具体描述
内容简介
《刘子久画石》形成了严谨精妙，空灵洒脱，淡雅明快的绘画风格，获得社会各界人士的称赞。作者简介
刘子久（1891—1975）是我国著名的山水画家。名光城，号饮湖，天津市人。早年参加北京中国画学研究会，受业于金北楼，专攻山水画和花鸟画，取得了较高的艺术成就。曾任中国美术家协会理事会理事，中国美术家协会天津分会副主席。刘子久先生曾深入学习研究过清代“四王”的山水画技法，对唐宋以来的传统绘画进行过广泛的临摹和研究。他的画风严谨，稳重刚健，应属“北宗”一路，又能以“南宗”笔墨移入，熔为一炉，刚柔相济。目录
前言第一部分 太湖石
第一种类型
第二种类型
第三种类型
第二部分 山石
1.麓石
2.峦头
前言/序言
用户评价
初次翻阅《刘子久画石》，便被一种沉静而又充满生命力的气息所吸引。纸张的触感温润，墨香中似乎还带着一丝古韵，让人在翻页间就仿佛穿越了时空，置身于刘子久先生的画室之中。我一直对山石的描绘情有独钟，觉得山石是大地最坚韧、最古老的灵魂，它们沉默无语，却承载了无数岁月的风霜雨雪，也见证了世间的沧海桑田。刘子久先生的画石，正是捕捉到了这种灵魂的精髓。他笔下的石头，并非只是简单的形状堆砌，而是有着筋骨，有着肌理，有着独属于它们的气质。有的如老者般沉稳厚重，历经沧桑却依然挺立；有的则如少年般峻峭挺拔，充满了蓬勃的生命力。仔细观察，更能发现那些细微之处，仿佛能听到石缝中流淌的泉水声，感受到岩石表面粗粝的质感，甚至能闻到泥土和青苔的芬芳。这是一种超越视觉的体验，是一种与自然对话的感知。我尤其欣赏刘子久先生对光影的处理，虽然是水墨画，却能营造出极强的空间感和立体感，仿佛阳光穿透云层，照亮了石头的每一处棱角，也投下了深邃的阴影，让画面充满了戏剧性的张力。这种对光影的精准把握，使得他的画石既有写实的功底，又不失水墨画的写意韵味，达到了一个令人惊叹的平衡点。读这本书，更像是在与一位智慧的长者进行一次深刻的交流，他通过笔墨，向我们展示了石头不为人知的内心世界，让我们重新审视我们身边的自然，发现那些被我们忽略的美好与深邃。
评分《刘子久画石》这本书，对我来说，是一场关于“静”的修行。在如今这个信息爆炸、节奏飞快的时代，能够静下心来，专注于一幅画，甚至是一块石头，本身就是一种奢侈。刘子久先生的画石，恰好提供了这样一个契机。他的作品，不像那些追求视觉冲击力的现代画作，而是散发出一种内敛而深沉的美。每一块石头，都仿佛被他赋予了生命，有了自己的故事。我常常对着一幅画，一看就是半个小时，甚至更久，试图去解读石头上的每一道纹路，每一处断痕，它们是如何在岁月的雕琢下形成的，又蕴含着怎样的力量。刘子久先生的笔法，看似简洁，实则蕴含着无穷的变化。他对于墨色的运用，更是达到了炉火纯青的地步。浓淡干湿，层次分明，既能表现出石头的坚硬质感，又能体现出其内在的温润。我尤其着迷于他处理石头上苔藓和藤蔓的部分，那些细密的笔触，如同生命的触角，在坚硬的岩石上蔓延，形成了一种奇妙的对比，仿佛在诉说着生命顽强不屈的意志。读这本书，我学会了放慢脚步，用一种更细腻、更专注的眼光去观察世界。我开始在生活中留意那些被遗忘的角落，那些被人们视为平凡的石块，发现它们身上同样有着动人心魄的美。这本书不仅仅是一本画册，更是一本关于人生哲学的启示录，它教会我们从微小之处发现宏大，从平凡之中体会不凡。
