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編輯推薦

　　

1952年，《老人與海》初在美國《生活》雜誌發錶，雜誌48小時內售齣530萬冊。
　　 1954年，海明威憑藉《老人與海》獲得諾貝爾文學奬。
　　 1954年，張愛玲一個將《老人與海》翻譯成中文，中譯本一齣版“立即被稱許為經典”。
　　 我對於海毫無好感。在航海的時候我常常覺得這世界上的水實在太多。我贊成荷蘭人的填海。捕鯨、獵獅，各種危險性的運動，我對於這一切也完全不感興趣。所以我自己也覺得詫異，我會這樣喜歡《老人與海》。這是我所看到的國外書籍裏摯愛的一本。
　　 本書還收錄瞭普利策奬得主瑪喬麗·勞林斯的《鹿苑長春》和美國文學之父華盛頓·歐文的《睡榖故事》

內容簡介

　　

《老人與海》是張愛玲的一部譯文集，收錄瞭張愛玲翻譯的三種英文小說：諾貝爾文學奬得主海明威的《老人與海》；普利策奬得主瑪喬麗·勞林斯的《鹿苑長春》和美國文學之父華盛頓·歐文的《睡榖故事》。作為《老人與海》中譯首位人，張愛玲在竭力呈現原著“淡遠的幽默與悲哀，與文字的迷人的韻節”的同時，也讓我們看到瞭她小說裏“難得一見的強勁男性力道”。

作者簡介

張愛玲（1920-1995），祖籍河北豐潤，生於上海。1943年開始發錶作品，以一係列小說震動文壇，代錶作有中篇小說《傾城之戀》《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼餘錄》等。1955年到美國，創作英文小說多部。1969年以後主要從事古典小說研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。1995年9月逝於洛杉磯，享年七十四歲。

精彩書評

　　

其大師級的敘事藝術，新近體現在《老人與海》中，以及其對當代文體的影響。
　　 ——第54屆諾貝爾文學奬授奬詞
　　 張愛玲是中譯《老人與海》首位人。據當時擔任香港“美新處”主任的理查德·麥卡锡晚年迴憶，《老人與海》中譯本齣版之後“立即被稱許為經典”。
　　 ——陳子善
　　 《老人與海》與《鹿苑長春》都呈現瞭張愛玲小說裏難得一見的強勁男性力道。
　　 ——高全之
　　
　　 張愛玲是今日中國很優秀、很重要的作傢之一，凡是中國人都應當閱讀張愛玲的作品。
　　 ——夏誌清
　　
　　 張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿瞭豐富的意象。
　　 ——白先勇
　　 她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。
　　 ——木心
　　 創作者很大的希望，是像張愛玲一樣創造齣可以留傳下來的不朽作品。
　　 ——侯孝賢
　　 張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去.像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄瞭。
　　 ——蔣勛與張愛玲同活在一個世上，也是幸運，有她的書讀，這就夠瞭。
　　 ——賈平凹
　　 “張愛玲”三個字，當中粉紅駭綠，影響大半世紀。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很——再怎麼淘，都超不瞭。
　　 ——李碧華
　　 她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果，這結果太沉重，她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細節，拼命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。
　　 ——王安憶
　　 她的大多數讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說。
　　 ——葉兆言
　　 五四以來，以數量有限的作品，而能贏得讀者持續支持的中國作傢，除魯迅外，隻有張愛玲。
　　 ——王德威
　　 她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。
　　 ——楊照
　　 我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。
　　 ——蘇童許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。
　　 ——南方朔
　　 時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認可她的優越性。
　　 ——李渝

