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内容简介

　　《古琴丛谈（修订版）》从古琴的制作说起，谈到古琴的音质特色，又谈到弹琴的种种讲究，说到琴的“知音”，说到俞伯牙和钟子期、嵇康与《广陵散》、陶渊明和无弦琴——一张古琴可以诉说无数美妙绝伦的故事，论及“打谱”、指法、琴曲题材，又论及传统琴曲的音乐特征、琴的总体品格与流派风格，对早期琴曲与晚近琴曲手法差异进行了比较，后还介绍了当代古琴大师管平湖，并对琴的现代传承提出了自己的见解。

作者简介

　　郭平，男，江苏镇江人，1962年生于山东济南。1980年考入南京师范大学中文系，1984年留校任教至今。*有《古琴丛谈》、《魏晋风度与音乐》、《印尼叙事》、《后来呢》、《鸿泥阁藏瓷》、《没有脸的诗》、《投降》， 《巴厘巴厘——一个中国人的三十次巴厘岛之行》、《在异乡》等。

目录

良材美斫说器
琴音特色琴之“九德”
弹琴的讲究
琴对谁弹
——说知音
陶渊明与无弦琴
说古琴之“古”
说古琴之“清”
古琴谱的文化解说
——兼说打谱
古琴指法之美
琴曲题材。
传统琴曲的音乐特征
说风格
——琴的总体品格与流派风格
“声多韵少”与“韵多声少”
——早期琴曲与晚近琴曲手法差异
说不尽的管平湖
怎样进入古琴世界
——兼说琴的现代传承
聆听刘景韶先生
闲话《秋籁居闲话》
鸿泥阁谈琴录
主要参考文献
后记今夜无法入睡
再版后记
附 郭平演奏古琴曲CD曲目

精彩书摘

　　《古琴丛谈（修订版）》：
　　要把极细的蚕丝制成坚韧的、有良好弹性的、能够弹出美妙乐音的弦，需要把许多根丝聚在一起才行。历代造弦法略有不同，但从第一弦到第七弦的丝数递减却是一致的。而且，丝弦外还须以丝加缠。北宋《琴书》所记制弦法这样记载：一弦一百二十综（五丝为一综），分四股打合成，以纱子缠之（纱子用五综）；二弦用一百综，分四股打合成，以纱子缠之；三弦用八十综，分四股打合成，用纱子缠之；四弦与一弦综数同，但其外不缠纱子；五弦为第二弦不缠；六弦为第三弦不缠；七弦用六十综。每弦长五尺。（弦长远过于琴长，是因为弦须绕过龙龈缠于雁足上。）
　　这是北宋琴书上的记载，其后南宋、明、清各代的琴书上对丝弦的制作都有各自的说法。这说明琴弦如何，一直被造琴造弦者们探究着，并未形成一以贯之的规矩。其实，琴的形制长短以及发音特点皆有不同，弹琴者也有不同的喜好，原则上说，弦也应该因琴而异，因人而异，不必一律。声音偏于发越、宏大的琴，弦照理便应适当粗一些以抑其燥；而声音偏于细弱喑哑的，似可用较细一些的弦，以便声音的发扬。据说，现代著名古琴家管平湖的“清英”琴所用的一弦竟有绿豆般粗，是特制的，这显然与此琴有关，更与他非凡的指上功力以及清刚峻拔的气质有关。
　　弦一经打合缠绕，又须在以特别的中药、胶熬成的液体中浸渍，这样，弦才能够坚韧耐久，同时获得更佳的声音品质。
　　因为符合琴弦质量要求的蚕丝及中药材一直存在着问题，更因为新中国成立以后人们对琴的理解发生变化，使用千百年的丝弦转而被钢丝尼龙弦取代。新型的琴弦，里面是钢丝，钢丝外裹缠以尼龙。这种琴弦弹性大，声音响亮，但失去了丝弦淳厚亲切的韵味。
　　琴弦材质的不同，还导致弹奏手法的变化。丝弦不如钢丝弦敏感，绰注之音就比较简洁，吟猱韵味也不像钢丝弦那么细致，如当代琴家经常用的几近小提琴、二胡揉弦的细吟，在丝弦上弹奏，效果不明显。毫不夸张地说，钢丝弦张在琴上发出的声音，某种程度上已经改变了琴特有的韵味。在日益发达的工业、商业社会，弹着钢丝味的弦，总觉得与大自然的亲近成了更加遥远的事情。目前有些乐器厂还在生产丝弦，可惜的是质量远不如以前，既不耐弹，声音也不够好。有些丝弦爱好者努力在恢复传统的丝弦工艺，也有的制弦者对钢丝弦进行改良，目前都取得了一定的成果，但愿在不久的将来，琴人又能够弹到发音清润古雅的琴弦。
　　宋代以前，琴人大多能自己制弦。现代的古琴国手管平湖则既能斫琴又能制弦。这使人不免心生想象：假如我们自己种一片柞桑树，养一批蚕，让它们吐了丝，再种一些制弦需要的白芨，我们亲手做成丝弦，张于琴上，那该是多高兴的事情！
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书不错，正常新书，京东物流就是快，早上下单下午就到

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包装精美，有收藏价值，不过也有点专业

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不错

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不错的书

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这个还没看 有个琴 顺便买个书看看

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好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好

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封面古朴，好看，翻了一下，薄薄的一一本小书，还好活动力度还行，相当于五折

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好书好书好书

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比较贵，不如原来那个版本划算。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。？

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