评分刚拿到《刘子久画石》，就迫不及待地翻阅起来。这是一本令人惊艳的书，它以一种极其独特的方式，将中国传统水墨画的意境与对自然的深刻洞察相结合。刘子久先生的画石，绝非简单的写实，而是一种精神的写照。他笔下的山石，不是冷冰冰的岩石，而是充满了生命的律动和情感的温度。我被他作品中那种磅礴的气势和深邃的意境所震撼。每一块石头，都仿佛凝聚了千百年的风雨侵蚀，拥有了大地深沉的力量。我尤其喜欢他对于画面构图的处理，寥寥几笔，却能勾勒出雄浑的山峦，或是孤傲的奇石。而那些细致入微的笔触，则赋予了石头独特的肌理和质感，让人仿佛伸手就能触摸到那粗糙的表面，感受到那坚硬的内心。他的画石，不仅仅是对自然形态的模仿，更是对自然精神的提炼。我从中看到了大山的巍峨，看到了岩石的坚韧，也看到了生命在逆境中的不屈。这种力量，通过他笔下的墨色晕染，通过他对线条的精准把握，被淋漓尽致地展现出来。读这本书，仿佛进行了一次心灵的洗礼。它让我重新审视自然，也重新审视自己。那些山石的坚毅，成为了我面对生活困境的榜样，它们教会我，即使身处艰难，也要保持内心的力量和尊严。
评分《刘子久画石》，是一次意外的惊喜。我原本对画石并没有特别的关注，但这本书却让我彻底改变了看法。刘子久先生的画石，有着一种独特的魅力，它不是那种一眼就能看穿的华丽，而是需要静下心来，细细品味，才能体会到其中的韵味。他笔下的石头，形态各异，有的巍峨雄伟，有的嶙峋奇特，但无一例外，都充满了生命力。我注意到他处理石头表面纹理的方式，那些错综复杂的线条，仿佛是大自然鬼斧神工的杰作，又像是刘子久先生倾注了无数心血的创作。他对于墨色的运用，尤其令人称道。浓淡干湿，虚实相生，既能表现出石头的厚重感，又能营造出画面空间的层次感。我喜欢看他画石头上的苔藓和杂草，那些细小的笔触，如同生命的触角，在坚硬的岩石上顽强生长，形成了一种生命的张力，也为画面增添了一抹生机。这本书，不仅仅是关于画石的技法，更是一种对生命力的赞美。它让我看到了，即使是看似冰冷坚硬的石头，也蕴藏着强大的生命力和不屈的精神。读这本书，我仿佛与刘子久先生一起，走进了一个充满灵性的山水世界，感受着大自然最纯粹的力量。
评分捧读《刘子久画石》，总能让我感到一种前所未有的宁静与沉思。刘子久先生的画作，有一种直击人心的力量，它不依靠华丽的辞藻，也不追求耀眼的色彩，而是用最纯粹的笔墨，描绘出最深刻的意境。他的画石，仿佛是大地的骨骼，是岁月的凝固，每一块都诉说着古老的故事。我反复摩挲着书页，试图去理解他每一笔的用心，每一墨的深浅。他笔下的石头，形态各异，或如巨兽盘踞，或如刀削斧劈，但都充满了坚毅和力量。我尤其着迷于他对于石头肌理的刻画，那些看似随意的皴法，实则精妙绝伦，仿佛能听到石头的呼吸，感受到它们粗粝的质感。而那些点缀在石缝中的几点青苔，几枝枯草，更是增添了几分生命的顽强，与石头的坚毅形成了鲜明的对比，却又和谐统一。这种对比，让我联想到了人生，我们每个人又何尝不是一块在岁月中磨砺的石头，在经历风雨后，沉淀出独特的品格。这本书，像是一位老友，在寂静的时刻，与我分享着他对自然、对生命的感悟。它让我学会了欣赏沉默的力量，学会了在平凡中发现不凡。
评分《刘子久画石》，简直就是一本关于“时间”的艺术品。我一直认为，石头是最能见证时间的东西，它们静静地伫立在那里，承受着风雨的洗礼，日月的照射，默默地记录着地球的变迁。而刘子久先生，正是用他那双充满智慧的眼睛和灵巧的双手，将这份“时间”的力量，凝固在了纸上。他笔下的石头，没有丝毫的矫揉造作，而是充满了天然的野性与张力。有的如千年的古树般苍劲，有的如怒吼的雄狮般勇猛。我最喜欢看他画那些饱经风霜的岩石，那些被雨水冲刷出的沟壑，那些被风沙磨砺出的痕迹，在他的笔下，都充满了生命的故事。他对于墨色的运用，简直出神入化。浓墨勾勒轮廓，淡墨渲染层次，干墨皴擦肌理，湿墨晕染苔藓，每一种墨法都恰到好处，将石头的质感表现得淋漓尽致。读这本书，我感觉自己仿佛走进了一个古老的山林，置身于那些沉默而伟大的岩石之中，聆听着它们穿越时空的低语。它让我重新认识了“静”的力量，也让我看到了生命在时间长河中沉淀出的厚重与坚韧。
