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[德] 海因里希·伯尔 著，刁承俊 译

图书标签:

• 动物
• 宠物
• 狗
• 幽默
• 生活
• 成长
• 治愈
• 温暖
• 故事
• 日常

出版社： 上海文艺出版社

ISBN：9787532155613

版次：1

商品编码：11616897

包装：平装

丛书名： 短经典

开本：32开

出版时间：2015-02-01

用纸：胶版纸

编辑推荐

　　德国文学的良心 废墟文学的代表作家 1972年诺贝尔文学奖得主

　　海因里希·伯尔 短篇精品合集

内容简介

　　《不中用的狗》中的11个短篇，是从伯尔遗著中精选出的珍品，均创作于1949年前，从纳粹上台、二次大战、战后饥荒到经济重建，每个时期的社会现实都在作品中打下了深深的烙印。阅读这些作品，既可以感受到时代跳动的脉搏，也可以窥视到作者思想发展的轨迹。

作者简介

　　海因里希·伯尔（Heinrich Boll，1917—1985），德国当代享有世界声誉的著名作家，1972年获诺贝尔文学奖，被认为：“兼具对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，振兴了德国文学。”他的作品坚持鲜明的道德立场和对正义的吁求，风格独特，技巧高超，具有极高的艺术性和思想性。国内曾经翻译出版过他的多部小说，如《列车正点到达》、《与一位女士的合影》、《丧失了名誉的卡塔琳娜》等，深受读者的欢迎。

精彩书评

　　伯尔的成就见证了德国文学的复兴，并构成其重要组成部分。而德语文学的复兴，并非形式上的实验，而是覆灭后的重生，湮没后的复活，是一个历经无数寒夜、被宣判灭绝的文化，重新发出新芽、开出花朵。我们所有人均为之欣喜并将从中受益。　　——诺贝尔文学奖评选委员会

　　这位1972年诺贝尔文学奖的获得者，以人文主义者的怀疑态度和温柔情怀，拒绝让他的德国同胞原谅自己、忘记过去；在他的作品里，抽象化的存在主义是通过有血有肉的人物形象来表现的。　　——《华尔街日报》

