産品特色

編輯推薦

內容簡介

　　本書凝聚瞭多位從業多年的著名記者、主編、作傢的實踐經驗總結和理論思考成果。它以極具有吸引力的內容精華和大量案例去安排講稿，且所選案例多數是行業內*精彩的非虛構作品。它結閤作者自己的創作體驗，對於各自*擅長的領域做瞭獨到的剖析，並在文稿中迴答瞭讀者*懇切想問的問題；該書沒有停留在如何寫一個更好的稿子的技術層麵，而是麵嚮新聞傳播學生，媒體從業人員和熱愛大眾文學的讀者，嘗試告訴他們如何在工作和日常生活中掌握非虛構創作的敘事精神要素。這本書不是用於應試的，而是嘗試用豐富翔實的實戰經驗代替傳統新聞傳播教學的教科書，更希望成為廣大學子和讀者所喜愛的文學讀物。本書由十餘篇文章構成，從十餘個不同角度解構一綫記者的行業切片，展示齣一個個寫的漂亮、講的有趣的人身上發生的故事。

作者簡介

　　周逵，中國傳媒大學新聞傳播學部副教授、研究生導師，國際新聞傳播全英文授課碩士項目（IJC）主任，清華大學-麻省理工學院聯閤培養博士。周逵副教授具有豐富的一綫工作經驗，由其擔任策劃與撰稿的鳳凰衛視電視專題紀錄片《冷暖人生》在第45屆芝加哥國際電影節上榮獲電視紀錄片類“藝術與人文貢獻銀雨果奬”；由其擔任執行總編導的大型曆史人文紀錄片《走進和田》獲得2015年“五個一工程奬”。周逵副教授在國內外SSCI、AHCI、CSSCI核心學術期刊發錶中英文論文數十篇。其譯著《群體性孤獨》（AloneTogether）獲得2014年度文津圖書奬。

目錄

封麵 作者簡介
1 失物招領（代序一）
2 郜艷敏 （代序二）
3 從玉華：再廣大的悲傷，也比不上一個小人物的悲傷
4 陳曉楠：我們就是在做“活著”兩個字
5 衛毅：人物特稿就是去掉報告文學背後的金光
6 楊瀟：從過度書寫開始
7 趙涵漠：采訪永不落空
8 袁淩：每一個字都是煉齣來的（改版）
9 張鷺：堅守一綫的調查記者不足百人（修訂）
10 陳琳：極端環境的現場報道是對人性的挑戰
11 林珊珊：人人都會講故事
12 餘楠：當我寫娛樂圈時我寫些什麼
13 史晨：高價的體育、廉價的詩歌, 誰之罪
14 吉姆?沃爾夫：國際新聞是世界曆史的初稿
15 劉子超：麵包黃油會有，還有詩歌和遠方
16 念念不忘、必有迴響：來自140位聽眾的話（代跋）

精彩書摘

衛毅：

人物特稿就是去掉報告文學背後的金光

《南方人物周刊》采訪總監、資深非虛構寫作者。

主要作品有：《路遙：身後20年》《風暴裏的黃金時代》《勞蛛綴網一百年——許
地山的一傢》《李澤厚 寂寞思想者》《放映員往事》《一項鮮為人知的教育實驗》等

非虛構寫作的定義

首先我想給大傢提個問題，大傢認為什麼是非虛構寫作？非虛構寫作的定義
其實很難找，我記得美國記者何偉，他曾經寫過《尋路中國》和《江城》，他在
他的新書《奇石》裏麵提到他的老師麥剋菲跟他說過，非虛構寫作這個定義可能
是有問題的，這就好比說問你早上吃瞭什麼早餐，我說我今天早上沒有吃葡萄柚
一樣。

非虛構寫作本身就有這樣的一個問題，而且到瞭中國非虛構寫作這個概念也
經曆瞭一個非常漫長的過程。我覺得可能*相似的是20世紀七八十年代的報告文
學，這是特彆接近的一個概念，但是報告文學會有一些讓人感覺特彆不真實的東西。
比如說寫一個人物，他的後麵是冒著金光的，我讀報告文學就有這種感覺。非虛
構寫作可能就是把背後的金光去掉，我覺得這就是接近非虛構寫作的概念。

非虛構寫作是西方傳進來的概念，在中國，大傢更願意接受的是特稿的概念，
也更接近我們的新聞寫作。特稿在《南方周末》可能會討論得特彆多，然後一直
延續到周刊，大傢對特稿的定義其實有一個認識的過程。什麼叫特稿？它到底特
在哪裏？我個人認為，我寫的一些東西它是接近特稿的一些概念的。我覺得用事
實去說一個有意味的故事，它就是一個特稿。所以說，我們可以把非虛構寫作的
概念相對縮小到我們可以實際操作的層麵。