评分初次接触《刘子久画石》，就仿佛被一种古朴而又充满生命力的气息所包围。这本书，不仅仅是一本画册，更像是一本关于“自然之魂”的解读。刘子久先生的画石，让我看到了石头不同于以往的另一种存在方式。它们不再是冰冷坚硬的物体，而是充满了故事，充满了情感，充满了生命的力量。我被他笔下的石头所吸引，它们形态各异，有的巍峨挺拔，有的嶙峋奇特，但都散发着一种沉静而又坚韧的气质。他对于墨色的运用，尤其令人惊叹。浓淡干湿，虚实相生，仿佛能听到石头的呼吸，感受到它们粗糙的肌理。我最喜欢看他画石头上的苔藓和藤蔓，那些细密的笔触，如同生命的触角，在坚硬的岩石上蔓延，形成了一种奇妙的对比，却又和谐统一。这种对比，让我看到了生命顽强不屈的精神，也让我感受到了大自然的勃勃生机。这本书，让我重新审视了我们身边的自然，发现那些被我们忽略的美好与深邃。它教会我，即使是最平凡的事物，也蕴含着无限的可能。
评分《刘子久画石》，是一次关于“力量”的探索。我一直觉得，山石是最能体现自然力量的载体，它们承受着千百年的风雨侵蚀，却依然傲然挺立。刘子久先生的画石，正是捕捉到了这种力量的精髓。他笔下的石头，没有丝毫的柔弱，而是充满了阳刚之气和内在的坚韧。有的如刀削斧劈般峻峭，有的如盘踞的巨兽般雄浑。我尤其欣赏他对于线条的运用，那些粗犷而有力的线条，勾勒出石头的筋骨，展现出它们磅礴的气势。而那些细微的皴法，则赋予了石头独特的肌理和质感，仿佛能听到它们在风雨中发出的低语。他对于墨色的处理，也恰到好处，浓墨渲染出石头的厚重，淡墨勾勒出石头的层次，干墨皴擦出石头的沧桑。这种对墨色的精准把握，让画面充满了生命力，也让石头显得更加生动。读这本书，我仿佛与刘子久先生一起，走进了一个充满力量的山石世界，感受着大自然最原始、最纯粹的生命力。它让我重新认识了“坚韧”的意义，也让我看到了生命在磨砺中绽放出的光彩。
评分翻阅《刘子久画石》，总能引发我内心深处的共鸣。这本书，像是一面镜子，映照出我内心对自然、对生命的理解。刘子久先生的画石，有一种超越技法的魅力，它不仅仅是对客观物象的描摹，更是对精神世界的探索。他笔下的石头，仿佛有了自己的生命，有了自己的故事。有的沉静如古佛，有的桀骜不驯，但都充满了独特的个性和内在的力量。我尤其着迷于他对于画面意境的营造，寥寥数笔，却能勾勒出雄浑的山峦，或是孤寂的山石，让观者在静谧中感受到一种磅礴的气势。他对于墨色的运用，更是达到了出神入化的境界，浓淡干湿，层次分明，既能表现出石头的坚硬质感，又能营造出画面的空间感和立体感。我喜欢看他画石头上的苔藓和杂草，那些细密的笔触，如同生命的触角，在坚硬的岩石上顽强生长，形成了一种生命的张力，也为画面增添了一抹生机。这本书，让我学会了用一种更深沉、更细腻的眼光去审视世界，也让我看到了生命在逆境中的不屈与坚韧。
评分《刘子久画石》，这是一本让我沉醉的书。刘子久先生的画石，有着一种独特的魔力，能够将观者的思绪带入到宁静而深邃的境界。我常常在阅读这本书时，忘记了时间的流逝。他笔下的石头，不是简单的形状堆砌，而是充满了生命的情感和岁月的痕迹。有的如老者般沉稳厚重，历经沧桑却依然挺立；有的则如少年般峻峭挺拔，充满了蓬勃的生命力。我尤其欣赏他对石头上那些细微之处的处理，例如那些被雨水冲刷出的痕迹，那些被风沙磨砺出的纹理，都被他赋予了生命力。他对于墨色的运用，更是令人叹为观止。浓淡干湿，层次分明，既能表现出石头的坚硬质感，又能营造出画面空间的层次感。我喜欢看他画石头上的苔藓和杂草，那些细密的笔触，如同生命的触角，在坚硬的岩石上顽强生长，形成了一种奇妙的对比，却又和谐统一。这本书，不仅仅是一本画册，更是一次心灵的旅行，它让我重新认识了自然，也让我看到了生命在静默中蕴含的强大力量。
