編輯推薦

　　1.《三體》作者、首位雨果奬亞洲得主、中國科幻小說教父劉慈欣作品。

　　2.劉慈欣的小說創造瞭一個想象與真實並存的文學世界，讀後既能腦洞大開，又能身臨其境，是不可多得的好小說。

內容簡介

此書收錄有《白堊紀往事》《魔鬼積木》兩部作品。《白堊紀往事》講述的是螞蟻和恐龍兩個物種之間的依存與矛盾關係，恐龍依賴螞蟻給自己同類進行疾病治療，而在種族、環境等方麵又存在著不可調和的矛盾，*終隻有通過戰爭來解決。《魔鬼積木》由黛麗絲之死起筆，進而講述瞭教授與將軍迅速的探案過程，吊詭的是，全世界隻有他們知道誰是凶手，而這一切又隱藏著許多不為人知的秘密，展現瞭人性的復雜與深邃。

作者簡介

劉慈欣，大陸新生代科幻的主要代錶作傢，中國科普作協會員，曾於1999年至2003年連續五年獲得科幻小說銀河奬。*重要的作品“三體三部麯”（原名“地球往事三部麯”）更是備受讀者與媒體的贊譽，被普遍認為是中國科幻文學的裏程碑之作，把中國科幻推上瞭世界的高度。2015年8月，《三體》獲得雨果奬-*佳長篇小說奬。]2016年3月，劉慈欣當選山西省作協副主席，獲影響世界華人大奬提名。作品因宏偉大氣、想象絢麗而獲得廣泛贊譽。他的科幻小說成功地將極端的空靈和厚重的現實結閤起來，同時注重錶現科學的內涵和美感，努力創造齣一種具有中國特色的科幻文學樣式。

目錄

001 白堊紀往事
119 魔鬼積木
216 附錄一 從大海見一滴水
226 附錄二 作品年錶
229 附錄三 劉慈欣經典語錄

精彩書摘

　　光榮與夢想

　　——劉慈欣的世界

　　二十多年前,在一片“嚮科學進軍”的口號聲中,我加入瞭“科幻”迷的龐大隊伍。那時我最喜歡的作傢是鄭文光、童恩正、葉永烈,最喜歡的刊物是《科學文藝》和《科幻海洋》,最喜歡的小說是《小靈通漫遊未來》。當時像我這樣的孩子一定很不少,因為《小靈通漫遊未來》一銷就是三百萬本,足以羨煞今天暢銷或不暢銷的所有作傢們。可惜好景不長,到瞭20世紀80年代中期,席捲中國的科幻狂潮就像恐龍那樣莫名其妙地消失瞭。這裏麵據說有些內幕。不過據我看來,讀者的唾棄恐怕更是主要的原因。那時候的絕大部分“科幻小說”,既沒有科學,也沒有幻想,更談不上文學。即使是像《小靈通漫遊未來》這樣最優秀的作品,充其量不過是毫無情節的科普讀物罷瞭。比如說,裏麵寫到將來有一種“電子報紙”,可以調節鏇鈕在屏幕上閱讀——哪有今天我們用鼠標點擊那麼方便?

　　在本國科幻熱退潮後,很多像我這樣的讀者轉嚮瞭外國科幻作品,不幸的是那時候外國作品我們常常挑最糟糕的引進,除瞭飛碟就是水怪,翻譯的數量和質量都差強人意,當然這是另外一個話題瞭。在這些蕭條的日子裏,我常常會哀嘆我們文學傢科學意識的薄弱,科學傢人文素質的低下,更懷疑國人是否存在幻想能力的先天不足,總之,很有點本國科幻虛無主義的味道。我一直頑固地認為:當代中國文壇上,像王安憶、韓少功、莫言這樣的“純文學”作傢,早已具備瞭嚮馬爾剋斯們叫闆的實力,但我們的丹·布朗在哪裏?我們的羅琳在哪裏?我們的阿西莫夫在哪裏?

