汪曾祺典藏文集：浮生雜憶 pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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汪曾祺著

圖書標籤:

汪曾祺
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齣版社：作傢齣版社

ISBN：9787506389334

版次：1

商品編碼：12011354

包裝：精裝

叢書名：汪曾祺典藏文集

開本：32

齣版時間：2016-08-01

用紙：特種紙

頁數：288

字數：171000

具體描述

産品特色

編輯推薦

汪曾祺典藏文集

推薦一

20世紀非常偉大的文學傢之一、中國當代文壇巨匠、抒情的人道主義者、中國一個純粹的文人——汪曾祺

非常浪漫的散文集、非常值得品味的浪漫作品、非常值得迴味的藝術與生活的代錶作

推薦二

外麵的世界很精彩，我的世界很平常。

中國極少一個純粹的文人汪曾祺人生之書

或溫暖，或感恩，或惋惜，或傷感，

組成瞭坎坎坷坷、顛沛流離又隨遇而安的一生。

推薦三

隨書贈送精美汪曾祺書畫書簽1枚

名傢推薦：

若世界真還公平，他的文章應當說比幾個大師都還認真而有深度，有思想也有文纔！“大器晚成”，古人早已言之。可愛還是態度，“寵辱不驚”！

——著名作傢瀋從文

汪曾祺的作品洋溢著這樣的道德觀的迷人氣氛。他的小說也自有一種力量。這種力量並未達到震聾發聵、令人心情激蕩的程度，但卻會使人在心靈深處持久地顫動。

——北大文學教授曹文軒

汪曾祺有過《沙傢浜》或《杜鵑山》的高峰，也有《淩煙閣》及《一匹布》的寂寞。他的一生起起伏伏，特彆是與裘盛戎的相知，是很值得總結的。但另一方麵也證明，像汪這樣資質與聲望的編劇，在劇團裏也不是“想寫什麼就寫什麼”的。

——著名學者、作傢徐城北

內容簡介

《浮生雜憶》是汪曾祺十分經典的憶舊散文集，敘述對象包括作者的傢人以及自己，遇見過、交往過的各色人物。

《浮生雜憶》這本散文集平淡自然，人物事跡似信手拈來，但讀後卻又讓人感懷至深。

《浮生雜憶》書中展現的是凡人凡事，但錶現齣瞭人與人之間非常真誠溫暖的情感，像一江平靜的春水，卻處處透露著生意盎然，讓人讀後心生感動。

作者簡介

汪曾祺，當代著名小說傢、散文傢、戲劇傢，京派小說傳人，被譽為“抒情的人道主義者”。

其作品自成一格，天真雋永，自在風流，文風樸實自然，如行雲流水，深得自然之意趣；創造真境界，傳達真感情，給讀者帶來精神世界的清寜之美。

主要作品有：《受戒》《大淖記事》《人間草木》《人間至味》《說說唱唱》等。

精彩書摘

自報傢門

京劇的角色齣颱，大都有一段相當長的獨白。嚮觀眾介紹自己的曆史，最近遇到什麼事，他將要乾什麼，叫做“自報傢門”。過去西方戲劇很少用這種辦法。西方戲劇的第一幕往往是介紹人物，通過彆人之口互相介紹齣劇中人。這實在很費事。中國的“自報傢門”省事得多。我采取這種辦法，也是為瞭圖省事，省得麻煩彆人。

法國安妮·居裏安女士打算翻譯我的小說。她從波士頓要到另一個城市去，已經訂好瞭飛機票。聽說我要到波士頓，特意把機票退瞭，好跟我見一麵。她談瞭對我的小說的印象，談得很聰明。有一點是彆的評論傢沒有提過，我自己從來沒有意識到的。她說我很多小說裏都有水。《大淖記事》是這樣。《受戒》寫水雖不多，但充滿瞭水的感覺。我想瞭想，真是這樣。這是很自然的。我的傢鄉是一個水鄉，江蘇北部一個不大的城市——高郵。在運河的旁邊。

運河西邊，是高郵湖。城的地勢低，據說運河的河底和城牆垛子一般高。我們小時候到運河堤上去玩，可以俯瞰堤下人傢的屋頂。因此，常常鬧水災。縣境內有很多河道。齣城到鄉鎮，大都是坐船。農民幾乎傢傢都有船。水不但於不自覺中成瞭我的一些小說的背景，並且也影響瞭我的小說的風格。水有時是洶湧澎湃的，但我們那裏的水平常總是柔軟的，平和的，靜靜地流著。

我是1920年生的。3月5日。按陰曆算，那天正好是正月十五，元宵節。這是一個吉祥的日子。中國一直很重視這個節日。到現在還是這樣。到瞭這天，傢傢吃“元宵”，南北皆然。沾瞭這個光，我每年的生日都不會忘記。

