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编辑推荐

这本书可不是一本普通的艺术图画书，不是影视写真、剧照、幕后图的集合，更不是德尔托罗的电影宣传手册。这本书是展示德尔托罗的大脑如何运转思考的个人秀，这颗大脑像一部精密复杂的机器，细致描绘着它喜欢的电影，试图连接起那些跳跃发散的想象，展示他那骇人但又杰出的创意点子。此外，从书中我们可以见到德尔托罗的大量藏品——仿佛收藏癖遇到暗黑品位艺术家，这些玩意儿正反映了他那光怪陆离的内在、纷乱流溢的思维、情感强烈的心灵。哇噢，这就是德尔托罗。

德尔托罗亲自参与图书制作，经授权的罕见绘图、摄影照片，大量谈话内容。由詹姆斯·卡梅隆作序，汤姆·克鲁斯作后记，尼尔·盖曼、约翰·兰迪斯、阿方索·卡隆、亚当·萨维奇、柯奈莉亚·冯克、麦克·米格诺拉等各界巨匠撰文献词，阵容华丽。

内容简介

在过去的二十年里，导演兼编剧吉尔莫.德尔.托罗已经在大众面前展现了自己天马行空的想象力，他在惊世骇俗的《魔鬼银爪》、《地狱男爵》、《潘神的迷宫》和《环太平洋》等电影中进行了大量创造性的尝试。现在，吉尔莫.德尔.托罗向世人揭开了他那鬼马风格艺术创作背后的灵感，分享他的私人笔记、收藏和其他特殊藏品，让人*距离接近这个世界上富有创意的梦想家，深度窥探他的生活与精神世界。丰富的视觉材料，辅以实况评述、访谈记录和注释，仿佛是德尔托罗自己正在思考。

作者简介

吉尔莫·德尔·托罗(1964-)

导演兼编剧。吉尔莫出生于墨西哥瓜达拉哈拉。吉尔莫·德尔·托罗执导过《魔鬼银爪》、《变种DNA》、《鬼童院》、《刀锋战士 2》、《地狱男爵》、《潘神的迷宫》、《地狱男爵2：黄金军团》、《环太平洋》等电影，获得全球巨大好评，曾三次获得奥斯卡奖。同时他还是一位编剧，作品如《霍比特人》的三部电影。

马克·斯科特·齐克瑞(1955-)

编剧。马克创作了《星际迷航：下一代》、《星际迷航：深空九号》、《巴比伦5号》、《旅行者：平行世界》等众多剧集，同时也是畅销书《阴阳魔界伴侣》的作者。他被誉为传媒圈领军人物，出现在数以百计的广播和电视节目中。

潘志剑

西方奇幻文学翻译推广组织“TIF工作室”成员。1969年生于甘肃省兰州市，*深理科男，自小酷爱科幻、奇幻方面的文学作品和电影。曾译过尼尔·;盖曼、阿尔弗雷德·贝斯特等人的短篇作品，2014年曾参与翻译出版畅销图书《黄衣王》。

内页插图

精彩书评

　 ★“他创造的神奇生物散发出魔性的魅力，他对恐怖惊悚的热爱贯穿于这本书中。”
　　——《纽约时报》

　　★“对这位墨西哥电影艺术大师的影迷们来说，这本有着精致丰富插图的书*适合闲时阅读。”
　　——《表演者》杂志

　　★“如果你循着吉尔莫德尔托罗的职业生涯看去，毫无疑问你会欣赏他的电影，尽管票房各有差异，所得评价高低不同，但它们都有着伟大的设计工作。特别是，他的电影以有着丰富的异形生物（有些优雅，有些可怕）而著称。书中有这些生物的早期的设计彩图、素描草稿、情节串连图板，其中一些与成品大不相同。书中也有大幅的思维导图，此外还记录了为完成电影中的这些设计所投入的时间和精力。”
　　——读者评价