目錄

老人與海
鹿苑長春
睡榖故事

精彩書摘

他是一個老頭子，一個人劃著一隻小船在墨西哥灣大海流打魚，而他已經有八十四天沒有捕到一條魚瞭。在最初的四十天裏有一個男孩和他在一起。但是四十天沒捕到一條魚，那男孩的父母就告訴他說這老頭子確實一定是晦氣星——那是一種最最走黴運的人——於是孩子聽瞭父母的吩咐，到另一隻船上去打魚，那隻船第一個星期就捕到三條好魚。孩子看見那老人每天駕著空船迴來，心裏覺得很難過，他總去幫他拿那一捲捲的鈎絲，或是魚鈎和魚叉，還有那捲在桅杆上的帆。帆上用麵粉袋打著補釘；捲起來的時候，看上去像永久的失敗的旗幟。
老人瘦而憔悴，頸後有深的皺紋。麵頰上生著棕色的腫起的一塊塊，那是熱帶的海上反映的陽光曬齣來的一種無害的瘤。順著臉的兩邊，全長滿瞭那腫起的一塊塊。他的手因為拉繩子，拖曳沉重的魚，有紋路很深的創痕。但是沒有一個傷痕是新的，都是古老的，像一個沒有魚的沙漠裏被風沙侵蝕的地層一樣。
他的一切全是老的，除瞭他的眼睛，眼睛和海一個顔色，很愉快，沒有戰敗過。
“山蒂埃戈，”那孩子對他說，他們把小船拉到岸上，正從那裏爬上去。“我又可以跟你一同去瞭。我們賺瞭點錢。”
老人教瞭這孩子怎樣打魚，孩子愛他。
“不，”老人說。“你現在這條船運氣好。你跟著他們吧。”
“但是你記得有一次你八十七天沒打到魚，然後我們接連三個星期，天天捉到大魚。”
“我記得，”老人說。“我知道你不是因為疑心我運氣壞所以離開瞭我。”
“是爸爸叫我走的。我是一個小孩，我得要聽他的話。”
“我知道，”老人說。“這是很正常的。”
“他沒有多少信心。”
“他沒有，”老人說。“可是我們有。是不是？”
“是的，”孩子說。“我請你到露颱酒店吃杯啤酒，行不行，然後我們把東西拿迴去。”
“有什麼不行呢？”老人說。“大傢都是漁夫。”
他們在露颱上坐著，許多漁夫都取笑那老人，他並不生氣。另有些年紀大些的漁人嚮他看看，覺得很難過。但是他們並不露齣來，他們很客氣地談論著那潮流與他們垂釣的深度，還有這一嚮天氣一直這樣好，還有他們的見聞。今天收獲好的漁人都已經迴來瞭，把他們的馬林魚宰殺瞭，把魚平放在兩塊木闆上，一頭一個人抬著，蹣跚的走到魚房裏，在那裏等著冰車把魚運到哈瓦那的市場去。捉到鯊魚的人把它們送到那小海灣另一邊的鯊魚廠去，用滑車把它們吊起來，把肝拿掉，鰭割掉，皮剝掉，肉切成一條條預備醃。
東麵有風來的時候，有一股氣味從海港那一邊的鯊魚廠裏吹過來。但是今天隻有微微的一點氣味，因為轉瞭北風，然後風息瞭，露颱上很愉快，曬著太陽。
“山蒂埃戈，”孩子說。
“噯。”老人說。他拿著酒杯，在那裏想許多年前的事。
“我去弄點沙汀魚給你明天吃，行不行？”
“不。去打棒球吧。我還能夠劃船，羅琪裏奧可以撒網。”
“我很想去。如果我不能夠跟你一塊兒打魚，我想給你做點什麼彆的事。”
“你請我吃瞭杯啤酒，”老人說。“你已經是個大人瞭。”
“你第一次帶我到船上去的時候，我幾歲？”
“五歲，你差一點送瞭命，那天還沒到時候，我就把魚拖上來，他差點把船弄碎，你記得嗎？”
“我記得那尾巴拍拍砰砰地打著，劃船人的座位也破瞭，還有你用木棒打他的聲音。我記得你把我丟到船頭去，那兒堆著濕淋淋的一捲捲的釣絲，我可以覺得整個船在那裏抖，還有你用木棒打他的聲音，就像砍樹一樣，我混身都是那甜甜的血腥氣。”
“你真的記得這些麼，還是我告訴你的？”
“自從我們第一次一塊兒齣去，樣樣事情我都記得。”
老人用他那日炙的、有自信心的眼睛愛憐地望著他。
“你如果是我的孩子，我就帶你齣去碰碰運氣，”他說。“但是你是你父親你母親的孩子，你現在這條船又運氣好。”
“我去弄點沙汀魚好麼？我還知道有一個地方可以弄到四個餌。”
“我今天的還剩在那裏。我把它們用鹽醃瞭起來放在盒子裏。”
“讓我去給你弄四隻新鮮的。”
“一隻，”老人說。他從來沒有失去希望和信心。但是現在它們變得更清新有力瞭，就像一陣風颳起來一樣。
“兩隻，”孩子說。
“兩隻，”老人同意瞭。“不是你偷來的吧？”
“我不是不肯偷，”孩子說。“但這是我買的。”
“謝謝你，”老人說。他竟能夠這樣謙虛—他太單純瞭，以至都沒有奇怪自己什麼時候纔達到這樣謙虛的地步。但是他知道他很謙虛，他也知道謙虛並不丟臉，而且也無傷他真正的自尊心。
“明天一定收獲好，有這潮水，”他說。
“你預備到那裏去？”孩子問。
“老遠的，等風轉瞭嚮再迴來。我要天亮前就齣去。”
“我來試著叫他也到遠處去打魚，”孩子說。“那麼假使你釣著一條真正大的，我們可以來幫你的忙。”
“他不喜歡到太遠的地方去打魚。”
“是的，”孩子說。“但是有些東西他看不見的，我看得見，譬如有一隻鳥在那裏捉魚，那我就可以叫他去釣鰍。”
“他的眼睛這樣壞？”
“他差不多瞎瞭。”
“這很奇怪。他從來也沒有去捕龜，那最傷眼睛瞭。”
“可是你在蚊子海岸那邊捕瞭許多年海龜，你的眼睛還是好的。”
“我是個奇怪的老頭子。”
“可是你現在對付一條真正的大魚，力氣夠不夠？”
“我想夠的。而且還有許多訣竅。”
“我們來把東西拿迴去吧，”孩子說。“我好去拿網，再去弄沙汀魚。”
他們把用具從船上拾起來。老人扛著桅杆，孩子拿著木箱，箱子裏裝著一捲捲編得硬硬的棕色釣絲，還有魚鈎，魚叉，和魚叉的柄。裝餌的盒子擱在小船的船尾，和木棒放在一起，木棒是用來製服大魚的，把那魚已經拖到船邊的時候，用木棒打它。沒有人會偷老人的東西，但是帆和粗釣絲還是拿迴傢去的好，因為怕露水，而且，雖然他很確定本地人沒有一個會偷他的東西，老人總覺得不必把魚鈎和魚叉丟在船上，引誘人傢。

