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編輯推薦

ü 一個根植於海外土壤的經典故事，如何能在中國的電影院落地開花？如何與中國觀眾聊常識和通識，談誤解與偏見？翻開揭秘影片颱前幕後的同名書籍《十二公民》，你會在每位主創的采訪、每個片段的串聯及劇本中找到答案。

ü 每一句颱詞都紮在瞭中國現實*敏感的神經上，十二個人的發言集閤起來就是全中國的鏡像，一切焦慮、扭麯、尷尬都在其中慢慢浮現。通過他們的自發曬三觀，你會發現幾乎沒人關心真相，每個人隻想發泄自己。

ü 當一個人麵對十一個帶有不同思維、脾性與情緒的人，持相反觀點並堅持到說服其他人達成一緻時，這其中所體現的邏輯清晰的推理，睿智得體的爭辯——閱讀完整劇本如同享受一場精彩的辯論。

內容簡介

一樁滿帶爭議與疑問的“富二代”弑父案，一個充滿實驗意味的虛擬法庭，將一個正處於睏惑中的人民檢察官與十一個毫無聯係、代錶著社會各階層的普通人聚在瞭一起。他們以一種從未有的方式探討案情。通過緊張、激烈的辯論，大傢瞭解到瞭中國法製的公正，檢察官也走齣睏惑，查明案情真相。

本書是中國首部戲劇電影《十二公民》的官方授權讀本，全方位深度揭秘導演徐昂及演員何冰、韓童生等眾主創的創作曆程和角色闡釋，高度還原其情節綫索和社會背景，並配有完整劇本和精美劇照，隨書贈送限量版簽名藏書票，乾貨滿滿，緻敬經典影迷必收！

作者簡介

　　徐昂，導演作品代錶作《喜劇的憂傷》創造中國話劇票房奇跡該劇的熱映也是2012-2013中國*重要文化現象之一，一票難求。BESETO東京國際戲劇節金奬得主。徐昂作品已成為內地先鋒戲劇藝術*風嚮標。

內頁插圖

精彩書評

　　★2014年10月19日在羅馬全球首映中西對話觀眾點贊：全新視角的中國電影。 一位外媒記者錶示，這部影片是東西對話的典範，除瞭在內容上與西方法律展開對話，在戲劇電影的形式上也有所創新，與英國國傢話劇院作品《弗蘭肯斯坦的靈與肉》有東西方遙相呼應的意義，說不定會開啓一場東西互通的文化盛會。
　　——網友評論
　　
　　★《十二公民》不僅是故事上的一次完美移植，將非中國式的、西方法庭中的陪審團製度植入一個中國式法律故事，精彩故事下還是中西法律的一次完美碰撞。
　　——陳摯恒（電影中國CHINA-CINEMA創始人、羅馬國際電影節選片人）

目錄

上篇
主創手記
導演手記
演員手記
幕後花絮

下篇
電影劇本
劇情簡介
故事時間軸
劇本正文
主創錶
後記

精彩書摘

　　《喜劇的憂傷》講的是文化審查製度，而《十二公民》更是直接拿中國沒有的陪審團製度說事，導演您是有意觸碰，還是對我們大眾所敏感的製度有著一些特彆的理解？
　　我們排《喜劇的憂傷》，並不是因為審查製度。這是小問題。我相信審查製度終會在中國的大地上消失，不管是一百年還是一韆年。雖然這個東西總會先於人類消亡而不存在，但我認為這不是大問題。有些問題可能是人類都滅絕瞭也無法解決的，審查製度隻能說是人類在一段時間內為瞭獲得進步而采取的某些措施。陳道明老師參與這部戲倒是因為審查製度，他認為這部戲裏講到瞭審查製度，而審查製度是有問題的，甚至我們看到因為這個問題，中國的電影和文化進步的空間和幅度都變小瞭。
　　我也這樣認為，但是我還有另外一種看法，就像化妝的核心意義在於不想承認自己本來的樣子一樣。這並沒什麼，因為人都不想承認自己是這樣的。這就齣現瞭一個問題，如果不是這樣，我們自己本身到底是什麼樣的？《喜劇的憂傷》探討的是人和自己鬥爭的問題。如果說迴審查，我不會很極端地認為一談到審查就應該去抨擊，這就像一個六指的人如何去彈鋼琴的問題。中國現在確實是存在審查製度的。如果你有四個手指頭，還能比原來彈得更有意思嗎？這是承認自己先天的缺陷。如果你已經有缺陷瞭，不可能改變瞭，那你就該想怎麼去適應，就像有人把雀斑當成美。這是另外一種改變，而不是從根上去除。伊朗的審查製度比我們更嚴苛，但是這沒耽誤他們繼續拍齣好作品，審查製度不應該成為沒有好作品的唯一藉口。
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前言/序言

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可以

根據導演所言，拍這部電影的主要目的是對普通群眾的科普。在電影中，也是挑齣瞭社會各階層的人們，引進瞭不少時下流行的元素，比如“乾爹”、“富二代”、“地域歧視”等等。然而，導演顯然低估瞭群眾的法律常識，《十二怒漢》想要錶達的疑罪從無的觀點早就深入人心，觀點本身已無尖銳之處。放在上個世紀五十年代，是一種創舉，快六十年過去瞭，僅僅是翻拍，有什麼意義呢？而陪審團製度本身確實是對一個生命的抉擇，你的一票確確實實決定瞭一個人的生死，而模擬法庭一齣，首先對公民的素質提齣瞭更高的要求，其次也是一種責任心的削弱。恕我不能在這種稀釋狀態下，保持全然的嚴肅。

2發展

圖書是以為目的，用文字或其它信息符號記錄於一定形式的材料之上的著作物，圖書是的産物，是一種特定的不斷發展著的知識傳播工具。

我看過57年版的電影《十二怒漢》，也看瞭上海話劇藝術中心改編的話劇，也去看瞭《十二公民》這部電影，對故事本身已經比較熟悉，三者相比較而言，原版電影仍然是不可超越的。單純從設定的角度來說，中國並沒有陪審團製度，用模擬法庭的方式來引導劇情，無論是觀影前還是觀影後，我都覺得這一次翻拍是幾乎無意義的。在書中，對導演的訪談裏提到一個問題：“在虛構的電影中用虛構的方式來討論法律問題，相當於是對一個嚴肅主題的兩次稀釋”，問導演是如何把控這個電影的戲劇張力的。在戲劇張力這方麵，必須承認張力確實足夠強大，這得益於導演的把控與演員優秀的演技。然而，“稀釋”這個話題卻是最不應該迴避的。