　　★“如果你喜欢德尔托罗的电影，但只是走马观花地看过，从未考究过背后的精髓，也没体味过摄制者的情感，那对你来说这将是一本令人难以置信的书——它洞察了一个导演兼半个收藏家的思维深处，一个*初的创意如何演变、发展。配合电影一起观看，你会获得更多。强烈推荐。”
　　——读者评价

目录

序（詹姆斯·卡梅隆）
引言
收藏品
荒凉山庄
绘画的启示
电影分析
讲故事
点子孵化器
笔记本
魔鬼银爪
变种DNA
鬼童院
刀锋战士2
地狱男爵
潘神的迷宫
地狱男爵2：黄金军团
环太平洋
未完成作品
肉食市场
梅菲斯特桥
七个名字
黑暗的左手
疯狂群山
后记（汤姆·克鲁斯）
致谢

前言/序言

　　序：大师的颂歌
　　——詹姆斯·卡梅隆
　　捧在你手心的这件工艺品是一座前所未有的大门，它通往的是一个充满了奇妙机关的心灵世界。吉尔莫·德尔·托罗的笔记本完全可以媲美达芬奇的手抄本，最恰当的理由就是：两者都代表了作者所处的年代，或许是在所有的年代中最天才、最独一无二的创意过程。在电影这个领域里，吉尔莫甚至是无出其右的。其实仅仅把他当作一个电影人还是太局限了，他是一位眼界超凡、视角精准的艺术家，而他恰好选择了在我们当今这个汇集技术之大成、浸淫文化之精髓的画布——电影上挥毫。就算在其他时代，他或许仅凭彩蛋画或者鹅毛笔也能造成同样巨大的影响。生于二十世纪后期的他，画笔变成了镜头和动画软件，羊皮纸用电脑屏幕来替代。对于吉尔莫来说，他那连绵不绝的手绘图和文笔精辟的手记，通常都成为他的书和电影的蓝图，总能从中捕捉到刚从潜意识里浮现出来的湿漉漉、活蹦乱跳的情节。
　　他非凡的想象力的来源，是他有与我们内心深处最黑暗的地方进行交流的能力。他有勇气正视那些我们每天都在埋葬着的东西，他能与我们生活中常出现的幻象友好相处。我们每个人都或多或少有点不正常，而我们最擅长的本事就是把它们不露痕迹地隐藏起来，但在噩梦中我们就不得不面对自己的疯狂。那些被恐惧所滋养的情绪被压抑得如此之久，我们甚至早已不知道它们是什么了。但那片让我们最害怕的、拼命想要压制住的大地却是吉尔莫的游乐场。出于对所有荒诞不经、毛骨悚然的东西恶魔般的喜好，他常对我们避之不及的东西津津乐道。他是潜意识的圣诞老人，是本我中的宫廷弄臣。他是能带领我们走出最可怕噩梦中的迷宫的向导。他不是那个让我们认识醒酒后的罗马帝国的维吉尔（奥古斯都时代的古罗马诗人），而是那个帮我们面对地狱的维吉尔（但丁在《神曲》中将维吉尔塑造成但丁在地狱和炼狱旅途中的指路人和保护者），因为他睿智、反讽，更重要的是，他怀有悲悯之心。
　　他会牵着我们的手，带我们去直面那个躲在楼梯下面的，我们早就知道的怪物——我们的死对头。他会把我们可怕的梦魇拖出来，再把它们抛到屏幕上，他知道只要让这些邪恶的存在实实在在地呈现出来，就等于废了它们的法力。
　　吉尔莫的作品无畏地面对着生命本身所有的美丽和恐怖。他用孩童的好奇心和毫不掩饰的恐惧去看世界。他的笔记本是一幅潜意识的地图，他的电影是通往我们梦中地牢的通道，使我们每个人去直面自己心中的黑暗，通过战斗后光荣胜出。
