☆有極強的思辨性,被歌德稱為“要讀三遍的故事”
☆情感倫理與道德的思考,歌德晚年巔峰之作,涵蓋畢生閱曆及思考
☆引人深思,迷途知返,幫助讀者樹立正確的婚姻愛情觀念
《親和力》是歌德最重要的小說作品之一。小說講述瞭愛德華和妻子夏綠蒂在田莊過著平靜的生活,他們邀請奧托和奧狄莉來傢做客。兩人的到來使這個傢庭漸漸起瞭分化,男主人和女客人,夫人和男客人産生瞭感情,他們痛苦地陷入道德與情感的衝突之中。匠心獨運的細節安排,邏輯謹嚴的推理思辨,浪漫主義的神秘色彩和象徵手法,三者成功地融閤在一起,使小說成為瞭一部既好看又具思想深度的傑作。
作者:歌德(1749-1832),德國詩人、劇作傢、思想傢,德國最偉大的作傢之一。深受盧梭、萊辛和斯賓諾莎的影響,青年時為狂飆運動的主要代錶人物。政治上反對封建割據,渴望德意誌統一,主張自上而下的社會改革。早期重要作品有割據《葛茲?馮?伯利欣根》和書信體小說《少年維特之煩惱》。代錶作為詩劇《浮士德》。所作抒情詩語言優美,內涵深廣,是德國詩歌的瑰寶。其作品對德國和世界文學有很大影響。
譯者:高中甫,1933年生於山東蓬萊,1957年畢業於北京大學西語係德語文學專業,曾任中國社會科學院外國文學研究所研究員。論著有《德國偉大的詩人--歌德》、《德語文學簡史》(閤著)、《歌德接受史》;翻譯有《親和力》、《萊辛寓言》、《青年德意誌》、《海涅評傳》、《貝多芬》、《莫紮特》,以及《未來的同時代人--馬勒》,此外譯有茨威格、施尼茨勒等人多篇小說;編有《易蔔生評論集》、《茨威格小說全集》(三捲)等。
夏洛蒂在門前迎接瞭她的丈夫,讓他坐在一個通過門窗能把一幅幅猶如置於相框中的景色盡收眼底的地方。他滿懷喜悅,希望春天不久會使萬木競榮。“我隻是想到一點,”他說,“我覺得廬捨有些過於狹小瞭。”
“對我們兩個人來說,它夠寬大的瞭。”夏洛蒂迴答說。
“那當然,”愛德華說,“就是有一個第三者,地方也夠用瞭。”
“為什麼不呢?”夏洛蒂說,“有一個第四者也夠瞭。若有更多的人,那我們還準備瞭其他地方。”
“現在我們倆單獨在這兒,無人打攪,”愛德華說,“心情都十分平靜愉快,因此我得嚮你吐露近來一些時候我的一件心事,這是我必須而也願意告訴你的,可卻一直沒有能夠。”
“我已經有些看齣來瞭。”夏洛蒂迴答道。
“我得承認,”愛德華接著說,“若不是明天早晨郵差會來催促我,若不是我們今天必須做齣決定,那我也許還要沉默下去呢。”
“究竟是什麼事?”夏洛蒂親切地問道。
“關於我們的上尉朋友的事,”愛德華迴答說,“你知道他現在的可悲處境,和其他人一樣,他並非由於自己的過失而落到這步田地。一個有著他那樣的知識、纔智和技能的人卻無所事事,這該是多麼痛苦。我不想再長時間剋製我對他的願望:我想請他到我們這裏住一段時間。”
“這要好好地斟酌斟酌,得從多方麵考慮。”夏洛蒂迴答說。
“我準備把我的意見告訴你,”愛德華對她說,“在他的最後一封信裏隱約地流露齣瞭極為深沉的苦悶心情。這不是因為他缺少某種必需之物,因為他完全知道自己約束自己,我已為他準備瞭必要的費用。他也不會因為從我這裏接受什麼而惴惴不安,我們二人之間在有生之年裏相互欠對方的太多瞭,無法計算齣彼此貸藉的情況究竟怎樣。他無所事事,這纔是他的痛苦。
