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内容简介

　　《古琴丛谈（修订版）》从古琴的制作说起，谈到古琴的音质特色，又谈到弹琴的种种讲究，说到琴的“知音”，说到俞伯牙和钟子期、嵇康与《广陵散》、陶渊明和无弦琴——一张古琴可以诉说无数美妙绝伦的故事，论及“打谱”、指法、琴曲题材，又论及传统琴曲的音乐特征、琴的总体品格与流派风格，对早期琴曲与晚近琴曲手法差异进行了比较，后还介绍了当代古琴大师管平湖，并对琴的现代传承提出了自己的见解。

作者简介

　　郭平，男，江苏镇江人，1962年生于山东济南。1980年考入南京师范大学中文系，1984年留校任教至今。*有《古琴丛谈》、《魏晋风度与音乐》、《印尼叙事》、《后来呢》、《鸿泥阁藏瓷》、《没有脸的诗》、《投降》， 《巴厘巴厘——一个中国人的三十次巴厘岛之行》、《在异乡》等。

目录

良材美斫说器
琴音特色琴之“九德”
弹琴的讲究
琴对谁弹
——说知音
陶渊明与无弦琴
说古琴之“古”
说古琴之“清”
古琴谱的文化解说
——兼说打谱
古琴指法之美
琴曲题材。
传统琴曲的音乐特征
说风格
——琴的总体品格与流派风格
“声多韵少”与“韵多声少”
——早期琴曲与晚近琴曲手法差异
说不尽的管平湖
怎样进入古琴世界
——兼说琴的现代传承
聆听刘景韶先生
闲话《秋籁居闲话》
鸿泥阁谈琴录
主要参考文献
后记今夜无法入睡
再版后记
附 郭平演奏古琴曲CD曲目

精彩书摘

　　《古琴丛谈（修订版）》：
　　要把极细的蚕丝制成坚韧的、有良好弹性的、能够弹出美妙乐音的弦，需要把许多根丝聚在一起才行。历代造弦法略有不同，但从第一弦到第七弦的丝数递减却是一致的。而且，丝弦外还须以丝加缠。北宋《琴书》所记制弦法这样记载：一弦一百二十综（五丝为一综），分四股打合成，以纱子缠之（纱子用五综）；二弦用一百综，分四股打合成，以纱子缠之；三弦用八十综，分四股打合成，用纱子缠之；四弦与一弦综数同，但其外不缠纱子；五弦为第二弦不缠；六弦为第三弦不缠；七弦用六十综。每弦长五尺。（弦长远过于琴长，是因为弦须绕过龙龈缠于雁足上。）
　　这是北宋琴书上的记载，其后南宋、明、清各代的琴书上对丝弦的制作都有各自的说法。这说明琴弦如何，一直被造琴造弦者们探究着，并未形成一以贯之的规矩。其实，琴的形制长短以及发音特点皆有不同，弹琴者也有不同的喜好，原则上说，弦也应该因琴而异，因人而异，不必一律。声音偏于发越、宏大的琴，弦照理便应适当粗一些以抑其燥；而声音偏于细弱喑哑的，似可用较细一些的弦，以便声音的发扬。据说，现代著名古琴家管平湖的“清英”琴所用的一弦竟有绿豆般粗，是特制的，这显然与此琴有关，更与他非凡的指上功力以及清刚峻拔的气质有关。
　　弦一经打合缠绕，又须在以特别的中药、胶熬成的液体中浸渍，这样，弦才能够坚韧耐久，同时获得更佳的声音品质。
　　因为符合琴弦质量要求的蚕丝及中药材一直存在着问题，更因为新中国成立以后人们对琴的理解发生变化，使用千百年的丝弦转而被钢丝尼龙弦取代。新型的琴弦，里面是钢丝，钢丝外裹缠以尼龙。这种琴弦弹性大，声音响亮，但失去了丝弦淳厚亲切的韵味。
　　琴弦材质的不同，还导致弹奏手法的变化。丝弦不如钢丝弦敏感，绰注之音就比较简洁，吟猱韵味也不像钢丝弦那么细致，如当代琴家经常用的几近小提琴、二胡揉弦的细吟，在丝弦上弹奏，效果不明显。毫不夸张地说，钢丝弦张在琴上发出的声音，某种程度上已经改变了琴特有的韵味。在日益发达的工业、商业社会，弹着钢丝味的弦，总觉得与大自然的亲近成了更加遥远的事情。目前有些乐器厂还在生产丝弦，可惜的是质量远不如以前，既不耐弹，声音也不够好。有些丝弦爱好者努力在恢复传统的丝弦工艺，也有的制弦者对钢丝弦进行改良，目前都取得了一定的成果，但愿在不久的将来，琴人又能够弹到发音清润古雅的琴弦。
　　宋代以前，琴人大多能自己制弦。现代的古琴国手管平湖则既能斫琴又能制弦。这使人不免心生想象：假如我们自己种一片柞桑树，养一批蚕，让它们吐了丝，再种一些制弦需要的白芨，我们亲手做成丝弦，张于琴上，那该是多高兴的事情！
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还好，有所受益。

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幫朋友買的，他十分滿意，果斷五星

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纸质不错，字迹清晰，好。

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喜欢古琴

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老师推荐的，好书值得买，还没看完，喜欢京东买书，快递一如既往的好……

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可以

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一张古琴可以诉说无数美妙绝伦的故事

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