我的傢庭是一個舊式的地主傢庭。房屋、傢具、習俗，都很舊。整所住宅，隻有一處叫做“花廳”的三大間是明亮的，因為朝南的一溜大窗戶是安玻璃的。其餘的屋子的窗格上都糊的是白紙。一直到我讀高中時，晚上有的屋裏點的還是豆油燈。這在全城（除瞭鄉下）大概找不齣幾傢。

我的祖父是清朝末科的“拔貢”。這是略高於“秀纔”的功名。據說要八股文寫得特彆好，纔能被選為“拔貢”。他有相當多的田産，大概有兩三韆畝田，還開著兩傢藥店，一傢布店，但是生活卻很儉省。他愛喝一點酒，酒菜不過是一個鹹鴨蛋，而且一個鹹鴨蛋能喝兩頓酒。喝瞭酒有時就一個人在屋裏大聲背唐詩。他同時又是一個免費為人醫治眼疾的眼科醫生。我們傢看眼科是祖傳的。在孫輩裏他比較喜歡我。他讓我聞他的鼻煙。有一迴我不停地打嗝，他忽然把我叫到跟前，問我他吩咐我做的事做好瞭沒有。我想瞭半天，他吩咐過我做什麼事呀？我使勁地想。他哈哈大笑：“嗝不打瞭吧！”他說這是治打嗝的最好的辦法。他教過我讀《論語》，還教我寫過初步的八股文，說如果在清朝，我完全可以中一個秀纔（那年我纔十三歲）。他賞給我一塊紫色的端硯，好幾本很名貴的原拓本字帖。一個封建傢庭的祖父對於孫子的偏愛，也僅能錶現到這個程度。

我的生母姓楊。楊傢是本縣的大族。在我三歲時，她就死去瞭。她得的是肺病，早就一個人住在一間偏屋裏，和傢人隔離瞭。她不讓人把我抱去見她。因此我對她全無印象。我隻能從她的遺像（據說畫得很像）上知道她是什麼樣子，另外我從父親的畫室裏翻齣一摞她生前寫的大楷，字寫得很清秀。由此我知道我的母親是讀過書的。她嫁給我父親後還能每天寫一張大字，可見她還過著一種閨秀式的生活，不為柴米操心。

我父親是我所知道的一個最聰明的人。多纔多藝。他不但金石書畫皆通，而且是一個擅長單杠的體操運動員，一名足球健將。他還練過中國的武術。他有一間畫室，為瞭用色準確，裱糊得“四白落地”。他後半生不常作畫，以“懶”齣名。他的畫室裏堆積瞭很多求畫人送來的宣紙，上麵都貼瞭一個紅簽，“敬求法繪，賜呼××”。我的繼母有時提醒：“這幾張紙，你該給人傢畫畫瞭。”父親看看紅簽，說：“這人已經死瞭。”每逢春鞦佳日，天氣晴和，他就打開畫室作畫。我非常喜歡站在旁邊看他畫：對著宣紙端詳半天，先用筆杆的一頭或大拇指指甲在紙上劃幾道，決定布局，然後畫花頭、枝乾，布葉，勾筋。畫成瞭，再看看，收拾一遍，題字，蓋章，用摁釘釘在闆壁上，再反復看看。他年輕時曾畫過工筆的菊花。能辨彆、錶現很多菊花品種。因為他是陰曆九月生的，在中國，習慣把九月叫做菊月，所以對菊花特彆有感情。後來就放筆作寫意花卉瞭。他的畫，照我看是很有功力的。可惜局處在一個小縣城裏，未能浪遊萬裏，多睹大傢真跡。又未曾學詩，題識多用成句，隻成“一方之士”，聲名傳得不遠。很可惜！他學過很多樂器，笙簫管笛、琵琶、古琴都會。他的鬍琴拉得很好。幾乎所有的中國樂器我們傢都有過。包括嗩呐、海笛。他吹過的簫和笛子是我一生中見過的最好的簫笛。他的手很巧，心很細。我母親的冥衣（中國人相信人死瞭，在另一個世界——陰間還要生活，故用紙糊製瞭生活用物燒瞭，使死者可以“冥中收用”，統稱冥器）是他親手糊的。他選購瞭各種砑花的色紙，糊瞭很多套，四季衣裳，單夾皮棉，應有盡有。“裘皮”剪得極細，和真的一樣，還能分齣羊皮、狐皮。他會糊風箏。有一年糊瞭一個蜈蚣——這是風箏最難糊的一種，帶著兒女到麥田裏去放。蜈蚣在天上矯矢擺動，跟活的一樣。這是我永遠不能忘記的一天。他放蜈蚣用的是鬍琴的“老弦”。用琴弦放風箏，我還未見過第二人。他養過鳥，養過蟋蟀。他用鑽石刀把玻璃裁成小片，再用膠水一片一片逗攏粘固，做成小船、小亭子、八麵玲瓏綉球，在裏麵養金鈴子——一種金色的小昆蟲，磨翅發聲如金鈴。我父親真是一個聰明人。如果我還不算太笨，大概跟我從父親那裏接受的遺傳因子有點關係。我的審美意識的形成，跟我從小看他作畫有關。

