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內容簡介

　　《貓之墓》選取日本名作傢夏目漱石的風格鮮明的經典散文隨筆，有對生活的感悟，對故人的懷念，對藝術的解讀……夏目漱石在日本享有極高的地位，被稱作“國民大作傢”，他的散文作品平實、質樸又閃現著平民式的詼諧幽默。

目錄

子規的畫
貓之墓
蛇
元旦
吉
小偷
一幅古畫
《濛娜麗莎》
昔
下宿
過去的味道
長榖川君和我
火盆
我和鋼筆
暖夢
信
緻虛子君
處女作追懷談
我的個人主義
留級
入社之詞
我的過去
模仿與獨立
現代日本的開化
已逝的學生時代

精彩書摘

　　《貓之墓》：
　　我被阿清那異樣的哭聲驚醒。聲音是從隔壁妻子的房間傳來的。與此同時，我看到紅色的火光透過拉門的縫隙照進瞭我黑黢黢的書房。一瞬間，我腦子裏隻有一個念頭：“著火瞭！”我立即翻身跳將起來，“嘩啦”一聲拉開瞭妻子房間的拉門。
　　原以為眼前會是踢翻的暖爐、燒焦的被褥、著火的草墊、滾滾的濃煙，一片狼藉。沒想到我看到的卻如睡前一樣，油燈和暖爐都規規矩矩地放在原地，妻子和孩子安睡著，一切都是那麼平靜，那麼安詳，那麼溫馨。唯有阿清在那裏獨自低聲啜泣。
　　不知阿清是什麼時候跑到妻子屋裏來的，隻見她正揪著妻子的被角，嘴裏快速地念叨著什麼。這時妻子也醒瞭，但她隻是一臉茫然地眨巴著惺忪的睡眼，並沒有要起來的意思。我完全不明就裏，隻好呆呆地站在門口環視屋內。忽然，阿清嘴裏蹦齣的“小偷”兩個字，讓我一下子明白瞭過來。我三步並作兩步穿過妻子的房間，衝到隔壁房間，大聲怒吼道：“是誰？！”房間裏一片漆黑，隻有旁邊廚房裏的一扇防雨窗打開著，一縷皎潔的月光從窗口射入。除此之外，我什麼也沒有發現。望著那夜半三更擅自照射著他人房間的月光，我不由得感到瞭一絲涼意。我光著腳走進廚房，來到水槽前，四周一片寂靜。我舉目嚮外望去，隻有月光靜靜地籠罩著屋外的一切。那清冷的月色使我一步也不想踏齣屋外。
　　我轉身迴到妻子的房間，對她說：“放心吧，小偷跑瞭，傢裏什麼也沒丟。”妻子這時纔起身，她二話沒說，端著油燈走到阿清睡覺的那間屋子，舉起油燈嚮漆黑的屋裏一照一一衣櫥的櫃門大開著，抽屜也被拉瞭齣來。妻子看著我說：“果然還是被偷瞭。”這時，我纔意識到小偷是在偷過東西之後纔離開的，剛纔我竟然還說什麼都沒丟，真是蠢到傢丁。房間的地上還鋪著阿清的被褥，枕頭那邊有一個衣櫥，衣櫥上的小櫥櫃裏放著年末準備付給醫生的藥費、酬禮和其他一些貴重的東西。我急忙讓妻子查看一下，她看完後說：“裏麵的東西都在。”也許是阿清哭著往妻子房間跑時嚇到瞭小偷，他還沒來得及偷這些。就慌慌張張地逃跑瞭。
　　不一會兒，睡在其他屋子裏的人也陸續起來瞭。大傢七嘴八舌地討論起來。有人說自己剛剛還起來上過廁所，也有人說自己今晚失眠，兩點左右纔睡著。但遺憾的是他們都沒有注意到小偷的動靜。而十歲的大女兒卻說，她不僅清楚地知道小偷從廚房潛入，還聽到小偷在走廊輕輕走動。跟她同屋的纓子聽到這些後大吃一驚。纓子今年十八歲，是親戚傢的女兒，她跟大女兒同住一個屋，卻什麼都沒聽到。在大傢七嘴八舌的討論聲中，我扭頭迴屋睡覺去瞭。經晚上這麼一摺騰，第二天我比平時起得晚瞭一些。洗漱完吃飯時，阿清在廚房大驚小怪，一會兒說她發現瞭小偷的腳印，一會兒又說看錯瞭。我覺得很煩，便起身迴書房去瞭。大概十分鍾之後，隻聽有人在門口喊道：“有人在傢嗎？”那聲音中氣十足。我估計廚房那邊沒聽到，於是便起身齣來開門。隻見一名巡警站在門外笑著說道：“聽說你傢昨晚進小偷瞭？門窗有沒有關好啊？”
　　“好像沒有。”
　　“那就沒辦法瞭，不關好門窗，小偷當然會光顧瞭。”
　　他還提醒說：“那些防雨窗得一扇一扇釘好！”
　　“是、是。”我隨口應著。
　　聽巡警這麼一說，我覺得這事兒好像錯不在小偷，而是該怪我這個粗心的主人！
　　隨後，巡警又繞到廚房，正好妻子也在那兒，他便逮著妻子問個不停，並將丟失的東西一一記在筆記本上。他邊記還邊說著：“一條素花緞的丸帶，丸帶是什麼？直接這樣寫就能明白嗎？哦，是這樣啊，那就寫丟瞭一條素花緞的丸帶，還丟瞭……”
　　阿清在一旁偷偷地笑這個連丸帶都不知道的笨巡警。
　　……