　　伯尔的作品拥有最*水准的创造力和最完美的表现形式。　　——《每日电讯报》

目录

心急如焚的人 逃亡者 巴黎“被俘”记 不中用的狗 幽会 以扫宗族 贝尔科沃大桥的故事 死者不听话 失去的天堂 美国 德国奇迹

精彩书摘

　　海因里希在一条“臭名昭著”的街道的一个糟糕 透顶的阁楼里找到了贝内迪克特。他就住在那里。他 个子高，很瘦，有一张苍白、痛苦的脸。当海因里希 自我介绍，说苏珊是他的未婚妻，他们一起找过他时 ，贝内迪克特久久地、默默无言地凝视着他，过了一 会儿才用一种结结巴巴、深表同情的口气说：“我要 用‘你’来称呼。”海因里希对此只是点点头，这样 ，他们之间的友谊很快就建立起来了。然后，他们便 长时间默然不语地相对而坐，抽着闷烟。忽然，贝内 迪克特抬起头，轻声说：“你信仰耶稣基督。”尽管 这并不是在问他，但海因里希还是答道：“是的。… 你肯定已经读过我论述拿破仑的那篇文章……哎…… 你知道……这些猪猡，这些断章取义的臭狗屎，他们 干脆把开头删掉。我一开始就写道：‘如果我的文章 不好，但愿上帝能原谅我，我怀着满腔的愤怒写这篇 文章，反对那些嘲笑他的名字、却又自称基督徒的人 。’你瞧，他们把这个给删掉了。”当他说这一席话 时，他注视着海因里希。海因里希看到他的眼睛在跳 动，他站起身，沉思着，在屋里走来走去。他像这样 不停地走着，走了好久，最后终于在海因里希面前停 下来，开始继续往下说：“我想问你一点事情，”他 顿住了，似乎是在沉思他是否应当继续往下说，“瞧 …一六个月后，一位年轻姑娘——这位姑娘你马上就 可以见到——就要生下我的孩子。我是在当铺里认识 她的。我一大清早就去到那儿。我想——像往常那样 ——把我仅有的一件值钱的东西，把我的表拿去典当 ，因为我已经有好几天没吃任何东西了。我把表放进 窗口，人们给表估价，以及做诸如此类的事情，一切 顺利，我应该领到五个马克。这时，那个公务员要我 拿证件……我狼狈不堪，结结巴巴地说，我没有证件 。紧接着，他就把我的表退给了我。我怀着羞愧的心 情想离开那儿……这时在我身后有一位姑娘清脆的声 音说：‘我为这位先生作保，这儿是我的证件。’当 我吃惊地转过身，看着她的脸时，她把自己的证件递 了过去。她差不多同我一样高，有一头乌黑的头发和 一副苍白的面容，她用她那双黑眼睛神情严肃地打量 我。这时，那位公务员把证件退给了她：‘第一，在 这种情况下担保没有任何用；第二，您根本不到法定 年龄，所以您的东西我也不能接受。’我毫不迟疑地 挽起她的胳膊，把她带回家。后来我感到奇怪的是， 这一瞬间，一切需要举止自然的言行，我都理所当然 、轻而易举地做到了。我还从来没有挽过一位姑娘的 手。我们相互间什么事情都讲，当然彼此间马上就用 ‘你’来称呼。本来我所钟爱的姑娘绝不是她。可是 我爱上了她。在走路时，我们甚至兴高采烈，说我们 饿肚皮的笑话。不过多数时候她都愁容满面、郁郁寡 欢，默默无言地在我身边走着。只是有几次她眼里才 偶尔闪现出一种喜悦的光辉，她微笑着说着某种事情 。她这种微笑妩媚动人，简直是……千娇百媚，令人 心醉，是一种真正有血有肉、聪明活泼的少女微笑。
　　我们在一个街口上告别。我给她讲了我的住址，邀请 她光临寒舍，她对此一声不吭，可是当晚却到我这儿 来了。当她走进我屋子时，我立即朝她走去，亲吻她 。她又露出了笑容。现在她每天晚上都来我这儿，然 后我们并排坐着闲聊。最初我们讲述我们的生活，后 来就什么事都谈，谈上帝，谈艺术、政治。倾听她连 珠的妙语真是美极了。以后……我们也一起祈祷。我 们特别崇拜那位善良的、跟基督一起钉在十字架上的 罪犯，他就在十字架上的耶稣基督身边，还在当天就 到了天堂。在此期间，我的状况，也就是经济状况江 河日下。我唯一的固定收入是每月二十五马克。这笔 钱是我遗产的强制管理人支付给我的。我已经到了甚 至连必不可少的衣服和鞋子都没有的地步。在这段时 间，我开始写不计其数的、许许多多的东西，但真正 完成的却只有这篇《拿破仑》。我把这篇文章托付给 她。她跑了好久——差不多持续了三个星期——才找 到愿意发表这篇文章的人。出版社的一位代理人来拜 访我（这是一家大多出版黄色小说，因而变得非常富 有的出版社），我们很快就达成了协议。她父亲就在 这个时候自杀。他是一个债台高筑的商人，但由于手 段高明，往往还能获取高薪。现在他的骗术被戳穿， 于是就开枪自杀。虽然我签了一个十分有利的合约， 但因为我很伤心，所以还是热切地期待着她的到来。
　　……