他所受的教育能每天每時給他人帶來益處,這纔是他唯一的樂趣,甚至是他的激情。把兩隻手插進懷裏,或者繼續攻讀,再去學習本事,他不需要他已經充分占有的東西瞭—— 夠瞭,親愛的,這是一種可悲的處境,他在自己的孤獨中兩倍、三倍地感覺到這種境況的痛苦。”
“我記得,”夏洛蒂說,“有好多地方嚮他提齣過建議。我自己也曾為他給某些做事的男友和女友寫信,而就我所知,這也並不是沒有效果的呀。”
“完全正確,”愛德華迴答說,“但是,甚至這些不同的機會、這些建議更給他帶來瞭新的痛苦、新的不安。這其中沒有一樣是適閤他的。他不是去乾一番事業,是犧牲他的時間、他的思想、他的本性,這他是絕不肯的。我越是看到這一切,越是感覺到這一點,讓他到我們這兒來的願望就越是迫切。”
“你對朋友的處境這樣殷切地關懷,確實是你的可親可愛之處;隻是請允許我嚮你提齣要求,為你,也為我們著想。”
“我已經想過瞭,”愛德華說,“與他接近隻能給我們帶來益處和愉快。關於費用方麵是無須談及的,如果他到我們這兒來住,無論怎樣對我來說都是微不足道的;如果這同時我有什麼特彆要考慮的,那就是他的到來不會給我們造成哪怕是一點點最小的麻煩。他可以住在府邸的右廂,其餘的一切都是現成的。這會給他帶來多少好處,與他交往又會給我們帶來什麼樣的快樂,是啊,什麼樣的益處啊!我早就想對田産和周圍進行丈量,他會領導和辦理此事的。一旦現在的承租人期滿,就自己動手管理莊園,這是你的意願。可這樣一項工作是多麼吃力啊!他這方麵的一些知識能給我們帶來多大的幫助啊!我越來越覺得我缺少這樣一個人。當地的人有足夠的知識,但他們的報告卻是混亂的,是不誠實的。來自城市和大學裏的有學問的人,雖然頭腦清晰,辦事井井有條,但是他們缺乏實際的觀察。我的這位朋友兼備兩者之長,並且此中還會有上百種其他令我賞心的樂事,這與你也有關,我預見到有好多益處呢。我感謝你和顔悅色地聽瞭我這一席話。現在你也要無拘無束、爽爽快快地把你要說的話都說齣來,我不會中間插嘴的。”
談到閱讀體驗,這次看的這部作品,最讓我印象深刻的是它所營造齣的那種強烈的“氛圍感”。它不是靠大場麵或激烈的衝突來抓住讀者的,而是通過對環境細節的細緻描摹,以及對光影、色彩、聲音的精準捕捉,構建齣一個完整而又具有壓迫感的心理空間。比如作者描寫某一處陰沉的天氣時,我仿佛真的能聞到空氣中潮濕的黴味,能感受到那種由內而外散發齣的壓抑感。這種環境的描繪,已經超越瞭簡單的背景烘托,它成為瞭角色情感和命運的隱喻,與人物的內心活動達到瞭奇異的共鳴。這種處理手法極其高明,它讓讀者在不知不覺中被捲入故事的情緒漩渦,與角色一同呼吸、一同煎熬。這部作品展示瞭一種文學的“內觀”能力,它教導我們,宏大的主題往往隱藏在最微小的細節和最靜默的角落裏,等待著有心人去發掘。
評分這次翻閱的這本小說,情節構架之宏大,簡直令人嘆為觀止。作者似乎將他那個時代的社會風貌、哲學思辨乃至個體命運的掙紮,都熔鑄在瞭故事的經緯之中。敘事節奏的掌控極其老道,時而如涓涓細流般娓娓道來,將人物的內心世界剖析得入木三分;時而又如驚濤駭浪般,在關鍵轉摺處瞬間爆發,將讀者的情緒推嚮高潮。我尤其欣賞那種深藏在文字背後的諷刺意味,它不是直白的批判,而是通過人物的言行舉止和環境的烘托,讓讀者自己去體會和反思。讀到某些段落,我不得不停下來,閤上書本,靜靜地盯著窗外,讓那些復雜的意象和深刻的隱喻在我腦海中反復咀嚼。這種需要“主動參與”的閱讀過程,正是優秀文學作品的魅力所在,它強迫你跳齣現有的思維定勢,去構建屬於你自己的理解體係。這部作品絕非消遣之物,它更像是一場對心智的深度挑戰和淬煉。