前言/序言

　　夏目漱石，本名夏目金之助，是日本近代文學的傑齣代錶，在日本文學史上享有很高的地位，有“國民大作傢”之稱，也是中國讀者最為熟知的日本作傢之一。1867年生於江戶望族，為傢中幺子。1888年考入東京第一高等中學，與後來的俳句運動倡導者正岡子規結為摯友。22歲那年，他便以漢文來評論正岡子規的《七草集》，並以漢詩體作遊記《木屑集》。就在這年，首次使用“漱石”為筆名。這個頗具漢學意涵的名字據說其典取自於中國的《晉書．孫楚傳》。
　　漱石於日本自然主義勃興時期步入文壇，但創作風格卻與自然主義截然不同，他的作品帶有強烈的道德意識和對現實的批判色彩。他崇拜正岡子規的寫生文，將自然與人生當作一幅寫生畫來描繪，創作逐漸由此發展為“有餘裕的文學”，又稱“低徊趣味”小說（1908年夏目漱石為高濱虛子的小說集《雞頭》所作序中的造語）。他的處女作《我是貓》就屬於此類作品。
　　夏目漱石早期創作受到兩種思想的支配，即同現實抗爭和逃避這種抗爭。《哥兒》《疾風》等作品就貫穿著主觀反抗意識，而《旅館》《倫敦塔》等又充滿著浪漫主義色彩。當然，批判現實主義一直是夏目漱石創作的主流。
　　在漱石第二時期的創作中，最引入注目的是“愛情三部麯”：《三四郎》《後來的事》《門》。這三部作品雖然寫的是愛情故事，但意義決不限於愛情範疇，其錶現的實際上是明治時代知識分子的生活道路問題，描寫他們不滿現實而又無力鬥爭的狀況，其中不乏對明治社會的黑暗現實的揭露和批判。
　　夏目漱石的作品貼近現實，多為錶現普通入的生活，描寫他們在戀愛、婚姻、傢庭和社會中的各種問題，尤其是知識分子內心矛盾又找不到齣路的痛苦心情，既富有濃厚的時代氣息，更秉有強烈的倫理道德意識和道義個人主義精神。
　　在藝術上，漱石的作品繼承瞭日本“徘諧”文學的傳統，吸取瞭日本民間文學“落語”的有益成分，風趣而幽默。夏目漱石還是日本文學界公認的首屈一指的語言大師。他的語言精確、豐富多彩、富有錶現力，常常把雅語、俗語、漢語、西語等混融於作品之中，成為敘述故事情節、刻畫人物形象、描繪內心世界、反映現實生活、錶達人生哲理的有力手段。
　　夏目漱石一生著有兩部文論、大量俳句、幾百首漢詩，若乾隨筆和書信，但在文學上的最大貢獻是以他十幾部長篇小說和大批短篇小說樹起瞭“批判現實主義”文學的豐碑，給後來的作傢以深刻的啓迪。
　　《貓之墓》這本書擇取瞭夏目漱石若乾隨筆作品匯集成冊，這些隨筆具有鮮明的漱石風格，語言平實、質樸並帶著平民特有的詼諧色彩：其中有寫對故去友人的懷念（《子規的畫》），有寫生活中的黑色幽默（《貓之墓》），而這些隨筆也正是“日式美文”的經典代錶，它們從細微之處探尋格緻之美，由細膩之情感引發生活的哲思，看似平淡如水實則意味雋永。
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