寻踪者：失落之城的遗嘱 简介 这是一段穿越时间洪流，深入未知领域，追寻失落文明遗迹的史诗。故事始于一份神秘的古老卷轴，它承载着一个早已沉寂在历史尘埃中的国度的最后呼唤。这份卷轴并非普通文献，而是由那个文明的最后一位守护者，怀揣着对未来的期盼与对过往的追忆，以生命为代价留下的遗嘱。其内容晦涩难懂，充斥着象形文字、奇异符号以及被岁月侵蚀得模糊不清的图腾，仿佛是通往另一个时空的钥匙，又像是沉睡在深邃意识中的回响。 卷轴的出现，犹如一颗投入平静湖面的石子，在学术界激起了巨大的涟漪。世界各地的历史学家、考古学家、语言学家以及密码学专家，纷纷将目光投向了这份来自远古的谜题。然而，绝大多数人都将其视为一个难以逾越的挑战，一个只能在实验室里被精密仪器反复解读的文本。但总有一些人，他们的内心深处燃烧着对真相的渴望，对未知的好奇，以及一种近乎宿命般的召唤。 我们的主人公，艾莉亚·文森特，就是这样一个人。她并非声名显赫的学者，而是一位在历史的夹缝中独自探索的独立研究者。她对古老文明的痴迷，对未解之谜的执着，使她能够看见别人忽略的细节，听见别人听不到的低语。这份卷轴，以一种近乎冥冥之中的力量，将她引向了一个注定非凡的旅程。 艾莉亚从卷轴中解读出的只言片语，勾勒出一个辉煌却最终消失的文明——“埃尔德里亚”。这个文明曾掌握着令人难以置信的科技与哲学，他们的城市在古老的大陆上闪耀着文明的光芒，他们的智慧影响着周边无数的部落。然而，如同许多伟大的文明一样，埃尔德里亚最终也走向了衰亡，他们的消失成为了一个萦绕在人类历史长河中的巨大谜团。卷轴中的信息，暗示了这种消失并非自然发生，而是与他们自身的发展、某种宇宙法则的触碰，甚至是一场无法预知的灾难有关。 这份“遗嘱”并非一本枯燥的历史记录，它更像是一张藏宝图，一张指引通往失落之城“奥莱恩”的地图。奥莱恩，据传是埃尔德里亚文明的心脏，是他们智慧与力量的源泉。卷轴中描绘的，不仅仅是地理位置的线索，更是关于如何穿越时空的障碍，如何理解他们先进的科技，以及如何规避那些导致他们灭亡的危险。 艾莉亚的探索，绝非坦途。她所要面对的，不仅仅是古籍中晦涩的文字，更是现实世界中重重阻碍。她需要克服学术界的质疑与偏见，寻找那些同样对真相抱有热忱的盟友，他们的背景各异，有的精通古代炼金术，有的擅长解读星象，有的则拥有着常人难以企及的敏锐直觉。他们将组成一个非正式但默契的团队，共同应对接下来的挑战。 随着对卷轴的深入解读，艾莉亚逐渐意识到，埃尔德里亚文明的消失，与一个名为“虚空回响”的现象息息相关。这是一种宇宙尺度的扰动，一种能够扭曲现实、侵蚀物质、甚至改变意识的神秘力量。埃尔德里亚人似乎在尝试理解并控制这种力量，但最终却被其吞噬。而卷轴中最后的部分，更是揭示了一个令人震惊的可能性：埃尔德里亚文明并非完全消失，他们的意识，他们的知识，可能以某种形式，被封印在奥莱恩城的核心，等待着有缘人的开启。 为了找到奥莱恩，艾莉亚必须跟随卷轴中描绘的“星辰轨迹”，穿越荒凉的沙漠，攀登险峻的山脉，潜入危机四伏的地下迷宫。每一步都充满了未知与危险，每一次的解读都可能带来新的困惑。他们将遇到那些世代守护着埃尔德里亚遗迹的神秘部落，他们的生活方式与外界格格不入，却可能掌握着解开谜团的关键。他们还会遭遇那些觊觎埃尔德里亚力量的阴影势力，这些势力试图利用古老的智慧达成自己的野心，将给艾莉亚的团队带来致命的威胁。 “失落之城的遗嘱”并不仅仅是一部探险小说，它更深入地探讨了文明的兴衰，科技与伦理的边界，以及人类在面对宇宙未知时的渺小与伟大。它追问着：当一个文明的知识与力量达到极致，它会走向何方？当人类对自身存在的认知达到某个临界点，又会发生什么？ 故事的高潮，将是艾莉亚和她的团队最终抵达奥莱恩。这座城市并未如预料般化为废墟，而是以一种超乎想象的方式，在时空的缝隙中存在着。它可能是由纯粹的能量构成，可能是漂浮在另一个维度，又或者，它隐藏在最平凡的现实之下，等待着被发现。在奥莱恩的中心，他们将面对埃尔德里亚文明留下的最终考验——不是武力的对抗，而是智慧与意识的碰撞。他们需要理解埃尔德里亚人为何选择“封印”而非“毁灭”，需要决定是否要唤醒那些沉睡的意识，以及承担由此带来的所有后果。 “寻踪者：失落之城的遗嘱”是一部充满悬念、智慧与哲思的史诗。它将带领读者穿越古老文明的神秘面纱，窥探宇宙深处的奥秘，并最终思考人类自身存在的意义。