编辑推荐

　　1.这是一本“点石成金”的编剧课堂讲义

　　名家言传身教：怎样写出真实可信的人物和好故事

　　导演制片介绍：如何挑选极具含金量的影视剧本

　　市场专家阐述：编剧应该如何跟影视公司做对接

　　发行购片分析：热播影视剧剧本创作的选题和技巧

　　2.当编剧拼的是故事储存量，故事从哪里来？两个渠道，一是你要做一个有心人，一个有心的倾听者，多听人家讲故事；二是自己去发现故事。

内容简介

　　《编剧课堂》著名编剧、导演、制片人倾囊相授编剧的秘密》是一本实用、实战、不涉及高深理论的编剧课程讲义。

　　《编剧课堂》著名编剧、导演、制片人倾囊相授编剧的秘密》20位编剧、导演、制片人从各个方面剖析、解答、点化编剧在创作过程中遇到的种种障碍和难题。

　　《编剧课堂》著名编剧、导演、制片人倾囊相授编剧的秘密》《编剧课堂》根据中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会主办的编剧培训班（**期、第二期）的讲义编辑整理而成，内容丰富，题材广泛，是一部实用、实战、不涉及高深理论的普及编剧课程教材。

　　国内20名一线著名编剧、导演、制片人、专家学者拿出看家本领，倾囊相授成功秘诀。他们围绕传奇剧、历史剧、军旅剧、年代剧、当代生活剧、网络剧等当下电视剧创作中出现的热点话题、现实难题以及各种困惑，解答、剖析和指出了编剧面临的普遍问题，实战性很强，极大地提升了初学者的编剧水平。

　　《编剧课堂》荟萃了影视界众多名家大腕几十年点灯熬夜、浴血奋战的经验技巧，言传身教编剧创作过程中的秘密、陷阱和成功诀窍，扶新人上马，为老编剧加鞭！

　　《编剧课堂》是编剧新手的入门指南，编剧老手的必备手册。

作者简介

　　高满堂，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会长、全国政协委员、大连广播电视台国家一级编剧。

　　1983年开始电视剧编剧生涯，编剧900余（部）集。作品获第5届亚洲电视节、第39届亚广联ABU娱乐类金奖，第3届首尔电视节*佳编剧奖；获中国电视剧“飞天奖”14次，其中一等奖5次；中国电视“金鹰奖”5次，其中一等奖2次；全国“五个一”工程奖10次。

　　其还获中国电视剧“飞天奖”（第27届《闯关东》、第29届《温州一家人》）优秀编剧奖、中国电视“金鹰奖”（第24届《闯关东》）*佳编剧奖、“飞天奖”突出贡献奖、“华表奖”*佳故事片奖、第十二届四川电视节“金熊猫”奖国际电视剧评选银奖、中国电视剧50年优秀编剧奖、中国2009年度影视十大风云人物奖。

　　代表作品：《闯关东》系列，《家有九凤》《大工匠》《北风那个吹》《雪花那个飘》《钢铁年代》《温州一家人》《大河儿女》《老农民》等。

　　刘和平，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会常务副会长兼专家学术委员会主任，曾任南开大学中国思想政治史研究中心兼职教授、北京大学产业与文化研究所研究员、副理事长、著名剧作家、历史学者。主要作品：《雍正王朝》《大明王朝1556》《北平无战事》《李卫当官1》，舞台剧、戏曲艺术电视剧《甲申祭》等。

精彩书评

　　塑造人物的时候，一定要想一个问题，从可能到可能，这是生活；从不可能到可能是艺术。一定要在塑造人物的时候排列出不可能完成这些东西，不可能实现这个梦想，一定要往死角逼、压迫它、打击它、毁灭它，折腾它的过程就是戏剧发展的过程。

　　——高满堂

　　别人不能取代的暗藏的部分就好像一座冰山，浮在水面的是电视剧，沉在水底下的是你创作这部戏的独特力量。这个是非常重要的，而且很可能你永远有一部分东西是不写的，这些才更应该是影视圈中的定海神针。电视剧不只是提供故事，它真的是应该提供一种命运的光彩，一种文化品格，一种价值观，这是非常重要的。

