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日本浮世绘大师名作，尖端复制大师手工制成，八十余年前限量版高价发行，鲁迅经内山书店陆续购齐，数十年隐身“藏宝洞”后首次在公众面前现身，日本文化史上的传奇故事，鲁迅与浮世绘关系的新颖分析，亲民易解的作品解读，力求贴合内容品位的装帧设计，以及更多尚未提及的可圈可点之处，《鲁迅藏浮世绘》由这一切聚合而成。内容简介
鲁迅藏浮世绘全部作品首次集中整理面世；对鲁迅与浮世绘的情缘有了新的富有想象力的探究和考察；
对鲁迅所藏的浮世绘来龙去脉的追索，牵出了日本昭和时代早期（二十世纪二十年代后期到三十年代初期）一段极富传奇色彩的文化史故事；同时，通过对日本各大公共图书设施藏品的检索，发现鲁迅收藏中的“*一书房版《浮世绘版画名作集》（第二期）”在当今的日本似已无迹可寻，堪称绝版了；
精心编译的浮世绘画师小传和作品解说，不仅含有对画师生平及其时代、风格的精当介绍，还包括对每一幅作品有褒有贬的点评，读者可藉以理解如何欣赏和评判浮世绘，而不是面对一堆谀辞无所适从。
内页插图
目录
写在前面 黄乔生03
浮世绘之于鲁迅 董炳月
09
第一书房版《浮世绘版画名作集》的故事 张明杰
27
鲁迅藏 浮世绘作品欣赏
（画师小传及作品解说 赵京华 编译）
39
鲁迅收藏的第一书房版《浮世绘版画名作集（第二期）》
41
鲁迅收藏的其他浮世绘作品
133
前言/序言
写在前面黄乔生
鲁迅青年时代留学日本，接触东西洋绘画，美术视界得到扩展深化。
在讨论日本版画时，鲁迅提到了浮世绘，表达了对浮世绘的好感：“日本的黑白社，比先前沉寂了，他们早就退入风景及静物中，连古时候的‘浮世绘’的精神，亦已消失。目下出版的，只有玩具集，范围更加缩小了，他们对于中国木刻，恐怕不能有所补益。”（1935年4月4日致李桦）当年2月4日他写信给同一位版画家时说：“日本的浮世绘，何尝有什么大题目，但它的艺术价值却在的。”鲁迅虽然较少在公开场合谈论浮世绘，但陆续收藏了不少作品和相关资料。他的学问文章中有所谓“暗功夫”，例如对佛教的钻研，对汉字字体变迁的追溯等，但或许因为对象博大、复杂，自己还没有完全掌握，故公开议论不多。浮世绘恐怕也是如此。我们检索他的日记，可见一些记录：
午后同柔石、真吾、三弟及广平往观金子光晴浮世绘展览会，选购二枚，泉廿。（1929年3月31日）
晚长尾景和来并赠复刻浮世绘歌麿作五枚，北斋、广重作各一枚。（1931年3月5日）
得清水君所寄复制浮世绘五枚。（1931年9月23日）
午后往内山书店，得嘉吉君所赠浮世绘复刻本一帖四枚。（1931年9月26日）
《喜多川歌麿》一本附图一幅（六大浮世绘师之一），九元八角。（1932年6月14日）
内山书店送来《铃木春信》（六大浮世绘师之一）一本，价五元六角。（1932年12月9日）
内山夫人来并赠芸丹一瓶，又交漆绘吸烟具一提，浮世绘二枚，为嘉吉由东京寄赠。（1936年3月10日）
“六大浮世绘师”系列为野口米次郎编著，介绍了一立斋广重、铃木春信、葛饰北斋、东洲斋写乐、喜多川歌麿、鸟居清长六位名家的作品，评析了他们的艺术特色。鲁迅陆续购齐全套，并得到了作者签名的书箱一只。鲁迅在上海还见过野口本人。
此外，鲁迅购买或受赠了高见泽远治原刊、上村益郎等编的《浮世绘珍贵版画集》，内田实的《广重》，田中甚助的《日本木版浮世绘大鉴》，浅井勇助的《近世锦绘世相史》，东方书院的《浮世绘大成》和第一书房的《浮世绘版画名作集》等。