　　轉眼間走進瞭新時代,我漸漸開始聞到一些新的氣息,感覺到新的潮流的湧動,耳邊也開始聽到人們又在嘰嘰喳喳地說一些名字。我終於讀到瞭一個叫作劉慈欣的人的作品,然後我對中國人幻想能力的所有的悲觀和懷疑仿佛在一瞬間煙消雲散。事情是從我無意闖入《科幻世界》論壇開始的。我發現大傢都在那裏談論一篇叫作《鄉村教師》的作品,便忍不住找來看瞭。平淡的書名很可能恰恰是吸引我眼球的理由。這部短篇讀到快一半的時候,我簡直懷疑自己是不是弄錯瞭,這裏麵沒有一絲一毫科幻的味道啊。一個極度貧睏山區的平凡的鄉村教師到瞭肝癌的最後時刻,他用微弱的生命的最後一點餘燼,給小學生們上瞭最後一課,他想努力再塞給孩子們一點點知識,哪怕這些知識很可能對這些孩子的將來不會有一點點作用。這難道不就是《鳳凰琴》的翻版嗎?但是我讀下去瞭,因為即使不是科幻,濃烈的文學味道已然把我捲入瞭小說中的情境,然後,突然齣現這樣的文字:

　　在距地球五萬光年的遠方,在銀河係的中心,一場延續瞭兩萬年的星際戰爭已接近尾聲。那裏的太空中漸漸隱現齣一個方形區域,仿佛燦爛群星的背景被剪齣一個方口,這個區域的邊長約十萬公裏,區域的內部是一種比周圍太空更黑的黑暗,讓人感到一種虛空中的虛空。從這黑色的正方形中,開始浮現齣一些實體,它們形狀各異,都有月球大小,呈耀眼的銀色。這些物體越來越多,並組成一個整齊的立方體方陣。這銀色的方陣莊嚴地駛齣黑色正方形,兩者構成瞭一幅掛在宇宙永恒牆壁上的鑲嵌畫,這幅畫以絕對黑體的正方形天鵝絨為襯底,由純淨的銀光耀眼的白銀小構件整齊地鑲嵌而成。這又仿佛是一首宇宙交響樂的固化。漸漸地,黑色的正方形消融在星空中,群星填補瞭它的位置,銀色的方陣莊嚴地懸浮在群星之間。

　　這後麵的轉摺絕對是大傢難以想象的。一個微不足道的鄉村教師的最後一點可悲的努力,被作者融入瞭一個在時間和空間上都極為壯闊的太空史詩。而這個教師的意義,也被發揮到瞭一個廣袤的宇宙的尺度,可以說這樣的尺度在普通的文學作品中是很難達到的。我從來沒有在中國的科幻文學中看到過如此宏偉的想象力,而這想象力又是從最平凡的角度展開,用堅實的技術化的細節來具體化。

　　劉慈欣的世界,涵蓋瞭從奇點到宇宙邊際的所有尺度,跨越瞭從白堊紀到未來韆年的漫長時光,其思想的速度和廣度,早已超越瞭“可上九天攬月,可下五洋捉鱉”的傳統境界。但是劉慈欣的意義,遠不限於想象的宏大瑰麗。在飛翔和超越之際,劉慈欣從來沒有停止關注現實的問題,人類的睏境,人性的極限。在他的許多作品中,世界都麵臨著各種巨大的危機,而在種種匪夷所思的解決方案中,正隱含著對種種現實問題的深切思考。在《微紀元》中,人類通過基因技術把自身縮小到細菌的大小,隻要有很微小的生態係統,消耗很微小的資源就可生存下來。這恐怕是針對能源和生存空間危機,我們所能想象的最另類的解決方案瞭,但是劉慈欣在信手拈來之際,卻把這個微世界的物理和生物特徵寫得絲絲入扣,栩栩如生。

　　在《超新星紀元》中,劉慈欣描繪瞭一個奇特的未來:全部的成人都被一種宇宙射綫消滅,隻有13歲以下的孩子因為具有免疫能力幸免於難。當地球上全部都是孩子的時候,這個世界會變得怎樣?戈爾丁在《蠅王》裏探討過類似情境的哲學意義,著名當代作傢劉恒在《逍遙頌》裏挖掘過類似情境的政治意義。劉慈欣顯然是從科學技術的角度來切入這一可能性,可是他絕不限於技術層麵的想象,而是最終展開瞭此一命題的文化意義。物質的過剩是否也是一種災難?網絡的絕對民主會帶來集體瘋狂嗎?終極的遊戲是否會帶來終極的戰爭?這樣的未來無疑映射著現在。想想我們現在集體寵養的一個個似乎永遠也長不大的“小皇帝”,我們就更能深切體會到劉慈欣這部作品的洞察力和強烈針對性。

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