企鹅经典品牌价值。企鹅经典始于1946年,诞生至今一直是英语世界经典
出版领域的领袖。
《企鹅经典丛书:漂亮冤家》描写的是一个出身豪门、相貌英俊的青年的个人成长史和浪漫爱情史:新婚夫妇安东尼o帕奇和格洛莉亚追求奢*华丽的上流生活,依凭上一辈的财富不事生产,终日纸醉金迷以致道德、经济、健康不断扭曲、沦落。小说对美国暴发户的贪婪及纽约夜生活的挥霍、蒙蔽天赋的虚掷浪费,极尽令人刺目之嘲讽,是一幅描述爵士时代东部精英们的浮世绘。
F.司各特·菲茨杰拉德(1896―1940),二十世纪美国最杰出的作家之一,以诗人和梦想家的气质为“爵士时代”吟唱华丽挽歌。短短四十四年的人生,他的遭际几经跌宕,在名利场中看尽世态炎凉。二十世纪末,美国学术界权*在百年英语文学长河中选出一百部最*秀的小说,凝聚了菲茨杰拉德过人才华的两部长篇小说《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》均榜上有名,前者更高居第二位。
菲茨杰拉德的另一大成就是他的多达一百六十部的短篇小说,本书选录的《返老还童》(直译作《本杰明·巴顿奇事》)和《一颗像里茨饭店那么大的钻石》是其中富有奇幻特色的代表作,结构奇特,概念新颖,文字则如诗歌般行云流水。二○○八年,好莱坞斥资一点五亿,打造“大卫·芬奇(导演,代表作《七宗罪》、《搏击俱乐部》等)+埃里克·罗斯(编剧,代表作《阿甘正传》)+布拉德·皮特+凯特·布兰切特”的梦幻组合,将《返老还童》搬上银幕,使得这部小说“返老还童”,跻身当代经典行列。
这本书的装帧设计简直是艺术品,捧在手里就能感受到那种沉甸甸的质感和对细节的打磨。精装本的封面选材和烫金工艺都透露出一种低调的奢华,那种触感是平装书无法比拟的,每次翻开它都像是在进行一场庄重的仪式。内页的纸张选择了偏暖的米白色,不仅对眼睛非常友好,阅读起来也格外舒适,油墨的印刷清晰锐利,字体的排版恰到好处,留白的处理也体现了出版方对阅读体验的极致追求。我特别欣赏他们对细节的坚持,比如书脊处的锁线胶装,保证了书可以完全摊平而不会损伤书脊,这对于经常需要做阅读标记的读者来说简直是福音。
评分这本书的内容本身,仿佛是一扇通往另一个时空的魔法之门。作者的叙事节奏把握得炉火纯青,开篇的铺陈看似缓慢,实则暗流涌动,层层剥开人物内心的幽微与复杂,让人在不知不觉中就被卷入到故事的漩涡里。我尤其佩服作者对于人物心理描写的细腻入微,那些主角们看似微不足道的日常举动背后,蕴含着深沉的挣扎与不为人知的秘密,读到某些转折点时,我不禁会停下来,反复咀嚼那几句话,试图捕捉到文字背后更深层次的隐喻。这不仅仅是一个故事,更像是一部关于人性困境的深度解析,读完后萦绕心头久久不散。
评分说实话,刚开始我以为这会是一部晦涩难懂的“大部头”,但阅读过程中的体验完全超出了我的预期。作者的叙事技巧高明之处在于,他能够将极其宏大的哲学思考,巧妙地融入到非常生活化、甚至略带幽默的场景之中。这种“寓教于乐”的平衡点拿捏得极好,使得原本可能让人望而却步的严肃主题,变得鲜活可亲。我发现自己常常在为书中的某个角色感到揪心,或是为作者的精妙措辞而会心一笑,这种情绪的起伏波动非常自然,没有丝毫的刻意为之,足见作者驾驭叙事节奏的游刃有余。
评分从文学史的角度来看,这本书无疑是该领域内一座值得被反复研读的里程碑式的作品。它的语言风格极其独特,糅合了古典的韵律感和现代的锐利感,时而如涓涓细流般温柔缠绵,时而又如山间瀑布般气势磅礴,这种张弛有度的文字功力,着实令人叹为观止。它并非那种追求快速娱乐的快餐读物,而是需要读者投入心神、进行深度思考的文本。我甚至会翻阅一些关于其创作背景的资料,研究作者在特定历史背景下是如何提炼和重塑主题的,每一次重读都会有新的感悟,仿佛每次都能从中汲取到不同的养分。