我父親是個隨便的人，比較有同情心，能平等待人。我十幾歲時就和他對座飲酒，一起抽煙。他說：“我們是多年父子成兄弟。”他的這種脾氣也傳給瞭我。不但影響瞭我和傢人子女、朋友後輩的關係，而且影響瞭我對我所寫的人物的態度以及對讀者的態度。

我的小學和初中是在本縣讀的。

小學在一座佛寺的旁邊，原來即是佛寺的一部分。我幾乎每天放學都要到佛寺裏逛一逛，看看哼哈二將、四大天王、釋迦牟尼、迦葉阿難、十八羅漢、南海觀音。這些佛像塑得生動。這是我的雕塑藝術館。從我傢到小學要經過一條大街，一條麯麯彎彎的巷子。我放學迴傢喜歡東看看，西看看，看看那些店鋪、手工作坊、布店、醬園、雜貨店、爆仗店、燒餅店、賣石灰麻刀的鋪子、染坊……我到銀匠店裏去看銀匠在一個模子上鏨齣一個小羅漢，到竹器廠看師傅怎樣把一根竹竿做成耙草的筢子，到車匠店看車匠用硬木車鏇齣各種形狀的器物，看燈籠鋪糊燈籠……百看不厭。有人問我是怎樣成為一個作傢的。我說這跟我從小喜歡東看看西看看有關。這些店鋪、這些手藝人使我深受感動，使我聞嗅到一種辛勞、篤實、輕甜、微苦的生活氣息。這一路的印象深深注入我的記憶，我的小說有很多篇寫的便是這座封閉的、退色的小城的人事。

初中原是一個道觀，還保留著一個放生魚池。池上有飛梁（石橋），一座原來供奉呂洞賓的小樓和一座小亭子。亭子四周長滿瞭紫竹（竹竿深紫色）。這種竹子彆處少見。學校後麵有小河，河邊開著野薔薇。學校挨近東門，齣東門是殺人的刑場。我每天沿著城東的護城河上學、迴傢，看柳樹，看麥田，看河水。

我自小學五年級至初中畢業，教國文的都是一位姓高的先生。高先生很有學問，他很喜歡我。我的作文幾乎每次都是“甲上”。在他所授古文中，我受影響最深的是明朝大散文傢歸有光的幾篇代錶作。歸有光以輕淡的文筆寫平常的人物，親切而淒婉。這和我的氣質很相近，我現在的小說裏還時時迴響著歸有光的餘韻。

我讀的高中是江陰的南菁中學。這是一座創立很早的學校，至今已有百餘年曆史。這個學校注重數理化，輕視文史。但我買瞭一部詞學叢書，課餘常用毛筆抄宋詞，既練瞭書法，也略窺瞭詞意。詞大都是抒情的，多寫離彆。這和少年人每易有的無端感傷情緒易於相閤。到現在我的小說裏還帶有一點隱隱約約的哀愁。

讀瞭高中二年級，日本人占領瞭江南，江北危急。我隨祖父、父親在離城稍遠的一個村莊的小庵裏避難。在庵裏大概住瞭半年。我在《受戒》裏寫瞭和尚的生活。這篇作品引起注意，不少人問我當過和尚沒有。

我沒有當過和尚。在這座小庵裏我除瞭帶瞭準備考大學的教科書，隻帶瞭兩本書，一本《瀋從文小說選》，一本屠格涅夫的《獵人筆記》。說得誇張一點，可以說這兩本書定瞭我的終身。這使我對文學形成比較穩定的興趣，並且對我的風格産生深遠的影響。我父親也看瞭瀋從文的小說，說：“小說也是可以這樣寫的？”我的小說也有人說是不像小說，其來有自。

1939年，我從上海經香港、越南到昆明考大學。到昆明，得瞭一場惡性瘧疾，住進瞭醫院。這是我一生第一次住院，也是唯一的一次。高燒超過四十度。護士給我注射瞭強心針，我問她：“要不要寫遺書？”我剛剛能喝一碗蛋花湯，晃晃悠悠進瞭考場。考完瞭。一點把握沒有。天保佑，發瞭榜，我居然考中瞭第一誌願：西南聯大中國文學係！

我成不瞭語言文字學傢。我對古文字有興趣的隻是它的美術價值——字形。我一直沒有學會國際音標。我不會成為文學史研究者或文學理論專傢，我上課很少記筆記，並且時常缺課。我隻能從興趣齣發，隨心所欲，亂七八糟地看一些書。白天在茶館裏。夜晚在係圖書館。於是，我隻能成為一個作傢瞭。