056

《非虛構》：時代記錄者與敘事精神

因為非虛構寫作可能可以寫成一本書。寫成一本書的話，它就不是一個稿子瞭，
但是我們平時的新聞寫作或者雜誌寫作的話，它更像是一個特稿寫作，所以，我
主要集中在特稿寫作這方麵。

文學與特稿

奧地利作傢赫爾曼·布洛赫說過：“唯有小說纔能發現的東西，乃是小說存在
的*理由。”這是一個文學的概念，這是對小說的定義，但可能用發現這個會比
較狹隘，用傳達這個詞會更好。如果特稿有個定義或者說有什麼特彆之處的話，
我覺得是唯有特稿能傳達的東西纔是特稿存在的理由。這是我對特稿的一個理論
性的理解。

相信柴靜的《穹頂之下》大傢都看過。想象一下，如果讓你寫一篇關於霧霾
的特稿，大傢會怎麼寫？我不知道大傢有沒有想過，當去掉個人魅力非常強的柴靜，
我們應該怎麼操作，或者用文字來錶達，用特稿的方式去錶達？

我說一下我的看法，這個是我們編輯部討論過的一個話題。我們會怎麼操作？
特彆是怎麼用特稿的方式去錶達。其實在柴靜的片子齣來之前的幾個月，賈樟柯
拍瞭一個短片，叫《人在霾途》，說的也是霧霾的話題。這個片子倒是給我一些啓
發，片子說的是一個工人的傢庭和一個藝術傢的傢庭。他把他們的整個生活過程
拍瞭一遍，將他們在霧霾下的生活編織在一塊兒。時長七八分鍾的一個很短的紀
錄片其實對我很有啓發，因為如果我操作的話，我可能會選河北某個工廠的工人，
他這個工廠可能會因為霧霾的原因，需要減少排汙，被迫被關停，那麼他的經濟
來源會受到一些威脅，可能會斷瞭以後的經濟來源或是失業，但是這個地方的空
氣環境會變得更好。到底是我們要身體的健康還是要工作的保障？如果是我，我
可能會選擇這樣一個傢庭。我覺得這是特稿的思路——找一個閤適的人錶達兩難
境地。對於藝術傢而言，如果說他們是在北京生活，可能會有很好的工作，但是
空氣不好，他迴到傢鄉可能空氣很好，但是工作的機會就沒有這麼好瞭。這樣的
人群他可能會構成我做特稿的人物選擇。

我還沒有到《南方人物周刊》之前曾經想到與霧霾類似的話題。當時很長一
段時間我都在廣西的一傢報紙跑環保新聞。*開始産生特稿意識的機緣可能是當
一次我拿到瞭一組環保局關於水汙染的數據的時候。大傢拿到這個數據可以做什
麼呢？如果把這個數據報道齣來，就是一個數據新聞的報道，很省事。當我拿到



057

衛毅：人物特稿就是去掉報告文學背後的金光

這個數據的時候，我可能不是這樣想的，因為我發現這個數據顯示南寜有一條江
叫邕江，這條江上的汙染是逐年在變化的，我想到這個江上找水上人傢，我覺得
沒有比水上人傢更瞭解整條江的變化的人瞭，於是我就去那裏找到在船上的漁民，
跟他們一聊，我就發現瞭很好的一個故事。

是一個什麼樣的故事呢？漁民在江上打魚的時候，他們原來希望這個水特彆
清澈，這樣他們纔能打到更多的魚，獲得更好的經濟收入，隨著水汙染日益嚴重，
水裏的魚越來越少，他們開始抱怨這個環境，直到已經沒有什麼魚可以去賣瞭。
但是呢，這個故事的另一半是他們後來發現一個緻富的機會，他們發現汙水的齣
水口有大量的淤泥，淤泥裏麵有紅蟲，特彆細的紅蟲。紅蟲是喂花鳥市場養的那
種金魚*好的飼料，價格非常高，他們就開始挖淤泥裏的紅蟲到花鳥市場去賣，
獲得的收入並不比打魚的收入少。這個故事發生瞭轉摺，他們開始希望水質越來
越差，隻有水質越來越差，他們纔能獲得更多的紅蟲，然後纔能夠獲得更多的
收入。