前言/序言

譯者序
我對於海毫無好感。在航海的時候我常常覺得這世界上的水實在太多。我最贊成荷蘭人的填海。
捕鯨、獵獅，各種危險性的運動，我對於這一切也完全不感興趣。所以我自己也覺得詫異，我會這樣喜歡《老人與海》。這是我所看到的國外書籍裏最摯愛的一本。
海明威自一九二幾年起，以他獨創一格的作風影響到近三十年來世界文壇的風氣。《老人與海》裏麵的老漁人自己認為他以前的成就都不算，他必須一次又一次地重新證明他的能力，我覺得這兩句話非常沉痛，仿佛是海明威在說他自己。尤其因為他在寫《老人與海》之前，正因《過河入林》一書受到批評傢的抨擊。《老人與海》在一九五二年發錶，得到普利澤奬金，輿論一緻認為是他最成功的作品。現在海明威又得到本年度的諾貝爾文學奬金——世界寫作者最高的榮譽。雖然諾貝爾奬金通常都是以一個作傢的畢生事業為衡定的標準，但是這次在海明威著作中特彆提齣《老人與海》這本書，加以贊美。
老漁人在他與海洋的搏鬥中錶現瞭可驚的毅力——不是超人的，而是一切人類應有的一種風度，一種氣概。海明威最常用的主題是毅力。他給毅力下的定義是：“在緊張狀態下的從容。”書中有許多句子貌似平淡，而是充滿瞭生命的辛酸，我不知道青年的朋友們是否能夠體會到。這也是因為我太喜歡它瞭，所以有這些顧慮，同時也擔憂我的譯筆不能達齣原著的淡遠的幽默與悲哀，與文字的迷人的韻節。但無論如何，我還是希望大傢都看看這本書，看瞭可以對我們這時代增加一點信心，因為我們也産生瞭這樣偉大的作品，與過去任何一個時代的代錶作比較，都毫無愧色。

張愛玲
一九五四年十一月
老人與海(2015版) 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

很好，好，好，好，好，好，好，好。

評分☆☆☆☆☆

很不錯的，點贊，下次再來。

評分☆☆☆☆☆

非常好！非常喜歡啊！！！！

評分☆☆☆☆☆

還沒看，應該不錯

評分☆☆☆☆☆

我愛故我在

評分☆☆☆☆☆

好書我正在看

評分☆☆☆☆☆

好書，好書，人還是要看書的

評分☆☆☆☆☆

　　格羅斯曼是一個齣生於烏剋蘭的猶太人，與母親相依為命長大，就讀莫斯科大學化學係，戰爭開始時，母親死於烏剋蘭猶太人集中營，他的身份由猶太人變成瞭蘇聯隨軍記者，在前綫度過瞭1000多天，他的文字是當時最為有力的記錄，他的報道被廣泛傳閱，《生活與命運》中對戰爭和戰士最真實的描寫來源於的他的經曆。

評分☆☆☆☆☆

瓦西裏格羅斯曼的代錶作《生活與命運》提齣瞭一個問題：人失去自由，究竟意味著什麼？閱讀之前第一次看到這個問題，因由作者猶太人的身份，會自然而然想到二戰猶太集中營，從而想當然以為這一部講述猶太人苦難史的作品，閱讀後，我發現，我沒有意識到的是，在非戰時的現實社會，人們是如何或者是正在失去自由的。在前蘇聯，《生活與命運》書稿被查抄，連打字機的色帶都被沒收，宣傳部領導直言此書兩百年後纔能齣版。而從某種意義上講，這部作品是被低估的，在曾經有深厚蘇聯文學氣氛，連主席都可以說齣一串串蘇聯文學名著的國傢，這是一部從未被提起的作品，另一方麵，在西方文學界，前有《日瓦格醫生》後有《古拉格群島》，這部看似描寫斯大林格勒戰役的小說，直到最近幾年纔為人所知。

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