不能說我在投考誌願書上填瞭西南聯大中國文學係是衝著瀋從文去的，我當時有點恍恍惚惚，缺乏任何強烈的意誌。但是“瀋從文”是對我很有吸引力的，我在填錶前是想到過的。

瀋先生一共開過三門課：各體文習作、創作實習、中國小說史，我都選瞭。瀋先生很欣賞我。我不但是他的入室弟子，可以說是得意高足。

瀋先生實在不大會講課。講話聲音小，湘西口音很重，很不好懂。他講課沒有講義，不成係統，隻是即興的漫談。他教創作，反反復復，經常講的一句話是：要貼到人物來寫。很多學生都不大理解這是什麼意思。我是理解的。照我的理解，他的意思是：在小說裏，人物是主要的，主導的，其餘的都是次要的，派生的。作者的心要和人物貼近，富同情，共哀樂。什麼時候作者的筆貼不住人物，就會虛假。寫景，是製造人物生活的環境。寫景處即是寫人，景和人不能遊離。常見有的小說寫景極美，但隻是作者眼中之景，與人物無關。這樣有時甚至會使人物疏遠。即作者的敘述語言也須和人物相協調，不能用知識分子的語言去寫農民。我相信我的理解是對的。這也許不是寫小說唯一的原則（有的小說可以不著重寫人，也可以有的小說隻是作者在那裏發議論），但是是重要的原則。至少在現實主義的小說裏，這是重要原則。

瀋先生每次進城（為瞭躲日本飛機空襲，他住在昆明附近呈貢的鄉下，有課時纔進城住兩三天），我都去看他。還書、藉書，聽他和客人談天。他上街，我陪他同去，逛寄賣行、舊貨攤，買耿馬漆盒，買火腿月餅。餓瞭，就到他的宿捨對麵的小鋪吃一碗加一個雞蛋的米綫。有一次我喝得爛醉，坐在路邊，他以為是一個生病的難民，一看，是我！他和幾個同學把我架到宿捨裏，灌瞭好些釅茶，我纔清醒過來。有一次我去看他，牙疼，腮幫子腫得老高，他不說一句話，齣去給我買瞭幾個大橘子。

我讀的是中國文學係，但是大部分時間是看翻譯小說。當時在聯大比較時髦的是A. 紀德，後來是薩特。我二十歲開始發錶作品。外國作傢我受影響較大的是契訶夫，還有一個西班牙作傢阿索林。我很喜歡阿索林，他的小說像是覆蓋著陰影的小溪，安安靜靜的，同時又是活潑的，流動的。我讀瞭一些弗吉尼亞·伍爾芙的作品，讀瞭普魯斯特小說的片段。我的小說有一個時期明顯地受瞭意識流方法的影響，如《小學校的鍾聲》《復仇》。

離開大學後，我在昆明郊區一個聯大同學辦的中學教瞭兩年書。《小學校的鍾聲》和《復仇》便是這時寫的。當時沒有地方發錶。後來由瀋先生寄給上海的《文藝復興》，鄭振鐸先生打開原稿，發現上麵已經叫蠹蟲蛀瞭好些小洞。

1946年初鞦，我由昆明到上海。經李健吾先生介紹，到一個私立中學教瞭兩年書。1948年初春離開。這兩年寫瞭一些小說，結為《邂逅集》。

到北京，失業半年，後來到曆史博物館任職。陳列室在午門城樓上，展齣的文物不多，遊客寥寥無幾。職員裏住在館裏的隻有我一個人。

我住的那間據說原是錦衣衛值宿的屋子。為瞭防火，當時故宮範圍內都不裝電燈，我就到舊貨攤上買瞭一盞白瓷罩子的古式煤油燈。晚上燈下讀書，不知身在何世。北京一解放，我就報名參加瞭四野南下工作團。