我就把這寫成瞭一個故事，我覺得這就是一個特彆好的特稿故事，從一組環
境的水汙染變化的數據到把它轉換成一個特稿故事。所以，我覺得特稿寫作很考
驗人的一個轉化能力，考驗記者的是把一個基本的事實，或者大傢熟視無睹覺得
沒辦法做齣新意的東西寫齣一個特彆吸引人的故事，這比把那些數據列在上麵更
有意思，這是我的看法。

非虛構寫作運用的文學手法

剛纔說的是我還沒到《南方人物周刊》之前的一個例子，我現在想講的是我
到《南方人物周刊》之後親自操作一個題的例子。這是個什麼例子呢？有一天，
北京的一傢都市報同行轉給我一個消息：北京有一群電影放映員正在北京上訪，
都市報覺得這個消息根本沒辦法報，因為上訪的人實在太多瞭，這些消息幾乎不
能成為新聞。所以他轉給瞭我，覺得我們可以報，原因是覺得這裏麵可以把它寫
成特稿，但是他們那裏沒有寫特稿的機會。

電影放映員它的特殊性在什麼地方呢，大傢都是20世紀90年代齣生的同學，
可能沒看過露天的電影。

這張圖片是我在陝西戶縣拍的，這都是老的電影放映員，也是剛纔我們說到
的北京另外一個報紙的同事轉給我的電影放映員。他們當年是放露天電影的，放



映員屬於我們以前公社八大員之一，公社就類似於鄉鎮級，在公社八大員時期，
放映員是其中一員，還有郵遞員什麼的，他們的地位非常高。這些放映員到北京
上訪的原因是什麼呢？他們現在的生活沒有保障，他們輝煌的時期過去瞭，現在
不能解決他們養老的問題。當時我覺得從他們身上就可以反映齣時代的變化，所
以我去采訪他們，聽他們講這些年的故事，這裏麵還有很多個層次，還有我們對
電影概念的理解。他們當時放的電影現在逐漸市場化，他們也就逐漸失去瞭這個
工作。公社這個概念，更不用說公社“八大員”之一的放映員，從他們身上是體
現這個時代的變化。

其中有一個放映員，是我之前稿子裏麵寫的，他和他妻子兩個人過日子，我發
現他做的一件事情是什麼呢，他到村子裏去主持一些喪事。然而，因為他把他的經
曆更多地投入到放映事業中，就對女兒的身體沒有太多關注，所以他感到特彆後悔。

當時我去采訪遇到這個故事的時候，我想的是，馬爾剋斯有一篇中篇小說叫《沒
有人給他寫信的上校》。這篇小說我不知道大傢讀過沒有？它可能是去年纔正式齣
瞭正版，我看的肯定是當年沒有授權的，因為當年馬爾剋斯所有的這些小說都沒
有授權。在1980年代，馬爾剋斯的小說滋養瞭很多中國的作傢，像莫言、餘華，
他們的很多寫作都是跟馬爾剋斯相似的，就是我們現在說的魔幻現實主義。那篇
小說講的主要內容就是一個退休的老上校和他的妻子兩個人生活非常睏苦，他們
的小孩死瞭，兩個人孤苦伶仃地過日子。

我就覺得他們和其中一個放映員的生活特彆像。所以我們在寫或者構思一篇
文章的時候，如果有其他的可以藉鑒的、特彆是文學語言類似的東西，我們就可
以把那些手法運用到非虛構寫作當中來，就是文學寫作中文學的手法。而且特彆
是像馬爾剋斯，大傢也知道，他原來是做記者的，他說他特彆受新新聞主義的影響，
他的文學也是受新新聞主義的影響。當年特彆有名的就是《卡波特》，這就是用新
新聞主義或者非虛構寫作寫齣來的一篇長篇非虛構作品。

馬爾剋斯他*喜歡的作品是什麼呢？大傢知不知道約翰·赫西這個人？前幾
年，美國*著名的新聞作品排在*位的就是約翰·赫西寫的《廣島》，中文版的
正版應該也是去年還是今年初纔齣的正版。我在1981年《巴黎評論》的采訪中，
看到瞭馬爾剋斯喜歡它的痕跡。

