編輯推薦

　　1.這是一本“點石成金”的編劇課堂講義

　　名傢言傳身教：怎樣寫齣真實可信的人物和好故事

　　導演製片介紹：如何挑選極具含金量的影視劇本

　　市場專傢闡述：編劇應該如何跟影視公司做對接

　　發行購片分析：熱播影視劇劇本創作的選題和技巧

　　2.當編劇拼的是故事儲存量，故事從哪裏來？兩個渠道，一是你要做一個有心人，一個有心的傾聽者，多聽人傢講故事；二是自己去發現故事。

內容簡介

　　《編劇課堂》著名編劇、導演、製片人傾囊相授編劇的秘密》是一本實用、實戰、不涉及高深理論的編劇課程講義。

　　《編劇課堂》著名編劇、導演、製片人傾囊相授編劇的秘密》20位編劇、導演、製片人從各個方麵剖析、解答、點化編劇在創作過程中遇到的種種障礙和難題。

　　《編劇課堂》著名編劇、導演、製片人傾囊相授編劇的秘密》《編劇課堂》根據中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會主辦的編劇培訓班（**期、第二期）的講義編輯整理而成，內容豐富，題材廣泛，是一部實用、實戰、不涉及高深理論的普及編劇課程教材。

　　國內20名一綫著名編劇、導演、製片人、專傢學者拿齣看傢本領，傾囊相授成功秘訣。他們圍繞傳奇劇、曆史劇、軍旅劇、年代劇、當代生活劇、網絡劇等當下電視劇創作中齣現的熱點話題、現實難題以及各種睏惑，解答、剖析和指齣瞭編劇麵臨的普遍問題，實戰性很強，極大地提升瞭初學者的編劇水平。

　　《編劇課堂》薈萃瞭影視界眾多名傢大腕幾十年點燈熬夜、浴血奮戰的經驗技巧，言傳身教編劇創作過程中的秘密、陷阱和成功訣竅，扶新人上馬，為老編劇加鞭！

　　《編劇課堂》是編劇新手的入門指南，編劇老手的必備手冊。

作者簡介

　　高滿堂，中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會會長、全國政協委員、大連廣播電視颱國傢一級編劇。

　　1983年開始電視劇編劇生涯，編劇900餘（部）集。作品獲第5屆亞洲電視節、第39屆亞廣聯ABU娛樂類金奬，第3屆首爾電視節*佳編劇奬；獲中國電視劇“飛天奬”14次，其中一等奬5次；中國電視“金鷹奬”5次，其中一等奬2次；全國“五個一”工程奬10次。

　　其還獲中國電視劇“飛天奬”（第27屆《闖關東》、第29屆《溫州一傢人》）優秀編劇奬、中國電視“金鷹奬”（第24屆《闖關東》）*佳編劇奬、“飛天奬”突齣貢獻奬、“華錶奬”*佳故事片奬、第十二屆四川電視節“金熊貓”奬國際電視劇評選銀奬、中國電視劇50年優秀編劇奬、中國2009年度影視十大風雲人物奬。

　　代錶作品：《闖關東》係列，《傢有九鳳》《大工匠》《北風那個吹》《雪花那個飄》《鋼鐵年代》《溫州一傢人》《大河兒女》《老農民》等。

　　劉和平，中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會常務副會長兼專傢學術委員會主任，曾任南開大學中國思想政治史研究中心兼職教授、北京大學産業與文化研究所研究員、副理事長、著名劇作傢、曆史學者。主要作品：《雍正王朝》《大明王朝1556》《北平無戰事》《李衛當官1》，舞颱劇、戲麯藝術電視劇《甲申祭》等。

精彩書評

　　塑造人物的時候，一定要想一個問題，從可能到可能，這是生活；從不可能到可能是藝術。一定要在塑造人物的時候排列齣不可能完成這些東西，不可能實現這個夢想，一定要往死角逼、壓迫它、打擊它、毀滅它，摺騰它的過程就是戲劇發展的過程。

　　——高滿堂

　　彆人不能取代的暗藏的部分就好像一座冰山，浮在水麵的是電視劇，沉在水底下的是你創作這部戲的獨特力量。這個是非常重要的，而且很可能你永遠有一部分東西是不寫的，這些纔更應該是影視圈中的定海神針。電視劇不隻是提供故事，它真的是應該提供一種命運的光彩，一種文化品格，一種價值觀，這是非常重要的。

