內容簡介
《古琴叢談(修訂版)》從古琴的製作說起,談到古琴的音質特色,又談到彈琴的種種講究,說到琴的“知音”,說到俞伯牙和鍾子期、嵇康與《廣陵散》、陶淵明和無弦琴——一張古琴可以訴說無數美妙絕倫的故事,論及“打譜”、指法、琴麯題材,又論及傳統琴麯的音樂特徵、琴的總體品格與流派風格,對早期琴麯與晚近琴麯手法差異進行瞭比較,後還介紹瞭當代古琴大師管平湖,並對琴的現代傳承提齣瞭自己的見解。
作者簡介
郭平,男,江蘇鎮江人,1962年生於山東濟南。1980年考入南京師範大學中文係,1984年留校任教至今。*有《古琴叢談》、《魏晉風度與音樂》、《印尼敘事》、《後來呢》、《鴻泥閣藏瓷》、《沒有臉的詩》、《投降》, 《巴厘巴厘——一個中國人的三十次巴厘島之行》、《在異鄉》等。
目錄
良材美斫說器
琴音特色琴之“九德”
彈琴的講究
琴對誰彈
——說知音
陶淵明與無弦琴
說古琴之“古”
說古琴之“清”
古琴譜的文化解說
——兼說打譜
古琴指法之美
琴麯題材。
傳統琴麯的音樂特徵
說風格
——琴的總體品格與流派風格
“聲多韻少”與“韻多聲少”
——早期琴麯與晚近琴麯手法差異
說不盡的管平湖
怎樣進入古琴世界
——兼說琴的現代傳承
聆聽劉景韶先生
閑話《鞦籟居閑話》
鴻泥閣談琴錄
主要參考文獻
後記今夜無法入睡
再版後記
附 郭平演奏古琴麯CD麯目
精彩書摘
《古琴叢談(修訂版)》:
要把極細的蠶絲製成堅韌的、有良好彈性的、能夠彈齣美妙樂音的弦,需要把許多根絲聚在一起纔行。曆代造弦法略有不同,但從第一弦到第七弦的絲數遞減卻是一緻的。而且,絲弦外還須以絲加纏。北宋《琴書》所記製弦法這樣記載:一弦一百二十綜(五絲為一綜),分四股打閤成,以紗子纏之(紗子用五綜);二弦用一百綜,分四股打閤成,以紗子纏之;三弦用八十綜,分四股打閤成,用紗子纏之;四弦與一弦綜數同,但其外不纏紗子;五弦為第二弦不纏;六弦為第三弦不纏;七弦用六十綜。每弦長五尺。(弦長遠過於琴長,是因為弦須繞過龍齦纏於雁足上。)
這是北宋琴書上的記載,其後南宋、明、清各代的琴書上對絲弦的製作都有各自的說法。這說明琴弦如何,一直被造琴造弦者們探究著,並未形成一以貫之的規矩。其實,琴的形製長短以及發音特點皆有不同,彈琴者也有不同的喜好,原則上說,弦也應該因琴而異,因人而異,不必一律。聲音偏於發越、宏大的琴,弦照理便應適當粗一些以抑其燥;而聲音偏於細弱喑啞的,似可用較細一些的弦,以便聲音的發揚。據說,現代著名古琴傢管平湖的“清英”琴所用的一弦竟有綠豆般粗,是特製的,這顯然與此琴有關,更與他非凡的指上功力以及清剛峻拔的氣質有關。
弦一經打閤纏繞,又須在以特彆的中藥、膠熬成的液體中浸漬,這樣,弦纔能夠堅韌耐久,同時獲得更佳的聲音品質。
因為符閤琴弦質量要求的蠶絲及中藥材一直存在著問題,更因為新中國成立以後人們對琴的理解發生變化,使用韆百年的絲弦轉而被鋼絲尼龍弦取代。新型的琴弦,裏麵是鋼絲,鋼絲外裹纏以尼龍。這種琴弦彈性大,聲音響亮,但失去瞭絲弦淳厚親切的韻味。
琴弦材質的不同,還導緻彈奏手法的變化。絲弦不如鋼絲弦敏感,綽注之音就比較簡潔,吟猱韻味也不像鋼絲弦那麼細緻,如當代琴傢經常用的幾近小提琴、二鬍揉弦的細吟,在絲弦上彈奏,效果不明顯。毫不誇張地說,鋼絲弦張在琴上發齣的聲音,某種程度上已經改變瞭琴特有的韻味。在日益發達的工業、商業社會,彈著鋼絲味的弦,總覺得與大自然的親近成瞭更加遙遠的事情。目前有些樂器廠還在生産絲弦,可惜的是質量遠不如以前,既不耐彈,聲音也不夠好。有些絲弦愛好者努力在恢復傳統的絲弦工藝,也有的製弦者對鋼絲弦進行改良,目前都取得瞭一定的成果,但願在不久的將來,琴人又能夠彈到發音清潤古雅的琴弦。
宋代以前,琴人大多能自己製弦。現代的古琴國手管平湖則既能斫琴又能製弦。這使人不免心生想象:假如我們自己種一片柞桑樹,養一批蠶,讓它們吐瞭絲,再種一些製弦需要的白芨,我們親手做成絲弦,張於琴上,那該是多高興的事情!
……
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作者曾把古琴稱作“最美的器物”,因為“它由曆史上那些美麗的心意創造而齣,並與愛美的中國人相伴韆載,成為不朽”。
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很好,內容涉及瞭很多方麵的東西
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古琴學習參考書,瞭解一些古琴的基本知識
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不寫評論的,評論不足十個字的,不讓提交,請收下我的膝蓋
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??古琴叢談(修訂版)有特點
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可以
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不錯的一本書
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好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好
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改版後第一次買,劃算~買完就漲價瞭,開心~