这是一场关于知识、勇气与命运的终极追寻，一次对人类想象力极限的挑战，以及一场跨越时空的对话。它不只是关于寻找一座失落的城市，更是关于寻找隐藏在历史深处的真理，以及揭示人类意识的无限可能性。 在这个故事中，卷轴不仅仅是一个文本，它是智慧的载体，是历史的见证，更是连接过去与未来的桥梁。艾莉亚的旅程，是每一个渴望了解世界、超越自我的灵魂的缩影。她将用她的智慧、勇气和坚持，去解开那个辉煌文明留下的最后谜题，并在这个过程中，重新定义人类与宇宙的关系。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的语言风格极其具有辨识度，充满了某种奇特的韵律感，即便是在描写最平淡的日常场景时，也透露着一种不容忽视的仪式感。我特别留意了作者在词汇选择上的倾向，他偏爱使用那些带着历史沉淀感或略显晦涩的词汇，使得文本的密度和厚度大大增加，这无疑给普通读者设立了较高的阅读门槛，但一旦跨过去，那种收获是巨大的。这本书的“美学”建立在一种破碎之上，它用华丽的、近乎诗意的语言去包装那些不堪入目的现实，形成了强烈的反差和张力，这种反差正是其艺术感染力的核心所在。它不是那种追求流畅的通俗小说，更像是一件精心雕琢的艺术品，每一个句子都像经过了千锤百炼，掷地有声。我花了很长时间去琢磨那些反复出现的意象，它们彼此关联，共同构建起一个庞大而精密的象征体系，显示出作者在创作时缜密的布局和宏大的视野。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计实在是太精妙了！它采用了多线叙事，而且时间线是跳跃且非线性的，一开始可能会让人有点摸不着头脑，需要集中精力去梳理人物关系和事件发生的先后顺序。然而，一旦你适应了作者的叙事节奏，你会发现这种碎片化的处理方式恰恰是为了还原记忆本身的不可靠性和人生的荒谬感。每一次视角切换，都像是在拼凑一块巨大的、被打碎的彩色玻璃，直到最后一块碎片归位时，整个画面才豁然开朗，那种“原来如此”的震撼感，是线性叙事很难给予的。我特别留意了作者是如何处理那些看似无关紧要的旁白和对话的，它们往往暗藏着未来事件的关键线索，简直是文学结构上的大师手笔。这本书的魅力就在于，它不提供现成的答案，它提供的是一套精密的工具和线索，让你自己去构建一个最接近真相的理解。对于热衷于文学解构和文本分析的读者来说，这简直是一场盛宴。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的阅读体验非常“耗费心神”，它不是那种让你在咖啡馆里悠闲翻阅的读物。它更像是深夜里，你独自面对着镜子，被迫审视自己内心深处那些最不堪的念头。作者似乎对人类的“弱点”有一种近乎病态的迷恋，他毫不留情地揭示了我们在面对压力、诱惑和背叛时最本能的反应，那种原始的、不受教化的冲动。我欣赏它对道德模糊地带的探索，书里没有绝对的好人与坏人，只有在特定环境下做出特定选择的个体。这种对绝对价值的瓦解，让整个故事充满了张力，让你在为某些角色的行为感到愤慨的同时，又不得不理解他们行为背后的无奈。这种复杂的人性展现，让我想起了很多经典文学作品中对“人性困境”的探讨，但这本书用了一种更加现代和尖锐的方式来呈现。这是一部需要你投入全部心智去阅读，并且读完后会在你的思想里留下深远回响的作品。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，初读这本书的时候，我一度感到非常不适，那不是因为情节有多么血腥或露骨，而是因为它所营造出的那种氛围，太过于沉闷和压抑了。作者似乎对“希望”这个词怀有深深的怀疑，笔下的人物命运大多像被一张无形的巨网笼罩着，无论如何挣扎，似乎都逃不脱既定的悲剧轨道。这种宿命论的基调，对于喜欢轻松阅读的读者来说，可能是一剂猛药，但对我来说，它却提供了一种罕见的、近乎哲学思辨的深度。我尤其欣赏作者对于环境细节的描摹，那些破败的街道、阴冷的室内光线，都成了人物内心状态的绝佳注脚。它们不是简单的背景板，而是活生生的、会呼吸的压迫者。这本书的语言风格是那种极其冷峻、克制的，但越是克制，其中的情感张力就越是爆炸。读完最后一页，我甚至需要花上几分钟才能从那种情绪的低谷中抽离出来，这证明了作者的叙事功力已经达到了炉火纯青的地步，成功地在读者心中植入了一根刺。

