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编辑推荐

　　怪物们，出来相认！

　　36个故事，讲述日常中的荒诞，华袍下的虱子，“清明上河图”里的“百鬼夜行抄”。

　　“谁该负责这样的罪行：/平凡的人，里面蕴藏着/无数的暗杀，无数的诞生。”

　　撒贝宁、蒋方舟诚意推荐并作序

内容简介

　　人们总喜欢说“恶行恶状”，习惯把善恶符号化，反而无视恶意本身，但其实ZUI深的恐惧都来源于日常，比如抽搐的灯光，呆滞的声音，行为有序的鸟，或者一个每天都会见到的邻居。“物怪人间”是由一个个独立的脑洞大开的故事组成，每个故事都是从日常开始，就像慢悠悠地吃着火锅唱着歌的愉悦，却冷不丁戳你一下后脑勺，麻到尾椎骨。你可以怀着被世界温柔以待的幻想，也须知道世上不会只有一厢情愿的真相。

作者简介

　　周二，女，80后。

　　毕业于上海，2004年至2014年就职于《南方都市报》，任部门首席编辑，曾合著出过两本美食书、一本记者随笔。

　　长年研究国内外影视剧，人称“地球上看剧ZUI多的周二”。

　　在《南方都市报》《GQ》《新快报》《北京青年报》《风尚志》《女报》等刊物上均开设过剧评及小说专栏，也是新浪博客、今日头条、读药等网站签约作者，并不定期给南都娱乐版、《南都娱乐周刊》等刊物供稿。

　　现居北京，从事影视编剧工作。

目录

［序一］人心的照妖镜/蒋方舟 1

［序二］事实往往对真相产生威胁／撒贝宁 5

周二说：

你相信的，就是真相

讣告 003

密码不会说谎 013

花栗鼠之死 020

不在场证明 030

第39个人 041

醒 051

晨跑者的诅咒 060

地铁幸运日 070

周二说：

人民的脑洞，为人民服务！

节日监察局 079

人品恢复中心 090

偷窥时刻表 099

废弃小孩回收站 110

不受欢迎博物馆 121

婴儿使用说明书 130

离婚审查员 141

周二说：

世界和你，总有一个病了

进击的饺子 155

末日总在第二天来 164

猜猜我是谁？ 173

金鱼街集体失忆事件 179

巧克力的革命 191

新闻头条 201

嫦娥曾经回来过 210

红楼梦未完待续 215

周二说：

爱吧，像个精神病一样！

小美人鱼罗生门 223

所有的爱情都如出一辙 234

装醒的人 244

阳台上的女人 254

灰姑娘行不行 264

完美家庭 273

周二说：

怪物们，请出来相认

搬家强迫症 285

最后一个癌症患者 295

天才守则 306

广告人生 315

声音怪兽 323

植物保护主义者 333

中奖者联盟 342

［跋一］愿你真实地生活在虚构中/周一 352

［跋二］我想演旁白/周二 359

精彩书摘

　　蒋方舟

　　上周，我去参加了一个电影试镜，剧本的创作者是我特别熟悉的老师。那是一部很小制作的独立电影，有多小的制作呢？剧情大部分都发生在出租屋的一晚上——不，不是你想象的那种电影。

　　我面试的角色是女主角，一个年龄、籍贯、背景都和我相似的角色。导演觉得我驾驭起来应该很轻松，只要识字和不害怕镜头就行。

　　我去试镜，演的一场戏是开头，女主角遭受重大的打击——原本属于她的在研究院的工作被院长莫名其妙地辞退了。而我要饰演的角色要和院长和理论、争执。

　　很简单的戏，但是我演了三四遍都非常僵硬，每次念到“你这个无耻专横的海归博士！”时都忍不住笑出来，导演很无奈地说：“你想象一下你跟人发脾气的样子。”我说：“想象不出来。”导演说：“你上一次跟人发脾气是什么时候？”

　　这时候，我发现了一个严重的问题。我没有跟人发过脾气。

　　当然，我会有生气和不满的时候，但是我从未跟人有过正面冲突。自己气得发抖也不断向人道歉，不会说半句咒骂的话。

　　这并不是优点，也跟素质没什么关系。这其实根源于我内心深处的恐惧。我害怕跟人形成真实关系。什么是真实关系？就是可以暴露自己最失控最丑陋的那一面，而不担心自己会失去对方。我回避正面冲突，是因为害怕跟人建立起真实的联系。