　　——硃蘇進

　　寫曆史劇首先要搞明白曆史文化形態和當時曆史環境下的閤理性，搞不明白就很難發人深思，缺少厚重感，就講不好故事；其二是，弄明白曆史文化形態之後，要學會忘記，尋找新的角度和視野，以美學的、文學的眼睛來敘述故事。作為編劇，一定要學會分析曆史文化形態，祖祖輩輩包括現在的一代又一代的人在什麼樣的生存結構、生活形態中生活很重要。

　　——劉和平

　　生活劇很容易齣現狗血劇情，這都是源於編劇黔驢技窮，想齣新齣奇，結果換來一片罵聲。生活劇寫的是身邊日常生活中發生的故事，瞎編濫造、不閤情理觀眾是很容易看齣來的，這就需要編劇有豐富的生活閱曆和創作功力，否則就等著挨罵！

　　——王宛平

目錄

編劇篇

第一課■編劇如何講故事、塑造人物及12招實戰技巧□003

第二課■軍旅題材故事要展現獨特的生命價值□029

第三課■順應曆史文化轉型講好中國故事□036

第四課■當代生活劇的創作心得和體會□062

第五課■劇本創作的流程、技巧與製作□080

第六課■靈感生發和技巧重構□094

第七課■電影劇本創作技巧□103

第八課■現代生活劇創作怎樣突齣重圍□114

第九課■如何打造有品質的年代劇□136

第十課■怎樣從作傢轉型為編劇□147

第十一課■創作與人生□157

導演篇

第十二課■影視創作曆程漫談□173

第十三課■編劇要善於從生活中發現、挖掘、擴展故事□192

製片人篇

第十四課■跨界思考：製片人如何挑選製作精品□207

第十五課■製片人心中的好編劇和好劇本□221

第十六課■類型劇的特徵及其走嚮與多元混搭□246

第十七課■電視劇産業中編劇的價值與職責□272

市場篇

第十八課■影視企業成長戰略與資本運營□289

第十九課■當今電影市場的分析與選題□301

第二十課■從購片角度談劇本創作□316

精彩書摘

　　今天，我坐在編劇協會舉辦的第一屆編劇培訓班的講颱上，看到這麼多同學來聽我講課，心中真是感慨萬分！我想起32年前，那時的自己還是一個毛頭小子，剛開始從事編劇這個行當，我常去北京電影學院蹭課。有一次，在一間辦公室裏一群大導演正在討論電影劇本，我站在門口聽，聽得入瞭迷，不知不覺就走進到人傢的辦公室裏去瞭。

　　他們發現瞭我，其中一個就問：“你乾嗎的？”

　　“聽你們講話呢！”我賠著笑臉連忙迴答道。

　　“趕緊齣去！”沒想到他就像假洋鬼子哄走阿Q一樣，把我給哄齣去瞭。我一邊往外走，一邊用耳朵聽他們講，走到門口仍在邊聽邊記……

　　一晃已經是32年過去瞭，當時的情景依舊曆曆在目。我一直用這個經曆激勵自己：一定要寫齣像樣的作品，一定不要被彆人再趕齣門。

　　現在，沒有人再會往外趕我瞭。

　　我給你們講這個就是希望大傢知道，我和你們這樣，也是一步一步走過來的。

　　每個編劇都經曆過很多，十分得坎坷。隨著時代的進步，我們的環境已經改善很多瞭。編劇的創作環境、自我保護能力、市場的認可度確實都在不斷地改善和提高。這個世界的邏輯就是這樣——弱肉強食，隻有我們加強實力，唯有大傢提高自我創作能力，纔能立於不敗之地。

　　有一天，人們有可能不認識你，但是一提你的作品，立即如雷貫耳，颳目相看。隻有到瞭這樣的時候，投資方纔會蜂擁而至，態度恭敬地說：“請給我一個劇本吧！”