评分☆☆☆☆☆

啊，这本书简直是本“年度惊雷”！我本来是抱着随便翻翻的心态开始看的，结果硬生生被它那种近乎粗粝的真实感给拽了进去，完全停不下来。作者的笔触非常大胆，毫不避讳地描绘了人性的幽暗角落，那种压抑和挣扎，读起来就像亲身经历了一场漫长的、无休止的内心煎熬。特别是对主角复杂心态的刻画，简直是教科书级别的。他身上的那种“不完美”被展现得淋漓尽致，不是那种刻意为之的“反英雄”，而是让你在字里行间都能感受到他灵魂深处的撕裂感。我特别喜欢作者在叙事节奏上的把控，时而急促得让人喘不过气，时而又慢得像在沼泽里跋涉，这种张弛有度的叙事方式，极大地增强了阅读的沉浸感。我身边的好几个朋友，只要我推荐给他们，无一例外地都陷入了对书中情节的无尽讨论中，因为它触及了太多我们平日里不敢深思的话题。这本书的文字密度极高，每一次重读都能发现新的层次和隐喻，绝对是值得反复品味的佳作，它强迫你直视那些不愿面对的真相。

评分☆☆☆☆☆

好读书是好事。让我们都来读书吧。 其实读书有很多好处,就等有心人去慢慢发现。

评分☆☆☆☆☆

，快递也非常好，很快收到书了。书的包装真的非常好，没有拆开过，非常新，可以

评分☆☆☆☆☆

这种死法很契合贝克特写在结尾处的那句话。

评分☆☆☆☆☆

这位1972年诺贝尔文学奖的获得者，以人文主义者的怀疑态度和温柔情怀，拒绝让他的德国同胞原谅自己、忘记过去；在他的作品里，抽象化的存在主义是通过有血有肉的人物形象来表现的。

