团

第二幕暴风雪山庄

第三幕“雨”

幕间休息

第四幕第二具尸体

第五幕第三具尸体

第六幕第四具尸体

幕间二

第七幕对决

尾声

解说牧神的耀眼之毒

绫辻行人特别访谈雾越邸秘话

精彩书摘

　　风声从远处传来。

　　那音色悲凉哀怨，好像严阵以待迎接寒冬的群山在窃窃私语，又好像来自遥远异世界的巨大动物，被困于此地，因思念故土而恸哭号泣。如果侧耳倾听，就会从心底渗出一种类似于钝痛的情感。

　　仿佛与那风声共鸣，又仿佛是那风声自己悄悄奏起的旋律，一首歌的调子，开始在我耳朵深处响起。

　　那首歌——那首歌同样异常悲凉，而且是一首令人怀念的歌。

　　我曾经在很久很久以前的童年时代听过。是在小学音乐课中学过呢？还是曾经听母亲唱给我听过呢？恐怕在这个国家出生、长大的人，都听过这首有名的童谣吧。

　　我哼着这首歌的歌词和旋律，又想起了因为这首歌而毁灭的那个人。

　　因为这首歌……

　　四年前，在同样的季节的那一天，仿佛被一道无形的绳索牵引着，我们来到那座宅邸，然后，在那里遭遇了离奇的连续杀人事件——。

　　那座宅邸中，存在着完全脱离我们现实生活的某种不可思议的东西。近现代科学也许会将之全盘否定，或给出不同的解释，但那也无所谓。因为至少在与那起事件直接相关的我们的主观意识中，认同那东西确实存在过，这样就行了。

　　可以说，那首歌正象征着那座宅邸所拥有的不可思议的意念。

　　我想起来了。

　　那个人，就是因为知道这个意念的存在，并企图超越这个意念，最后导致了自我毁灭。

　　事情已经过去了整整四年。

　　时间以前所未有的速度飞逝。从80年代末到90年代，世界局势瞬息万变，让人目不暇给。连这个一贯标榜“和平”、“富有”的国家都仿佛被什么东西附身了一般，向世纪末冲刺，生活在这里的人们似乎都可以清楚听到这个国家疾速狂奔时的粗重喘息。这种不同寻常的加速情形，把像我这一类人的心灵，确确实实地逼向了一种自闭状态。

　　四年过去了，我已经34岁了。

　　半年前，我生了一场小病，动了生平第一次手术。这次生病让我痛感，自己已经不再年轻。包裹着脆弱精神的肉体，已经过了全盛时期，开始不停息地走向那个既定的终点。存在于我心中某种程度的微弱信念，也因此而动摇，这同样是不争的事实。

　　远处，风声在呜咽，那首歌回旋反复，毫无停止的迹象。

　　此时此刻，我正在四年来未曾到访的位于信州深山中的相野町车站。

　　候车室里没有其他人。天花板上的萤光灯出奇的明亮，墙壁也异常洁白，好像最近才重新粉刷过似的，公布栏上贴着好几张优美的观光宣传海报。

　　四年来，这个老旧车站的样貌也大为改观。再过几周，不，应该就在下周周末吧，这里就会涌入大批年轻的滑雪爱好者，变得热闹非凡。

　　木框窗户好像安装得不够牢固，寒风中，玻璃在颤抖。我觉得室内气温开始急速下降，不由自主把手伸到暖炉前，然而，暖炉还没有点上火。

　　四年前——1986年11月15日。

　　我一边从压扁的烟盒中拿出最后一根香烟，一边缓缓伸出手来，试图阻止在我心中匆匆移动的时钟指针。然后，我不经意地抬起眼，望着逐渐被黑暗笼罩的窗外——

　　今天，外面也下着雪，仿佛在重演着那一天，那个事件的起始。

……

前言/序言

　　自序

　　最初，《雾越邸暴雪谜案》于1990年9月作为“新潮MYSTERY俱乐部”丛书中的一部出版。后来，于1995年2月被收入新潮文库，这一版本又于2002年6月在祥传社作为NONNOVEL系列再版。

　　有一段时间，《雾越邸暴雪谜案》被认为是绫辻行人的代表作。就我个人而言，这的确是一部“特别之作”。从该书首次出版，至今已经过去二十多年了，但是这一想法从未改变。

　　我还记得，这部小说的构想诞生于我二十岁之时。我想写一部以“雾越邸”这栋美丽建筑为舞台背景的长篇推理小说，在与小野不由美女士（同时也是“雾越邸”平面图的绘制者）的探讨中，想法逐渐成形。我希望能够在三十岁之前把这个故事尽善尽美地写出来，展现给世人。这是后来正式出道成为作家的我，在年轻时代为自己的创作活动订立的一大目标。

　　《雾越邸暴雪谜案》以文库版首次出版已经过去十九年了，现在进行全面修订，并重新包装出版，应该也不算毫无意义的工作。于是，就有了这次的角川文库版。

　　经过各种考量，该书的修订最终以讲谈社文库出版的“馆系列”（新装修订版）为基准。尽管在情节和故事层面没有进行改动，但是在文字细节上力求“最优化”，以提高作品的完整度和可读性。

　　然而，尤其是这部作品，虽然如今重读时难免会发现一些青涩不足之处，但是我也不能随意大删大改。可以说，这些方面也是《雾越邸暴雪谜案》这部小说得以成立的原因之一。如果改动太多，就会影响作品原有的氛围和意境。我在修订时，一直非常注意拿捏分寸。

　　新版《雾越邸暴雪谜案》与2009年出版的另一“特别之作”，长篇恐怖推理小说《替身》同时收入角川文库，如果那些从《替身》才第一次得知“绫辻行人”这个名字的读者也能喜欢这一本的话，那就太好了。我一直试图寻找一种与先前的名作——例如约翰·迪克森·卡尔的《燃烧的法庭》——截然不同的创作手法，即把恐怖猎奇幻想元素和所谓的本格推理有机结合。而这部《雾越邸暴雪谜案》就是基于这一理念的初试啼声之作。

　　那么，就请诸位大驾光临那栋1986年晚秋的华丽“飞雪山庄”，暂时忘却“尘世种种”，尽情享受吧。

　　2014年2月

　　绫辻行人

雾越邸杀人事件新版，人民文学出版社出版，赠品送小笔记本，满意。

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