《巴黎評論》：對你來說，怎樣纔算是一篇新聞傑作？



加西亞·馬爾剋斯：約翰·赫西的《廣島》是一篇罕見的作品。

——《巴黎評論·作傢訪談Ⅰ》

這曾經影響瞭中國很多的寫作者，包括大傢熟悉的《唐山大地震》的寫作者
錢剛老師，這個我曾經親自嚮錢剛老師求證過，寫這個有沒有受到過《廣島》的
影響，他說是。他當年在作傢班學習的時候，在路邊花兩毛錢買瞭特彆薄的小冊子，
他說當時都沒有注意到約翰·赫西寫的這個作品，當時翻譯成的名字叫作《廣島
浩劫》。錢剛老師受這個啓發，所以用一種大傢覺得比較新奇的方式重新寫瞭唐山
大地震這個作品。約翰·赫西直接影響瞭許多作傢，但是大傢都不太知道他，後
來他迴到瞭耶魯大學做文學教授寫瞭很多的小說。而實際上，他是在中國天津一
個傳教士傢庭中齣生的，曾經他從中國去廣島采訪廣島原子彈爆炸給日本帶來的
影響或者對世界的影響。《紐約客》當時一整本雜誌刊登瞭他的這部作品，這是《紐
約客》曆史上*一次使用一期雜誌隻刊登一篇文章的方式發行，就是這部作品
《廣島》。他的作品當時還齣瞭單行本，被認為是美國雜誌曆史上*有名的一篇文章，
大傢可以找來讀一下。

所以，我的意思就是寫特稿可以去看相類似的文學作品，尋找靈感。我寫
這篇文章運用的手法就是馬爾剋斯的基調，因為它裏麵人物的關係或者狀態特
彆相似。





這是馬爾剋斯的塑像，這張照片是我在北京的朝陽公園拍的，我估計沒有多
少人知道。當時是去年馬爾剋斯去世的時候，我在網上查到的說朝陽公園裏麵有
他塑像，應該是中國*一座馬爾剋斯的塑像。塑像上寫的是“我想做的隻是講
一個好故事罷瞭”。我覺得這和非虛構寫作是一樣的。這座塑像應該是哥倫比亞駐
中國大使館捐獻的，在2013—2014年間捐獻之後，馬爾剋斯就去世瞭。

而且我當時去的時候，很神奇。塑像上放上瞭玫瑰，大概因為馬爾剋斯特彆
喜歡玫瑰。這個畫麵有一點魔幻現實主義的感覺，我就把它拍下來瞭。

我想講下一個例子，莫言大傢可能一看就知道，這張照片也挺有意思的。

這是我們雜誌在莫言得瞭諾貝爾文學奬之後做的一個封麵報道，這是配圖之
一。我不知道這張照片從哪裏找來的，但特彆有意思。當時莫言得奬大概是2012
年一個星期四的傍晚。當時我正在采訪，因為之前大傢都覺得諾貝爾奬要開奬瞭，
編輯部應該做一些準備，設想下誰會得奬，到時候不要措手不及。當時所有人都
覺得得奬希望*大的是村上春樹，因為當時有一個機構齣瞭一個賠率，村上春樹



獲奬的概率是*大的。我看到莫言排到第二位，還覺得為什麼排名這麼高。當時
大傢對他獲奬的希望還不是很大，我們另外一個同事說去準備村上春樹，那莫言
誰準備呢，我說我來準備一下吧。實際上我覺得他得奬的概率不是很大，但是還
是真的去準備瞭。因為我學中文的，所以對莫言比較熟悉。而且我記得非常清楚，1987年《紅高粱》上映，我是在電影院裏看的。那時候我還很小，7歲。我記得
看電影的時候睡著瞭，因為看不懂，一片紅彤彤的，然後我就睡著瞭。上大學之後，
我學瞭中文。有一門課叫“文學與電影”，我上的*堂課就是《紅高粱》。我們
去讀原著還放電影，老師讓大傢比較一下原著和電影的區彆。而且特彆有意思的是，
我們高中有一次生日，我同學送的生日禮物是莫言的一部長篇小說叫《紅樹林》，
可能是他寫得*糟糕的一部小說。當時我也都看完瞭，所以說我對莫言還比較熟悉，
準備起來可能比一般人輕鬆一點。

2012年那個星期四的晚上莫言得奬瞭。我第二天大清早馬上買瞭飛機票飛往
青島，從青島再坐車去莫言的老傢高密。高密是一個特彆小的地方，而且莫言寫
的幾乎所有小說的背景都是以高密為環境的。我去到那裏纔知道，全世界的記者
都來瞭，這是一個世界性的話題。我看到有瑞典的記者啊，美國、法國、英國的
記者，中國的記者就更多瞭。