　　——朱苏进

　　写历史剧首先要搞明白历史文化形态和当时历史环境下的合理性，搞不明白就很难发人深思，缺少厚重感，就讲不好故事；其二是，弄明白历史文化形态之后，要学会忘记，寻找新的角度和视野，以美学的、文学的眼睛来叙述故事。作为编剧，一定要学会分析历史文化形态，祖祖辈辈包括现在的一代又一代的人在什么样的生存结构、生活形态中生活很重要。

　　——刘和平

　　生活剧很容易出现狗血剧情，这都是源于编剧黔驴技穷，想出新出奇，结果换来一片骂声。生活剧写的是身边日常生活中发生的故事，瞎编滥造、不合情理观众是很容易看出来的，这就需要编剧有丰富的生活阅历和创作功力，否则就等着挨骂！

　　——王宛平

目录

编剧篇

第一课■编剧如何讲故事、塑造人物及12招实战技巧□003

第二课■军旅题材故事要展现独特的生命价值□029

第三课■顺应历史文化转型讲好中国故事□036

第四课■当代生活剧的创作心得和体会□062

第五课■剧本创作的流程、技巧与制作□080

第六课■灵感生发和技巧重构□094

第七课■电影剧本创作技巧□103

第八课■现代生活剧创作怎样突出重围□114

第九课■如何打造有品质的年代剧□136

第十课■怎样从作家转型为编剧□147

第十一课■创作与人生□157

导演篇

第十二课■影视创作历程漫谈□173

第十三课■编剧要善于从生活中发现、挖掘、扩展故事□192

制片人篇

第十四课■跨界思考：制片人如何挑选制作精品□207

第十五课■制片人心中的好编剧和好剧本□221

第十六课■类型剧的特征及其走向与多元混搭□246

第十七课■电视剧产业中编剧的价值与职责□272

市场篇

第十八课■影视企业成长战略与资本运营□289

第十九课■当今电影市场的分析与选题□301

第二十课■从购片角度谈剧本创作□316

精彩书摘

　　今天，我坐在编剧协会举办的第一届编剧培训班的讲台上，看到这么多同学来听我讲课，心中真是感慨万分！我想起32年前，那时的自己还是一个毛头小子，刚开始从事编剧这个行当，我常去北京电影学院蹭课。有一次，在一间办公室里一群大导演正在讨论电影剧本，我站在门口听，听得入了迷，不知不觉就走进到人家的办公室里去了。

　　他们发现了我，其中一个就问：“你干吗的？”

　　“听你们讲话呢！”我赔着笑脸连忙回答道。

　　“赶紧出去！”没想到他就像假洋鬼子哄走阿Q一样，把我给哄出去了。我一边往外走，一边用耳朵听他们讲，走到门口仍在边听边记……

　　一晃已经是32年过去了，当时的情景依旧历历在目。我一直用这个经历激励自己：一定要写出像样的作品，一定不要被别人再赶出门。

　　现在，没有人再会往外赶我了。

　　我给你们讲这个就是希望大家知道，我和你们这样，也是一步一步走过来的。

　　每个编剧都经历过很多，十分得坎坷。随着时代的进步，我们的环境已经改善很多了。编剧的创作环境、自我保护能力、市场的认可度确实都在不断地改善和提高。这个世界的逻辑就是这样——弱肉强食，只有我们加强实力，唯有大家提高自我创作能力，才能立于不败之地。

　　有一天，人们有可能不认识你，但是一提你的作品，立即如雷贯耳，刮目相看。只有到了这样的时候，投资方才会蜂拥而至，态度恭敬地说：“请给我一个剧本吧！”