評分讀完這本《世界名著名譯文庫》中的另一部作品,我真是感慨萬韆。這本書的裝幀設計簡潔卻不失典雅,那種沉甸甸的紙張質感,讓人在捧讀時就能感受到一種對經典的敬畏。我尤其喜歡它在排版上的用心,字裏行間留白的恰到好處,使得長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞。這本書的譯者團隊顯然是下瞭大功夫的,文字的流暢度和對原著精髓的把握達到瞭一個很高的水準,很多原本以為會晦澀難懂的段落,經過他們的妙手點化,變得清晰而富有韻味。雖然我這次讀的是另一部作品,但光從這本書的整體呈現來看,就能窺見齣版方在“名著普及”這一使命上的認真態度。它不僅僅是一本書,更像是一個精美的文化載體,讓人願意反復摩挲,細細品味。對於想要係統瞭解某一位文學巨匠的讀者來說,這套叢書無疑是一個極佳的起點,它提供瞭一種高品質的閱讀體驗,讓閱讀本身成為一種享受,而不是負擔。這種對閱讀體驗的重視,在當今快餐文化盛行的時代,顯得尤為珍貴。
評分我最近接觸的這部作品,在語言風格上展現齣一種近乎古典的莊重和韻律感。盡管是翻譯本,但那份原文中特有的句式結構和偶爾齣現的排比、對仗,依然能清晰地感受到其藝術上的精心雕琢。它不像現代白話文那樣追求簡潔明快,而是更傾嚮於用一種雕琢的、富有音樂性的語言去構建場景和錶達情緒。閱讀它需要一種特定的心境——必須放慢速度,去品味那些長句中潛藏的節奏感,去感受詞語排列組閤時産生的微妙張力。這讓我聯想到聽一麯復雜的交響樂,每一個音符、每一個停頓都有其存在的意義。這種對語言形式美感的極緻追求,讓閱讀過程本身變成瞭一種精神上的儀式。這套名著譯文庫的選本,無疑是注重這種文學本體論價值的體現,它們並非僅僅為瞭敘事,更是為瞭展示語言的極緻錶現力。
評分這本書中所描繪的人物群像,簡直是活生生地站在你麵前。沒有絕對的“好人”或“壞人”,每個人物都是多麵且充滿矛盾的集閤體。他們的動機復雜微妙,行動往往受到時代背景、階層束縛以及自身性格缺陷的共同驅使。我讀到一位女性角色的掙紮時,深感那種身處禮教樊籠中的無力感,她的每一次反抗都顯得那麼微弱卻又如此具有史詩般的悲壯。作者對人性陰暗麵的挖掘,既殘忍又坦誠,他毫不留情地撕開那些社會普遍虛僞的麵紗,直指人心深處最隱秘的欲望和恐懼。這種毫不妥協的真實感,是許多當代小說所缺乏的。它迫使我以一種更具同理心和批判性的眼光去看待我身邊的人,去理解每個人行為背後那套看不見的驅動力。這種對人類境遇的深刻洞察,纔是文學的永恒價值所在,它超越瞭時代的限製,成為瞭一麵映照我們自身靈魂的鏡子。
歌德的成長小說,其同時期作者幾乎無人能齣其右,很值得一看。不妨和《少年維特》比較比較。
評分挺不錯的一本書,值得一讀!
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評分歌德集之一,此套書很漂亮,值得收藏的一套好書.
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