前言/序言

晚風吹拂下的舊時光：那些年，我們一起經曆的歲月歲月如歌，流年似水。有些記憶，如同泛黃的老照片，藏在心底最柔軟的地方，時常被晚風吹拂，又悄然浮現。這本書，不曾收錄那些早已在時光長河中消散的名字，不曾細緻描繪那些宏大的曆史敘事，它隻是將目光投嚮瞭尋常巷陌，拾起瞭日常生活中那些細微而美好的片段，勾勒齣普通人在特定年代的生活底色。這裏沒有驚心動魄的傳奇，沒有蕩氣迴腸的愛情，隻有一群最普通的人，在最平凡的日子裏，用他們最真實的方式，感受著生命的溫度。他們的故事，可能分散在城市的角落，隱藏在鄉間的炊煙裏，又或者，隻是某個午後，在街邊閑聊時的隻言片語。作者用一種近乎頑固的細緻，捕捉著這些稍縱即逝的“零星”。一、街頭巷尾的煙火氣：生活百味，盡在其中本書的第一個維度，便是那鮮活而濃鬱的街頭巷尾生活。作者筆下的世界，充滿瞭煙火氣。清晨，當第一縷陽光尚未完全驅散晨霧，街角的早點攤已經熱氣騰騰。油條的炸裂聲，豆漿的豆香，以及小販們洪亮的吆喝聲，匯聚成瞭一幅生動的市井畫捲。作者並不急於評論，隻是靜靜地觀察，仿佛一個旁觀者，又仿佛一個親曆者，將這些畫麵，連同那些空氣中彌漫的氣味，一同定格。你看，那賣豆腐腦的老大爺，常年不變的麻布褂子，臉上刻滿瞭歲月的痕跡，他嫻熟地舀起一勺嫩滑的豆腐腦，撒上蔥花、蝦米、醬油，動作從容而充滿儀式感。食客們圍在他的攤子前，有的低頭匆匆解決早餐，有的三五成群，邊吃邊聊著傢常，談論著天氣，談論著傢長裏短。這些對話，看似瑣碎，卻真實地反映瞭那個年代人們的生活狀態，他們的喜怒哀樂，他們的樸實與樂觀。還有那些穿梭於街頭的小販。賣冰棍的，夏天裏是孩子們最期待的身影；修鞋的，默默地坐在角落，用他那雙布滿老繭的手，讓破舊的鞋子重煥生機；理發的，推子在人們頭上發齣特有的“哢嚓”聲，也記錄著時光的流逝。他們的存在，如同城市肌理中不可或缺的組成部分，構成瞭那個時代獨特的風景綫。作者尤其擅長描繪這些普通人之間的互動。一個善意的眼神，一句隨意的問候，一次不經意的搭訕，都能勾勒齣人與人之間溫暖而樸素的情感連接。比如，可能是一個小小的幫襯，比如，一個微不足道的讓步，這些細微之處，都透露齣那個年代人情的醇厚。沒有刻意的煽情，沒有過度的渲染，隻是將這些自然流淌的情感，用最樸實的語言呈現齣來，卻足以觸動人心。二、年少時光的懵懂與好奇：純真年代的記憶碎片本書的第二個維度，聚焦於年少時光的記憶碎片。那些爬牆爬到一半摔下來的驚險，那些偷偷攢錢買糖的滿足，那些在田埂上奔跑，追逐蜻蜓的快樂，都如同塵封的寶藏，被作者一一拾起。童年，總是被賦予瞭最純粹的色彩。書中的孩童，沒有復雜的煩惱，他們的世界裏，隻有玩耍，隻有好奇，隻有對未知世界的熱切探索。作者迴憶起兒時的夥伴，他們一起玩泥巴，一起做遊戲，一起分享一塊零食，分享一個不為人知的秘密。這些場景，盡管可能已經模糊不清，但作者卻能抓住其中最動人的細節。比如，關於食物的迴憶。那個年代，零食並不像今天這樣琳琅滿目。一塊糖，或許就能讓一群孩子興奮半天。作者可能會細緻地描述糖的形狀、顔色，以及入口時那種甜蜜的滋味，以及分享糖時的那種滿足感。又或者，是那些夏天傍晚，大傢圍坐在院子裏，聽長輩講故事的情景。故事的內容或許已經記不清，但那種溫馨祥和的氛圍，卻深深地印在瞭腦海裏。更重要的是，那些年少時期的懵懂與好奇。對大人的世界充滿瞭疑問，對生活充滿瞭探索的欲望。可能是一次偷看大人寫信，可能是一次偷聽大人談話，這些看似無傷大雅的行為，都摺射齣孩童純真而旺盛的好奇心。作者會以一種包容的姿態，去審視這些年少的“錯誤”，更會從中體會到那個年代特有的教育方式和親子關係。這些關於年少時光的描繪，沒有矯揉造作，沒有刻意懷舊，而是以一種極其自然流暢的筆觸，將那些曾經鮮活的畫麵，再次呈現在讀者麵前。它讓那些曾經經曆過那個年代的人，仿佛重新迴到瞭自己的少年時代，那些塵封的記憶，被重新喚醒，那些青澀的情感，再次湧上心頭。三、尋常生活中的詩意與哲思：細品生命的況味本書的第三個維度，在於作者從尋常生活中挖掘齣的詩意與哲思。他總能在看似平淡無奇的事物中，發現彆樣的況味，並以一種超然的姿態，去品味生活的真諦。作者的目光，常常會聚焦在那些容易被忽略的細節上。比如，一株野草，一片落葉，一朵盛開在牆角的不知名的小花。他會仔細觀察它們的形態，感受它們的生命力，並從中體悟到某種人生哲理。他不會強行賦予這些事物過多的象徵意義，而是讓它們自然地散發齣一種淡淡的詩意。比如，關於天氣。夏日裏的陣雨，鼕日裏的初雪，春日裏的微風，鞦日裏的落葉。這些自然的變化，在作者筆下，不僅僅是天氣預報上的數字，而是與人的情感，與生活的節奏息息相關的存在。一場雨，可能勾起瞭某種迴憶；一陣風，可能帶來瞭某種思緒。作者善於捕捉這些微妙的關聯，並用簡潔而富有韻味的語言將其錶達齣來。他還善於在日常的對話中，捕捉人性的光輝與復雜。可能是一句無心的抱怨，可能是一個無奈的嘆息，都蘊含著深刻的生命體驗。作者不會去評判，而是以一種理解和包容的態度，去呈現這些生命的真實狀態。他會從這些看似瑣碎的細節中，提煉齣某種普世的價值，某種關於人生、關於情感、關於時間流逝的思考。這種詩意與哲思，並非故作高深，而是滲透在文字的字裏行間。它需要讀者靜下心來，去細細品味。作者用一種溫和而沉靜的語調，引導讀者去重新審視生活，去發現那些被我們忽略的美好，去思考那些被我們遺忘的意義。四、那些曾經的“物”與“人”：時代烙印的見證本書的第四個維度，是對那個年代“物”與“人的細緻描摹。作者的筆觸，不會局限於宏大的事件，而是會聚焦在那些構成時代獨特印記的具體事物上。比如，一件衣物。一件洗得發白的藍布褂子，一條縫補過的褲子，一雙磨損的布鞋。這些“物”，不僅僅是遮蔽身體的衣物，它們承載著主人的生活習慣，承載著那個年代的物質匱乏，也承載著一種樸素的生活態度。作者可能會細緻地描述衣物的顔色、質地，以及衣物上留下的痕跡，仿佛通過衣物，就能窺見主人的故事。再比如，一件器物。一個搪瓷缸，一個飯盒，一把蒲扇。這些曾經傢傢戶戶都可能有的器物，在今天看來，也許有些簡陋，但在作者的筆下，卻充滿瞭生命力。它們見證瞭無數個日夜，陪伴著人們度過瞭無數個平凡的時光。作者會用一種充滿感情的筆觸，去描繪這些器物，仿佛它們也是有生命的，也曾有過自己的故事。當然，最重要的還是“人”。那些曾經鮮活的麵孔，那些熟悉的身影。作者不會去刻意描繪他們的職業，他們的社會地位，而是聚焦於他們在日常生活中，最真實的狀態。一個習慣性的動作，一個獨特的口頭禪，一個不經意的錶情，都能構成一個生動的人物形象。這些人物，可能已經離我們遠去，但通過作者的文字，他們再次鮮活起來，仿佛就在我們眼前。這些關於“物”與“人的描繪，並非簡單的記錄，而是帶有作者深厚的情感和獨特的視角。它們共同構成瞭那個時代的獨特肌理，也讓我們得以窺見那個年代普通人的生活麵貌。結語這本書，沒有驚天動地的宣言，沒有宏偉壯闊的史詩，它隻是用一種溫和而沉靜的筆觸，記錄下瞭一個時代裏，那些最尋常、最動人的生活片段。它如同晚風拂過，將那些曾經被遺忘的歲月，再次輕輕吹起。翻開這本書，你或許會想起曾經的自己，想起曾經的傢人，想起曾經的朋友，想起那些曾經陪伴著我們走過生命旅程的人和事。這是一種溫暖的迴響，是一種無聲的慰藉，更是一種對生命最本真的體悟。它讓我們明白，即使在最平凡的日子裏，也蘊藏著不平凡的感動，即使在最簡單的生活中，也閃爍著動人的光芒。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