鲁迅对浮世绘的议论虽然不多，但他晚年给日本友人的一封信中有一段话总结性地表达了他对浮世绘的看法。这位日本友人来信说想赠给他一些浮世绘作品，他回信道：“关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢北斋，现在则是广重，其次是歌麿的人物。写乐曾备受德国人的赞赏，我读了二三本书，想了解他，但最后还是不了解。然而，适合中国一般人眼光的我想还是北斋。我早就想引入大量插图予以介绍，但按目前读书界的状况，首先就办不到。贵友所藏浮世绘请勿寄下。我也有数十张复制品，愈上年纪人愈忙，现在连拿出来看看的机会也几乎没有。况且中国还没有欣赏浮世绘的人，我自己的东西将来传给谁好，正在担心中。”（1934年1月27日致山本初枝）
这段话透露的信息很丰富。首先，浮世绘名家中，鲁迅最喜欢北斋，不但年轻时喜欢，晚年依然喜欢，原因是这位作者符合中国人的欣赏口味。其次，鲁迅写信的时候也喜欢广重；再次，鲁迅喜欢歌麿的人物画。还有，鲁迅提到“写乐”，对这位作者做了一番研究，“看了二三本书”，大约是想弄明白德国人为什么那么喜欢他，但终于不得要领—这或者是“不喜欢”的委婉说法。
这段话里还留有一点疑问：为什么鲁迅说中国没有欣赏浮世绘的人？这或者是愤激之言。鲁迅晚年提倡美术，往往自费印行外国版画，筹资不易，销路亦不佳，惨淡经营，其状可以想见。也可能因为他不满于中国有些画家滥用了浮世绘的形象，例如他称之为“新的流氓画家”的上海的叶灵凤—“叶先生的画是从英国的比亚兹莱（Aubrey Beardsley）剥来的，比亚兹莱是‘为艺术的艺术’派，他的画极受日本的‘浮世绘’（Ukiyoe）的影响。浮世绘虽是民间艺术，但所画的多是妓女和戏子，胖胖的身体，斜视的眼睛—Erotic（色情的）眼睛。不过比亚兹莱画的人物却瘦瘦的，那是因为他是颓废派（Decadence）的缘故。颓废派的人多是瘦削的，颓丧的，对于壮健的女人他有点惭愧，所以不喜欢。我们的叶先生的新斜眼画，
正和吴友如的老斜眼画合流，那自然应该流行好几年。但他也并不只画流氓的，有一个时期也画过普罗列塔利亚，不过所画的工人也还是斜视眼，伸着特别大的拳头。”鲁迅不喜欢这种画风。
鲁迅对自己收藏的浮世绘作品有整理的计划，想将其作为书籍插图，介绍给中国读者，可惜这些计划没有来得及实现。那段话的最后一句很是凄凉：“我自己的东西将来传给谁好，正在担心中。”
幸运的是，新中国成立后，鲁迅的藏品几乎全部被国家的博物馆、纪念馆保存下来，其中就包括他的浮世绘收藏。北京鲁迅博物馆保存着鲁迅所说的“数十张复制品”，也就是第一书房的《浮世绘
版画名作集》。
近年，北京鲁迅博物馆加大了研究整理出版鲁迅藏品的力度，在美术藏品方面，陆续出版了《鲁迅藏外国文学名著插图本》《鲁迅藏外国版画全集》《鲁迅藏拓本全集》《鲁迅编印版画丛书》等书。这次准备在鲁迅逝世80周年之际，推出《鲁迅藏浮世绘》，以为纪念。
鲁迅浮世绘藏品中最精彩的是30幅高见泽遗版的作品。参加鲁迅藏书研究项目的日本文学史、文化史专家，中国社会科学院文学研究所的赵京华先生、董炳月先生和对日本出版、藏书状况极为了解的旅日学者张明杰先生，认为这些作品十分珍贵，且保存完好，提议整理出版，三联书店毅然决定承印，于是以30幅高见泽遗版作品为核心，收录鲁迅所藏42幅浮世绘作品，编成此书。
几位学者或做总体介绍（董炳月），或专版本考证（张明杰），或编译鉴赏文字（赵京华），尽可能多地为读者提供参考资料。看了藏品和介绍文字，有些疑问得到了解答。例如鲁迅特意提到“备受德国人赞赏”的“写乐”，应该是因为自己收藏了写乐的7幅作品。至于鲁迅不喜欢他作品中的怪异形象和奇突色彩，或许要归结到个人的审美趣味吧。读者看了作品，自可欣赏揣摩。