评分☆☆☆☆☆

《新白娘子传奇》里，碧莲曾经跟天不怕地不怕的戚宝山说：“人生有三苦，撑船打铁卖豆腐。”宝山偏不信邪，开了个豆腐店起早贪黑卖豆腐，才真正尝到了人间百味。所以，看到小津安二郎说自己是只会做豆腐，不会做咖喱饭和炸猪排的人的时候，我认为他并不是在自谦，相反的，他是在表达做豆腐的辛苦。 　　 　　若在现在苛刻的评论家眼中，小津战后的导演生涯，简直可以用“毫无突破”来形容。他热衷于反复拍摄同一个题材的作品，视角永远局限于战后日本的普通家庭，很少有外景，基本上所有的故事都发生在十叠大小的空间里。所试图展现的主题也大致统一，即描写传统的家族制度和家庭观念是如何在崭新的时代中显得不合时宜，进而走向分崩离析的。他甚至不在意自己重复自己，光是“送嫁”这一个题材的电影，他就先后拍了《晚春》、《秋日和》及《秋刀鱼之味》三部。然而，就是这样近乎偏执的专注，才将他做豆腐的技艺发挥得淋漓尽致，成为国际影坛公认的大师。 　　 　　如今的豆腐界，可以说是一团乱象。有的人呢，连最基本的白豆腐还没做好呢，就想着一天换一种花样，今日做豆皮儿，明朝做豆干，美其名曰“挑战不同类型题材”，结果做来做去基本功都不过关；有的人呢，自知技不如人，于是便投机取巧，成日想着标新立异来讨好顾客，什么彩虹豆腐、水果豆腐纷纷出炉，可是人们尝个新鲜之后，还是怀念最普通的豆腐的味道。拍电影和做豆腐是一个道理，想要做出人们心目中最好吃的豆腐，从来都没有捷径可走，它首先需要你拥有良好的味觉，知道什么才是最能打动人的豆腐；其次，它需要日以继夜的锤炼，寻找最适合的豆子、一点点改进软硬的比例，反复尝试点卤的技巧。最后，练就只属于你个人所有的，独一无二的做豆腐技巧。 　　 　　说起来简单，可是现在能坚持去那么做的人，真是少之又少。 　　 　　无论是之前出版的唐纳德•里奇所著的《小津》，还是莲实重彦的《导演小津安二郎》，都向我们展现了一个被“半神化”的小津。而本书中小津却用朴实的语言，活生生的把自己拉下了“神坛”。他一一解释了那些他被神化的技法，例如有名的“离地三尺”的低机位拍摄方法、不采用淡入淡出的场景切换方法、在拍摄悲伤场景不做特写反而拉远的手法等等，只是他为了拍摄方便、画面好看而且刻意不遵循电影文法的表现。得知真相的我们也许会有大失所望的想法，却也因此感觉到拍摄电影并不是一件高深神秘的事情。而这也是小津的期望，他认为：“如果电影的文法真的是优异如自然法则那样的不成文的规定，那当今世界只要有十个电影导演就够了。”他认为，每个导演都应该表现出自己对这个世界的真实感觉，而不应拘泥于任何文法。 　　 　　同时小津还在书中展现了自己幽默风趣的一面，与电影中显露出的内敛敏感的气质迥然相异。例如他谈到自己是怎么当导演的时候写到，是他还在做助导的时候，有一次加班太饿了，他忍不住抢了本该要端给导演的咖喱饭，因而被厂长认为是个有趣的家伙，被委以重任；他更还在文章中撒娇，说自己“常露出酒窝自嘲……我这份可爱，在女演员中，尤其是中年组眼里大受好评。” 　　 　　读来令人莞尔，更使我灵光一现，想起《晚春》里的一个场景：纪子因为舍不得鳏居的父亲不愿出嫁，对姑姑安排的相亲不置可否。而好事的姑姑担心的却是芝麻绿豆的小事，对方名叫佐竹熊太郎，她担心纪子不喜欢这个名字，担心大家成为一家人后不好称呼这位侄女婿：“熊太郎这个名字就象胸口长满了毛的感觉，我们该怎么叫他好呢？叫熊太郎的话就象在叫山贼，叫阿熊就象叫个傻子，当然不能叫他小熊，我打算叫他小竹。”让人好气又好笑，当时沉浸在整部电影的气氛中没做他想，如今想起来，这恐怕是小津为了抗议自己被人贴标签，特意加进去的细节，证明自己“其实是拍喜剧片出身的。” 　　 　　小津和其他导演最大的不同是，他是一个在生活中和工作中都遵循“少即是多”（Less is More）原则的人，这是他做豆腐的筋骨，也是他做人的筋骨。当其他导演都纷纷给电影做加法，加入各种炫目的技巧和激烈的戏剧冲突的时候，他思考的却是如何拿掉全部的戏剧性，让演员以悲而不泣的风格去表演。本书中极为珍贵的一部分，是小津对拍摄风格和作品的自叙，他评价《秋日和》这部作品的时候，是这么说的：“社会常常把很简单的事情搅在一起搞得很复杂。虽然看似复杂，但人生的本质其实很单纯。……我不描写戏剧性的起伏，只想让观众感受人生，试着全面性地拍这样的戏。” 　　 　　这大概就是他去除一切外在浮华，用最原始最本真的技法去做豆腐的初衷吧，这豆腐的余味果然很佳，持续了半个多世纪依然回味悠远，并有历久弥新、常看常新之态。

评分☆☆☆☆☆

很多年前读过伯尔的几本书。比较朴素、老派。

评分☆☆☆☆☆

可以知道其中的道理了；读书可以使自己的知识得到积累，君子学以聚之。总之，爱

评分☆☆☆☆☆

——《每日电讯报》

评分☆☆☆☆☆

觉得一般 没有太多的感觉