　　周二在《物怪人间》里写的《搬家强迫症》的白氏夫妻就是如此，他们不断搬家，是因为“每次只要一发生不如意的，计划外的，会让家族蒙羞或者陷入窘境的事情，他们就会选择搬家，假装一切坏事都没有发生过，让污点归零，好声誉重新开始增值”。

　　我在读到这个短篇的时候觉得非常亲切，因为我就是这样的人，即使是误会也不愿意辩解，不平也不愿意争辩，回避冲突到了可笑的地步。宁愿不断折腾自己，也不愿意在他人面前暴露出自己丑陋而真实的一面。

　　周二说：“害怕被任何人讨厌，我们很容易患上一种好人强迫症，它的病原体还包括认同感缺失、道德洁癖和大众审判权。”

　　《物怪人间》里写的大多是这样隐性的疾病患者，他们游走在城市之中，患病而不自知。周二的写法像是一种放大镜或者说是照妖镜，把人内心深处的隐疾照射和放大，城市在她眼中不是热闹平常的《清明上河图》，而活脱脱是影影绰绰的《百鬼夜行抄》。

　　这样的写法很需要作者的敏锐，像心理医生一样见他人所未见，同时还要有艺术家的想象力。这本书里我最喜欢的故事是《节日监察局》，讲的是颁布了新的《节日法》，任何人都有向节日办申报节日的权利，一旦审核通过，就会成为法律保护的国有节日，必须放假，不许上班。主人公很想上班，就在办公室玩电脑，结果被警察带走。

　　很夸张的故事，但仔细想想，我们确实好像陷入了某种“节日绑架”之中，这种绑架的凶手有从小的集体主义教育、“说走就走”的矫情大众媒体宣传、还有不断对“消费升级”的鼓吹造势。

　　《物怪人间》里描述的是一个极度平庸的社会，没有变革、没有精神领袖、没有战争，于是，每次战争都是人们的心灵之战，同内心的不安与疾病作战。

　　阅读周二的《物怪人间》时，我常常觉得是在阅读一本日本小说，更准确地说，是像是在看日剧，因为《物怪人间》里的每个人物都彬彬有礼，认真而小心翼翼地生活。

　　我想起前段时间看的日剧《大川端侦探社》，讲一个总是接受奇怪委托的事务所。其中有一集，在帮一个老人完成匪夷所思的性幻想之后，侦探社的社长感慨：

　　“现在啊，不，应该说是无论哪个年代，无论是小孩大人，都尽是变态，人也不过就是野兽啊。关键在于人会不会偏移正轨，无法回归正常生活，变成真正的野兽。但我知道怎么样能不变成那样，就是和酒做朋友，静静地，静静地，安慰野兽的本能。这就是人类的智慧。”

　　照出人心里的妖怪，直视它、安慰它，这就是《物怪人间》的作者所做的最温柔的事。

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前言/序言

　　［序一］人心的照妖镜

　　蒋方舟

　　上周，我去参加了一个电影试镜，剧本的创作者是我特别熟悉的老师。那是一部很小制作的独立电影，有多小的制作呢？剧情大部分都发生在出租屋的一晚上——不，不是你想象的那种电影。

　　我面试的角色是女主角，一个年龄、籍贯、背景都和我相似的角色。导演觉得我驾驭起来应该很轻松，只要识字和不害怕镜头就行。

　　我去试镜，演的一场戏是开头，女主角遭受重大的打击——原本属于她的在研究院的工作被院长莫名其妙地辞退了。而我要饰演的角色要和院长和理论、争执。

　　很简单的戏，但是我演了三四遍都非常僵硬，每次念到“你这个无耻专横的海归博士！”时都忍不住笑出来，导演很无奈地说：“你想象一下你跟人发脾气的样子。”我说：“想象不出来。”导演说：“你上一次跟人发脾气是什么时候？”

　　这时候，我发现了一个严重的问题。我没有跟人发过脾气。

　　当然，我会有生气和不满的时候，但是我从未跟人有过正面冲突。自己气得发抖也不断向人道歉，不会说半句咒骂的话。

　　这并不是优点，也跟素质没什么关系。这其实根源于我内心深处的恐惧。我害怕跟人形成真实关系。什么是真实关系？就是可以暴露自己最失控最丑陋的那一面，而不担心自己会失去对方。我回避正面冲突，是因为害怕跟人建立起真实的联系……

买了好多书，应该够看半年的，京东搞活动很便宜

还没开始看

读书使我快乐

蛮荒谬的，但是希望以后的作品深度能加深一些

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