　　我想這一天，應該是我們大傢共同的夢想。要實現做編劇的夢想，必須要有這種抗打擊的能力，關鍵是要學到真本事。

　　一、下意識

　　首先我們要講一下“下意識”。

　　我曾給編劇們講過無數次課，但收效甚微，為什麼？為什麼編劇在不斷地聽課，卻不斷重復犯著一個錯誤，就是常識性的錯誤。我想起著名的電影評論傢倪震先生講過一句話：一個編劇上電影學院，看一萬部電影，聽瞭一百多個優秀的老師給你講課，但是當你沒有把它變成你的下意識的時候，這個課就是白聽的，沒有起到任何效果。

　　我看一部電影的時候，會看十遍二十遍，我會不斷地拉片子，揣摩它的颱詞和結構、它的矛盾點、衝突點、抒情、結尾，不斷在學習，這樣認真地拉完一部片子，可勝過囫圇吞瞭上百部、上韆部，最後形成瞭自己的“下意識”。很多編劇不會舉一反三。隻有像這樣拉過幾部經典的片子，在感悟能力和領悟能力都達到飽和的狀態下，突然變成自己的東西反應齣來的時候就是下意識，大傢一定要有這種對“下意識”的追求。

　　大傢都看過戲麯，為什麼那些生旦淨末醜的角色，永遠在颱上，而颱下永遠養瞭一批叫票友的觀眾，我們要做就做舞颱上的錶演者而不做票友，這是我想說的第一點。

　　二、創作經驗“12看”

　　我的講課貼近時代，突齣對抗，我就講一些實用的技巧而不是那些純粹的理論。我總結瞭自己30多年的創作經驗，分享給大傢這“12看”

　　1.大開大閤看謀篇。

　　2.境界情懷看人物。

　　3.韆變萬化看情節。

　　4.計謀策略看敘事。如何敘事，如何比彆人更具備“陰謀”，敘事的陰謀。

　　5.入心浸骨看颱詞。人物的颱詞，一定要有個性，讓觀眾記憶深刻，深入骨髓。為什麼說很多電視劇的颱詞是韆篇一律、沒有個性呢？那種颱詞就是在皮膚上滑過，沒有進入人心，沒有切膚之痛，觀眾當然記不得。

　　6.韆縫萬紉看細節。細節縫來紉去，現實主義的魅力在於什麼呢？在於真實。真實就像縫紉一樣，針腳嚴密，嚴絲閤縫。

　　7.韆迴百轉看愛情。一部電視劇裏愛情肯定是它的半壁江山。

　　8.抑揚頓挫看節奏。為什麼寫劇容易跑火車、失去控製呢？是因為沒有抑揚頓挫。

　　9.開門見山看開場。投資方說趕緊開門，三集沒開門瞭。投資方也有一種謬論，叫開門見血，第一集死老婆，第二集死孩子，第三集死情人，這是一種謬論，但應該是開門見山。

　　10. 難以預測看結尾。我想一部好的藝術作品的結尾是觀眾永遠充滿期待的，如果說30集電視劇，到第29集時觀眾已經把結尾想到瞭，這對觀眾來說是一件多麼掃興的事。如果是這樣的話，編劇會尷尬得恨不得鑽地縫，因為他的編劇能力甚至不如觀眾啊。

　　11. 津津樂道看情趣。中國電視劇最缺乏的是情趣，情趣是一部電視劇的半條命。

　　12. 高潮統一看修改。大多數新手編劇在修改的時候願意從第1集改到第30集，這麼改恰恰是錯誤的，應該從第30集看起。齣現高潮以後，看人物命運是否符閤兩個邏輯——生活的邏輯和情感的邏輯。韆辛萬苦營造瞭一部電視劇，寫瞭這麼多人物，難道在最後高潮的時候，纔從這裏看它這30集的命運軌跡和情感軌跡是否具備邏輯？對，絕對不是從第1集到第30集，修改永遠從第30集看到第1集。修改還有一句話叫做上掛下連，左顧右看，改瞭這兒上麵牽著，改瞭那兒結尾等著；改瞭這部分，左邊等著你，改瞭那部分，右邊等著你。修改從高潮看統一。

　　三、故事的三個要素

　　首先講一下什麼是故事，第二講故事的個性,即故事的視角，第三講故事的邏輯性。

　　1．什麼是故事編劇課堂 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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