评分这本书的装帧设计,特别是对原版插画或版式风格的致敬,做得相当到位。它成功地在保持现代阅读习惯的同时,复刻了那个时代特有的美学情调。装帧的颜色搭配极为考究,那种略显陈旧的色调处理,让整本书看起来仿佛是刚从旧书店的深处被发掘出来一般,自带一种历史的厚重感和时间的沉淀。拿在手上,你感受到的不仅是一本书的重量,更是一种文化遗产的重量。这种对“物”本身的尊重,让阅读体验提升到了收藏的层面,远超一般书籍的范畴。
评分菲茨杰拉德所著的《漂亮冤家(精)》是一部具有自传性质的小说,描写的是一个出身豪门、相貌英俊的青年的个人成长史和浪漫爱情史:新婚夫妇安东尼·帕奇和格洛莉亚追求奢侈华丽的上流生活,依凭上一辈的财富不事生产,终日纸醉金迷以致道德、经济、健康不断扭曲、沦落。小说对美国暴发户的贪婪及纽约夜生活的挥霍、蒙蔽天赋的虚掷浪费,极尽令人刺目之嘲讽。
评分很喜欢,信赖上海文艺出版社
评分新婚夫妇安东尼o帕奇和格洛莉亚追求奢侈华丽的上流生活,依凭上一辈的财富不事生产,终日纸醉金迷以致道德、经济、健康不断扭曲、沦落。小说对美国暴发户的贪婪及纽约夜生活的挥霍、蒙蔽天赋的虚掷浪费,极尽令人刺目之嘲讽,是一幅描述爵士时代东部精英们的浮世绘。
评分4. 《卫报》《世界报》《纽约客》《观察家》《纽约时报》等全球媒体一致赞誉。
评分柯裕棻把菲氏小说的寓意喻为冰激凌,不小心就沾满手,非常不堪。毛尖则持反对态度:“他从不甜蜜,排斥一切甜腻腻的美国性。”老天,菲氏笔下的东海岸不是美国式的放浪浮华之地么?也许,毛尖指的是另一面,比如菲氏小说《本杰明的奇幻旅程》“冷酷质地”与好莱坞据此改编的电影的媚俗,截然相反。我觉得菲氏小说像醉人的美酒,就是有块不肯融化的冰,沉在杯底。那是他的标记,菲氏式清醒。在《美丽与毁灭》中,我们时常感到凉意:祖父的虚伪、妻子的虚荣和朋友的假意。安东尼困窘时,翻来覆去地竟找不到一个可以开口借钱的人!而菲氏笔下的成功作家卡拉美,“他的作品如尸体般被可耻地缓慢拖曳过每个报纸的副刊,他被指控为电影撰写垃圾剧本而赚取暴利,成了笑柄。”菲氏在自嘲么?因为他也这么干过。如果好莱坞把《美丽与毁灭》拍成电影,结尾一定是葛罗丽亚回来了,两人重归于好。祖父的遗产官司也打赢了,金钱在手、美女在怀,安东尼挺过了生活的考验,一切海阔天空,一切皆大欢喜。然而菲氏偏不。这点,像极了《包法利夫人》。
评分1,一定要先养成仪式感,在家里空出一个阅读的角落,不要在床上看书,在床上看书对睡眠也不好。空出来的这个地方就只用来读书喝茶。
评分质量很好,还没用。。。
评分哲学家们都干了些什么
评分《新浪潮》第32—33号。信评述了这本杂志的领导人马里奥·波塞利就我的短篇小说《烟云》所写的一篇随笔(《等待的语言》,《新浪潮》第28—29号,1963年春)。波塞利在杂志的第36号(1965年)一点一点地回答了我的信,特别是对于有关新的批评方法的争论。《新浪潮》是最早在意大利提出新的批评方法的杂志之一,而我当时对这新方法完全不懂(波塞利在他对我的信的回答中将会谴责我把这种方法定义为“风格批评”,从而混淆了“美学文体批评”和文本批评、语言学文体批评、语义学批评)。比起对于有关新的批评方式的争论来说,这篇文章对于我就像是对我的作品的再阅读的完全客观的体验一样重要(这次重读是由对一部译文的校订引起的)。
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