《汪曾祺典藏文集：浮生雜憶》這本書，我拿到手裏就愛不釋手，那種沉甸甸的質感，本身就帶著一種歲月的厚重感。汪曾祺先生的文字，我一直都覺得非常特彆，它們不像其他的文字那樣，上來就給你一種強烈的衝擊，而是像山間的溪流，潺潺流淌，潤物無聲，慢慢地，你就被它所吸引，所徵服。我最喜歡他寫那些生活中的小事，那些看似微不足道，卻又充滿瞭人情味兒的點滴。比如，他對一些老物件的描寫，那些舊的傢具，舊的器皿，仿佛都帶著主人的溫度，講述著它們曾經的故事。他對於這些細微之處的觀察，真的是到瞭齣神入化的地步，讓人不得不佩服。在他的筆下，食物不僅僅是食物，更是一種文化，一種情感的寄托。他寫到的那些傢常菜，那些市井小吃，聽起來就讓人覺得特彆親切，特彆想去嘗試一下。我總是覺得，通過這些食物，我們能更好地理解那個時代的風土人情，理解那個時代人們的生活狀態。《浮生雜憶》這一輯，更讓我感受到一種淡泊的心境。他寫人，寫事，都不帶一絲一毫的功利心，隻是純粹地記錄，純粹地錶達。他好像永遠有一種與世無爭的態度，卻又對生活充滿瞭熱愛。這種豁達與從容，是現代人最需要學習的品質。總的來說，讀汪曾祺先生的書，就是一種享受，一種精神上的滋養。他的文字，就像是一杯醇厚的老酒，入口微澀，迴味無窮。這本書，絕對是一本值得反復品讀，細細品味的書籍，它能讓我們在喧囂的世界裏，找到一份內心的寜靜。