　　他的每一部电影都是一件珠光宝气的发条机械，包含了震撼的细节和惊险的构思。我有幸成为了他创作朋友圈中的一员，并因此能有机会见证他每部电影的诞生和成长，甚至包括那些外人欣赏不到的未完成的杰作——《梅菲斯特桥》（Mephisto’s Bridge）、《七个名字》（The List of Seven）、《疯狂群山》（At the Mountains of Madness），以及其他的作品。当然我很为它们的流产感到惋惜。我还知道德尔·托罗要想变出一些美得让人眩晕、恐怖得让人灵魂出窍的幻影，轻松得就像仅凭一双空手和一只蜡烛，在一面墙上比划出动物的影子一样。你阻止不了他。他一头扎进思想的旋风里，尽情地捕捉一幅幅图像和一段段叙事，呼啸而过后仅收割其中的一小部分。
　　这本书能带你一瞥那股旋风。你会为这位艺术家的心思而感到眼花缭乱。但我也担心仅凭他的作品还不能让你完全了解这个人，所以，事前还是介绍一点他的品格为好，哪怕仅仅为了打消我们的顾虑，因为一般情况下艺术偶像和他本人总是会有点落差。但在吉尔莫这里，根本不存在与事实出入太大的地方。
　　吉尔莫是和我交往了二十二年的朋友，为此我非常自豪。我遇到他的时候正是他第一次来美国，带着他导演的第一部电影《魔鬼银爪》（Cronos），那是他用他父亲在瓜达拉哈拉的信用卡里的钱拍的。我不但立即被他作品中的才气所打动（远比我自己的第一部作品好多了），更震惊于他对生活，对艺术，对各种各样的怪诞而美丽的东西——不管是经典的文学作品还是流行漫画——的贪婪胃口。他的个性与众不同，极富吸引力，有点世俗，但绝对真诚。
　　从他事业起步的那天起，我就目睹他在好莱坞里摸爬滚打，随后又一步步陷入沮丧之中，他曾经尝试着把旧大陆的拉丁人的荣誉感加入到工作之中，殊不知荣誉感在好莱坞有如天外来客，又像给牛弹奏的美妙乐曲。但他仍然选择忠于自己的准则，忠于自己的视角，特别是忠于他的那帮朋友们，带着那份在当今各个阶层已经成为稀缺资源的忠诚，坚持着他的电影事业。
　　当我的电影需要帮助时，他总会在那里，带着一双诚实而又坦率的眼睛，在同样的情况下，我也会支持他。其实他需要我给建议的地方并不多，他需要的只是知道有人一直站在他这一边。
　　他爱叫我吉米头（Jaimito），“小吉米，”我在很多方面都不如他。有一次在他家里，他激我用全身的力气去捶打他的拳击玩具。我打了，几乎弄断了我的手腕才把它打出六英尺远。他吼道“吉米头，你挥拳的时候就像个小丫头！”然后他一拳就把那东西打到了房间的另一头。如同他名字的含义一样，他就是一头公牛（译者注：德尔·托罗的“托罗”写作“Tolo”，在西班牙语中意为“公牛”），德尔·托罗就是大自然的力量。神奇的是同样是那双肉呼呼的拳头，却能绘出那么精巧细致的图画，写出那么纤细的文字。
　　我认识的他是一位真诚的朋友，一位忠实的丈夫，一个慈爱的父亲，有着我见过的最质朴的个性。他才华横溢，又慎行律己，他是幽默的宝库，也是激情的创意之源，他的职业伦理往往让我们这些懒鬼们汗颜。
　　如果他不存在，我们就必须创造出一个他来，但你怎么可能去创造一个不可能呢？

京东送货快，质量很好，价格实惠

都是喜欢的电影设定

呵呵，看封面好酷就买了，希望内容像封面一样

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吉尔莫·德尔·托罗1964年10月9日出生于墨西哥哈利斯科的瓜达拉哈那。受信奉天主教的祖母的影响，吉尔莫从十几岁起就对电影拍摄产生了极大兴趣，并师从迪克·史密斯(Dick Smith)学习化妆和效果，开始自己拍摄短片。