　　我想这一天，应该是我们大家共同的梦想。要实现做编剧的梦想，必须要有这种抗打击的能力，关键是要学到真本事。

　　一、下意识

　　首先我们要讲一下“下意识”。

　　我曾给编剧们讲过无数次课，但收效甚微，为什么？为什么编剧在不断地听课，却不断重复犯着一个错误，就是常识性的错误。我想起著名的电影评论家倪震先生讲过一句话：一个编剧上电影学院，看一万部电影，听了一百多个优秀的老师给你讲课，但是当你没有把它变成你的下意识的时候，这个课就是白听的，没有起到任何效果。

　　我看一部电影的时候，会看十遍二十遍，我会不断地拉片子，揣摩它的台词和结构、它的矛盾点、冲突点、抒情、结尾，不断在学习，这样认真地拉完一部片子，可胜过囫囵吞了上百部、上千部，最后形成了自己的“下意识”。很多编剧不会举一反三。只有像这样拉过几部经典的片子，在感悟能力和领悟能力都达到饱和的状态下，突然变成自己的东西反应出来的时候就是下意识，大家一定要有这种对“下意识”的追求。

　　大家都看过戏曲，为什么那些生旦净末丑的角色，永远在台上，而台下永远养了一批叫票友的观众，我们要做就做舞台上的表演者而不做票友，这是我想说的第一点。

　　二、创作经验“12看”

　　我的讲课贴近时代，突出对抗，我就讲一些实用的技巧而不是那些纯粹的理论。我总结了自己30多年的创作经验，分享给大家这“12看”

　　1.大开大合看谋篇。

　　2.境界情怀看人物。

　　3.千变万化看情节。

　　4.计谋策略看叙事。如何叙事，如何比别人更具备“阴谋”，叙事的阴谋。

　　5.入心浸骨看台词。人物的台词，一定要有个性，让观众记忆深刻，深入骨髓。为什么说很多电视剧的台词是千篇一律、没有个性呢？那种台词就是在皮肤上滑过，没有进入人心，没有切肤之痛，观众当然记不得。

　　6.千缝万纫看细节。细节缝来纫去，现实主义的魅力在于什么呢？在于真实。真实就像缝纫一样，针脚严密，严丝合缝。

　　7.千回百转看爱情。一部电视剧里爱情肯定是它的半壁江山。

　　8.抑扬顿挫看节奏。为什么写剧容易跑火车、失去控制呢？是因为没有抑扬顿挫。

　　9.开门见山看开场。投资方说赶紧开门，三集没开门了。投资方也有一种谬论，叫开门见血，第一集死老婆，第二集死孩子，第三集死情人，这是一种谬论，但应该是开门见山。

　　10. 难以预测看结尾。我想一部好的艺术作品的结尾是观众永远充满期待的，如果说30集电视剧，到第29集时观众已经把结尾想到了，这对观众来说是一件多么扫兴的事。如果是这样的话，编剧会尴尬得恨不得钻地缝，因为他的编剧能力甚至不如观众啊。

　　11. 津津乐道看情趣。中国电视剧最缺乏的是情趣，情趣是一部电视剧的半条命。

　　12. 高潮统一看修改。大多数新手编剧在修改的时候愿意从第1集改到第30集，这么改恰恰是错误的，应该从第30集看起。出现高潮以后，看人物命运是否符合两个逻辑——生活的逻辑和情感的逻辑。千辛万苦营造了一部电视剧，写了这么多人物，难道在最后高潮的时候，才从这里看它这30集的命运轨迹和情感轨迹是否具备逻辑？对，绝对不是从第1集到第30集，修改永远从第30集看到第1集。修改还有一句话叫做上挂下连，左顾右看，改了这儿上面牵着，改了那儿结尾等着；改了这部分，左边等着你，改了那部分，右边等着你。修改从高潮看统一。

　　三、故事的三个要素

　　首先讲一下什么是故事，第二讲故事的个性,即故事的视角，第三讲故事的逻辑性。

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算是一本接地气的编剧书，随便看看呗

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讲得非常细，而且非常系统，对新入手的编剧很有帮助。

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