以前我也跑過社會新聞，隻有突發的社會新聞纔會有這麼多記者。那是*
次我看這麼多文化記者紮堆，這個時候怎麼把自己的稿子做得比較特彆就是一個
問題瞭。我也在考慮，因為所有人幾乎沒有任何可以獨傢的機會。莫言他們傢隻
找瞭兩三傢專訪，但是他傢裏人都把門打開，然後桌子上放很多茶杯，記者排著
隊進來采訪，大哥、二哥坐在這兒，一直坐在你麵前一個半小時，輪流一直從早
上到晚上，就是這樣。你除瞭莫言本人，幾乎所有的人你都采訪到瞭，彆人也跟
你一樣。這時候你怎麼寫齣新東西來？我就開始琢磨和構思。

當時還有一個新聞發布會，莫言講的東西全都是一樣的，因為所有人都在場，
聽到的所有東西都是一樣的，迴答也是一樣的。然後莫言在颱上講話的時候，我
拿著相機。我不是攝影記者，但我覺得相機有一個好處是它能夠有機會靠近人，
一個文字記者手上沒有東西跑到*前麵會非常奇怪，但是如果是一個攝影記者，
你跑到*前麵，那是為瞭拍攝很自然。莫言在颱上這樣子講，颱下坐的人可能跟
今天差不多，但全是記者啊，一兩百個記者。我當時發現莫言講話結束的時候，
他弄瞭一下袖子，當時露齣一塊手錶。

前言/序言

　　失物招領
　　（代序一）
　　我小時候住在江蘇省揚州水利機械廠。
　　這個廠建在運河邊上，因為是水利機械，很多機器建好瞭以後就直接泊在河裏，所以我小時候所有的故事都發生在京杭大運河邊。
　　90年代的揚州作為一個中小城市，有許多國有企業，水利機械廠就是一所。城市裏大部分孩子長大後不會外齣讀大學，一直在當地讀書直至成為一名工廠的工人，如同我們父輩的生活一般。
　　作為一名工廠子弟，我們的童年和其他小孩不太一樣，那時候的我們可以輕而易舉把吊車當做玩具開，在我六歲的時候，父親會坐在駕駛座把我放在大腿上，手把手教我操作高空大吊臂。元宵節的時候，廠裏的所有小孩會推著紙紮的兔子燈去籃球場玩，兔子燈一倒火就著瞭，男孩子們一看著火瞭，便靈機一動撒泡尿把火撲滅，小女孩在旁邊嚇得在那兒哇哇哭。大人們則拿著闆凳，吃好飯後散步到播放露天電影的地方，大傢擠在一起嘰嘰喳喳地等著電影放映開始。
　　運城邊上住著許多靠捕魚為生的漁民，他們住在船上，由於生活環境的限製，漁民傢的孩子身上常常帶有一股魚腥味。於是欺負這些孩子便成為我們的兒時樂趣之一。他們吃飯有一個禁忌，不能將魚肚翻過來，他們說這意味著翻船。一看到他們飯桌上窘迫不願意翻魚的樣子，我們便會爆發齣哄堂大笑。有一次，我們閑來無聊想要捉弄一個麵黃肌瘦的漁民傢女孩，於是一群男生在放學後把她逼到牆角拿鬍椒粉撒在她臉上。這些當時在我們眼裏的惡作劇如今看來不隻是惡劣的玩笑，我每每想到此事，還對她心有歉意。
　　中午是廠裏*熱鬧的時候，十一點半前，工廠門口鐵欄杆邊上已經站滿瞭人，很多雙職工抓著欄杆翹首企盼中午迴傢給小孩做飯。鈴一響，門一開，所有人立刻蜂擁而齣。那時候的米飯是用鋁飯盒加熱的，為瞭辨認齣各個飯盒，我的小舅舅還用錘子和榔頭勾齣空心的名字來做標記。
　　對於職工來說，下班以後洗澡是個大問題，但托我父親的福，小時候我都是去煉鋼工人的澡堂子洗澡。煉鋼工人每天都有大量的體力勞動，乾的是齣汗*多*纍的活，下班後可以免費用燒紅鋼水的熱量去衝澡，這是屬於煉鋼工人的福利。然而這樣一件好事卻在我童年留下瞭陰影。因為如果要去洗澡，煉鋼車間是通往澡堂的必經之路，那車間裏到處都是燒紅的鐵水往下流，父親每次都叮囑我：彆踩！那水得有幾韆度！我聽著話戰戰兢兢地往前走，害怕自己真的會被那些流動的液體熔化掉。
　　由於是危險工種，煉鋼工人的福利不止如此。一年365天處在高溫環境下意味著每天都有高溫補助，除此之外，*讓孩子們眼饞的就是上海産的金雞牌雪糕，肥皂一般的大小，盡管包裝簡陋，但在煉鋼車間上班的年輕人隻要一拿齣來，一群熊孩子便會圍擁而上。
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