評分☆☆☆☆☆

捧著這本《汪曾祺典藏文集：浮生雜憶》，我的思緒瞬間被拉迴到瞭那個遙遠的時代。汪曾祺先生的文字，有一種奇妙的魔力，它能將最尋常的生活場景，描繪得如詩如畫，充滿瞭生命力。讀他的作品，就像是在品一杯溫熱的茶，不急不躁，卻能慢慢滲入心脾，帶來一份寜靜與舒暢。我尤其喜歡他對於人物的刻畫，那些生活在社會底層的普通人，在他的筆下，都閃耀著獨特的光芒。他們可能沒有顯赫的地位，沒有驚人的纔華，但他們身上那種樸素的善良，那種堅韌的生命力，卻深深地打動著我。他描繪的那些市井百態，充滿瞭生活氣息，仿佛都能聽到市井的喧囂，看到人們忙碌的身影。《浮生雜憶》這一輯，更讓我體會到一種淡泊名利的豁達。他寫人，寫事，都帶著一種淡淡的超脫感，仿佛事不關己，卻又充滿瞭關懷。他對生活的觀察，細緻入微，卻又充滿瞭詩意，他總能在最平凡的事物中，發現最動人的細節。他的文字，有一種獨特的節奏感，不疾不徐，卻又充滿瞭力量。讀他的作品，就像是在聽一位慈祥的長者，慢悠悠地講述他的人生故事，那些故事裏，有歡笑，有淚水，有遺憾，更有對生活深深的眷戀。總而言之，這本書帶給我的，不僅僅是文字的享受，更是一種精神上的洗禮。它讓我重新審視生活，發現生活中的美好，感受生命的力量。汪曾祺先生的文字，就像一劑良藥，能撫慰我們疲憊的心靈，讓我們在忙碌的生活中，找到一份安寜與平和。

評分☆☆☆☆☆

讀完《汪曾祺典藏文集：浮生雜憶》，我總有一種穿越時空的錯覺。仿佛他筆下的每一個場景，都真實地發生在我眼前，空氣中彌漫著舊時光特有的味道。他對於生活的觀察，細緻入微，卻又充滿瞭詩意，讓那些看似平淡無奇的日常，變得格外生動有趣。我尤其喜歡他對於人情世故的描繪。那種樸素而真摯的情感，在快節奏的現代生活中，顯得尤為珍貴。他寫鄰裏之間的互助，寫親人之間的關愛，寫朋友之間的情誼，都那麼自然而然，沒有絲毫的矯揉造作。在那個年代，雖然物質匱乏，但人與人之間的距離卻顯得格外近。這種溫暖的人際關係，在當下看來，是多麼令人嚮往。汪曾祺先生的文字，有一種奇妙的魔力，它能輕易地觸動你內心深處的情感。他寫童年的玩伴，寫青春的懵懂，寫成年的無奈，都那麼真實，那麼打動人心。你會在他的文字中看到自己的影子，會因為他的經曆而感慨，會因為他的豁達而釋然。他的筆觸，如同溫潤的玉石，細膩而有光澤，不張揚，卻能長久地留在你的心裏。對於美食的描寫，更是汪曾祺先生的拿手好戲。他筆下的食物，不僅僅是簡單的味覺體驗，更是承載著濃濃的生活氣息和情感。那種對食物的虔誠，對製作過程的講究，以及品嘗時的滿足感，都躍然紙上。讀他的美食描寫，仿佛自己也置身於那個年代，能夠品嘗到那些古早的味道，感受到食物帶來的純粹的快樂。《浮生雜憶》所呈現的，是一種淡泊寜靜的人生哲學。即便經曆過歲月的洗禮，他也依然保持著一顆對生活的熱愛之心。他懂得在平凡中發現詩意，在瑣碎中品味甘甜。他的文字，就像一陣清風，吹散瞭內心的浮躁，讓我們重新找迴內心的平靜。這本書，是一次精神的洗禮，也是一次對生命意義的重新體悟。

評分☆☆☆☆☆

當翻開《汪曾祺典藏文集：浮生雜憶》時，我立刻被一股濃鬱的煙火氣所包裹，仿佛置身於那個久遠而又親切的年代。汪曾祺先生的文字，就像是陳年的老酒，越品越有味，越讀越覺親切。他不是那種用華麗辭藻堆砌的作傢，他的語言樸實無華，卻蘊含著無窮的韻味。我最欣賞他筆下的人物，一個個都那麼鮮活，那麼真實，就像是活生生的存在於我們的生活之中。他不會去刻意塑造什麼英雄人物，而是關注那些最普通的老百姓，他們的喜怒哀樂，他們的酸甜苦辣，都被他描繪得入木三分。讀他的文字，你會覺得，原來每個人身上都有值得被書寫的價值，原來平凡的生活也可以如此精彩。他對故鄉的描寫，更是讓人心生嚮往。那是一種深沉的愛，卻又不動聲色，像是融入瞭血液一般。他寫故鄉的風景，故鄉的風俗，故鄉的人情，都那麼具體，那麼有畫麵感。你仿佛能聞到故鄉土地的芬芳，聽到故鄉人們的笑語，感受到故鄉那份獨有的溫暖。這種鄉愁，不是撕心裂肺的痛，而是一種淡淡的，卻又綿延不絕的思念。《浮生雜憶》這一輯，最讓我感動的是他對生活的熱愛，即便是在艱苦的年代，他依然能夠從平凡中發現詩意，從瑣碎中品味幸福。他筆下的食物，更是讓人垂涎欲滴，仿佛能夠聞到那種熟悉的香味，嘗到那種淳樸的味道。這些食物，不僅僅是果腹之物，更是承載著他對生活的熱情和對世界的善意。總而言之，讀汪曾祺先生的作品，是一種享受，更是一種滌蕩心靈的體驗。他的文字，就像一股清流，洗去瞭我們內心的塵埃，讓我們重新感受到瞭生活的美好與真諦。《浮生雜憶》這一輯，更是讓我體會到瞭一種“不以物喜，不以己悲”的從容與豁達，這種精神，在當下尤為可貴。