这些封存了很久的藏品以高清图像复现，其艺术和文献价值由学者的解说而凸显，出版社精心编校印制把各位通力合作的成果呈现出来，使鲁迅生前的一桩心愿得以完成，博物馆的藏品也因而活化。善莫大焉。谨缀数语，敬申谢忱。
2016年7月5日
用户评价
这本书的装帧设计简直是艺术品，拿到手里就有一种沉甸甸的、充满历史厚重感的感觉。纸张的质地非常考究，细腻而富有韧性，即便是新书，也没有那种刺鼻的油墨味，反而带着一种淡淡的、类似陈年旧纸张的特有香气。封面设计上，那几笔勾勒出的线条，极具东方的写意之美，色彩的运用低调而富有层次感，让人联想到那个特定时代的审美情趣。我特别欣赏的是内页的排版，字体的选择非常用心，既保证了易读性，又透露出一种古典韵味，让人在阅读时仿佛真的穿越回了那个纸张和墨水还承载着巨大重量感的年代。尤其值得称赞的是，许多章节的插图或版画的呈现效果，那种微妙的阴影和线条的对比度，处理得恰到好处，完全展现了那个时代视觉艺术的精髓。这本书的制作工艺水平之高，绝非市面上一般出版物可比，它不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的工艺品，每一次翻阅都是对美好物质载体的一种享受。这种对细节的极致追求，无疑极大地提升了阅读体验，让人在精神汲取之余，也能获得极大的视觉愉悦。
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评分一次买了好多书，这本书出自外国人之手，印刷编排都是上乘，很满意
评分蒋勋讲解中国美术史的大作，还没开始看，包装品相都好。
评分不错的书。满减加优惠券，实在是很便宜，虽然书越来越多，但还会买买买。
评分煮字为药，墨池疏梅。
评分读书苦、读书累、读书好还要交学费、不如参加黑涩会。有钱有势有地位、 还有妹妹陪你睡……
评分本书稿是著名电影导演贾樟柯第一部回顾其电影创作和思路历程的著作，也是对其1996到2008年这十余年来导演生涯的梳理与总结，全景记录了这些年来其思考和活动的踪迹。此书2009年由北京大学出版社首次出版，此次经作者重新修订，改版推出。书中收录了贾樟柯导演生涯各时期对电影艺术孜孜不倦的探索和独特的思考，另有多篇与电影界、艺术界、媒体等多领域关键人物的代表性访谈。全书以贾樟柯所拍电影为纲，所有收录文章以发表的时间顺序排列，呈现出导演个人敏感而执着的心路历程，也体现出贾樟柯以电影抒写乡愁的深切情怀。
评分不若海棠树下桑椹酒数坛。
评分本书是日本美术通史的里程碑之作，探索了自绳纹时代以来直至现代的日本美术发展史，跨越了一万数千年；涉及领域从传统的绘画、雕塑到工艺、建筑，包括近代以来的摄影、设计、漫画等，可谓包罗万象。
评分也许是因为自己的狭隘而卑微，梦想便越发辽阔与超脱。如果身边的人总是有着各种无法容忍的缺点，那么只能从遥远的地方去寻找愉悦，距离就是美，无关自身的生死，才能够更客观地去赞叹。这也是我一直热爱科幻类作品的原因之一。好的科幻小说不仅有大海星空那样波澜壮阔的美，更有对哲学问题有着深度思考，并给出自己的回答，比如《三体》。我看《三体》是在水木社区，那时候还没有获雨果奖。看过之后，我不厌其烦向身边的人，懂或不懂的人不断推荐。这就是遇到好书的感觉。中国读者对科幻了解得不多，国外科幻引入也很少，我特别希望有更多的人欣赏它。尤其是我们本土的作家。很多时候，科幻都充当着科学的先锋。这次买了刘慈欣、王晋康、何夕、（这三人被称为中国科幻界三驾马车）郝景芳、弗兰克·赫伯特、阿西莫夫、洛夫克拉夫特等等。
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