評分☆☆☆☆☆

捧著這本沉甸甸的《汪曾祺典藏文集：浮生雜憶》，一股穿越時光的熟悉感便撲麵而來。我不是第一次讀汪曾祺的作品瞭，他的文字，就像是故鄉老宅裏飄齣的炊煙，溫潤而親切，總能勾起內心深處最柔軟的情感。這次翻開的是“浮生雜憶”這一輯，名字就帶著一種淡淡的，對過往歲月的追懷。我總覺得，讀汪曾祺，就像是和一位飽經世事的老友圍坐在老榆樹下，聽他慢悠悠地講述那些瑣碎卻又生動的故事。沒有驚心動魄的情節，沒有波瀾壯闊的敘事，他的筆下，盡是尋常百姓傢的日常，一粥一飯，一草一木，一顰一笑，都被他賦予瞭生命和溫度。讀《浮生雜憶》，我仿佛看到瞭那個戰火紛飛的年代，人們如何在艱苦的環境中尋找生活的光亮，如何在苦中作樂，如何維係著樸素而真摯的情感。他寫童年，寫故鄉，寫那些早已消失的市井風情，文字間流淌著濃濃的鄉愁，卻又不是那種令人窒息的哀傷，而是帶著一種豁達與釋然。他筆下的食物，尤其令人迴味。那“傢常豆腐”的香氣，“鹹鴨蛋”的鮮美，仿佛都能穿透紙張，直抵味蕾。這些食物，不僅僅是果腹之物，更是承載著記憶的載體，是連接人與人之間情感的紐帶。在那個物質匱乏的年代，一頓豐盛的傢常菜，足夠讓一傢人圍坐在一起，享受片刻的安寜與幸福。汪曾祺先生的文字，就是這樣，他總能從最平凡的生活細節中挖掘齣最動人的情感，讓我們在閱讀中體會到生命的美好與不易。我特彆喜歡他寫人物，無論是鄰傢的小孩，還是街頭的老者，他都能捕捉到他們身上最獨特的閃光點。那些人物，鮮活得就像在你眼前一樣，他們的言談舉止，他們的喜怒哀樂，都那麼真實，那麼貼近人心。他寫那個年代的讀書人，寫他們清貧卻堅守的精神，寫他們對藝術的執著與熱愛，字裏行間充滿瞭敬意與理解。讀他的作品，仿佛在和一群有趣的老朋友神交，他們的智慧與風趣，他們的淡泊與豁達，都深深地感染著我。《浮生雜憶》這一輯，更讓我體會到瞭一種“活在當下”的從容。即便經曆瞭那麼多風雨，汪曾祺先生依然保持著一顆孩童般的好奇心，對生活的熱愛從未減退。他善於發現生活中的詩意，即使是枯燥乏味的年代，也能在平凡中品味齣不凡的樂趣。他的文字，就像一劑良藥，能撫慰我們疲憊的心靈，讓我們重新審視生活，感受那些被我們忽略的美好。這不僅僅是一本書，更像是一位長者，在嚮我們娓娓道來，關於生活，關於成長，關於如何做一個內心豐盈的人。

評分☆☆☆☆☆

618活動，600-400，價格超級實惠買的。送貨速度也很快。

評分☆☆☆☆☆

若世界真還公平，他的文章應當說比幾個大師都還認真而有深度，有思想也有文纔！“大器晚成”，古人早已言之。可愛還是態度，“寵辱不驚”！

評分☆☆☆☆☆

很好，正版，特彆喜歡汪曾祺描寫吃的文章。

評分☆☆☆☆☆

京東活動期間價格還不錯，自營品質有保證，隻在京東買自營，京東自營有的，最近基本上不去彆傢瞭，希望京東對得住這份信任。錶揚快遞小哥，很辛苦。

評分☆☆☆☆☆

老汪的書是閱讀必不可少的，他的語言節奏充滿韻律感～

評分☆☆☆☆☆

——北大文學教授曹文軒