评分刘子久的国画作品章法谨严，笔墨苍劲，赋色沉静。其用笔雄强稳重，源出郭熙、李唐、马远、夏皀、戴进诸家。所画山石林木茂盛苍古，盖得力于盛懋、王叔明、王石谷等人。在墨法上，刘子久兼用积墨、破墨、泼墨，浓淡干湿相得益彰，融南北二宗于一炉。其花卉画面貌不一，有的属于重彩勾染一派，有的属于水墨淡彩，有的全以水墨写出，既有古人传统，又有个人风貌。就其总体绘画风格而言，侧重于布局谨严、用笔苍劲的“北宗”一路。
评分孔子论学曰：『好古敏求。』吾性斯然，师古人而师造化，日月积年，笥箧盈金笺，光骨坚润，复取以运笔施墨，似冰上舞蹈。知识不易，虽走荒山，尤深究其理。今遴选廿帧，付幸印刷，规迹区区，希企教之。丁亥五月顾震岩于杭州中国美术学究。
评分写生，画之技耳。古今大同小异，即画者目之所触，心之所会而手之所应也。唐代韩斡画马伺于厩，窥之，得马真骨。五代徐熙善画，常游园圃，花竹林木，蝉蝶草虫，以得情状。曝昌佑所居，植竹石杞菊， 种名花异草，以资其画。郭干晖工画惊禽，郊居畜禽鸟，每澄思寂虑，玩心其间，得意命笔。董源工秋岚远景，多写江南真山。宋代范宽画山水，师李成、荆浩，然终含旧习，卜居终南、太华，遍观奇胜。释仲仁酷爱梅花，偶月夜见牕间疏影横斜，触目拎心，遂以笔规其形状，因此好写，得其三昧。曾云巢工画草虫，少时常取草虫笼而观之，又复观于草地间，昼夜不厌，始得其天。『落笔之际，不知我之为草虫耶？草虫之为我耶？』物我
评分写生，画之技耳。古今大同小异，即画者目之所触，心之所会而手之所应也。唐代韩斡画马伺于厩，窥之，得马真骨。五代徐熙善画，常游园圃，花竹林木，蝉蝶草虫，以得情状。曝昌佑所居，植竹石杞菊， 种名花异草，以资其画。郭干晖工画惊禽，郊居畜禽鸟，每澄思寂虑，玩心其间，得意命笔。董源工秋岚远景，多写江南真山。宋代范宽画山水，师李成、荆浩，然终含旧习，卜居终南、太华，遍观奇胜。释仲仁酷爱梅花，偶月夜见牕间疏影横斜，触目拎心，遂以笔规其形状，因此好写，得其三昧。曾云巢工画草虫，少时常取草虫笼而观之，又复观于草地间，昼夜不厌，始得其天。『落笔之际，不知我之为草虫耶？草虫之为我耶？』物我
评分唐太宗愛其書，遂命歐陽詢，虞世南，褚遂良等臣子臨摹其法書，製作恍如真跡的複製本（即摹本），以示對王書的傾倒。他還親自執筆“晉書—王羲之傳”， 以“盡善盡美，其惟王逸少乎” “心追手摹，此人而已”等句激賞之，甚至臨死前命太子將行書名品“蘭亭敘”陪葬。遺憾的是，由於紛亂的王朝更迭與戰禍，王羲之的法書已消失殆盡。如今真跡無存，僅存唐代臨本與搨摹本以及宋米芾等人的臨本。這些臨摹本展現了各自的審美意識，與對王羲之法書的理解，也有極深的意趣。
评分孔子论学曰：『好古敏求。』吾性斯然，师古人而师造化，日月积年，笥箧盈金笺，光骨坚润，复取以运笔施墨，似冰上舞蹈。知识不易，虽走荒山，尤深究其理。今遴选廿帧，付幸印刷，规迹区区，希企教之。丁亥五月顾震岩于杭州中国美术学究。写生，画之技耳。古今大同小异，即画者目之所触，心之所会而手之所应也。唐代韩斡画马伺于厩，窥之，得马真骨。五代徐熙善画，常游园圃，花竹林木，蝉蝶草虫，以得情状。曝昌佑所居，植竹石杞菊， 种名花异草，以资其画。郭干晖工画惊禽，郊居畜禽鸟，每澄思寂虑，玩心其间，得意命笔。董源工秋岚远景，多写江南真山。宋代范宽画山水，师李成、荆浩，然终含旧习，卜居终南、太华，遍观奇胜。释仲仁酷爱梅花，偶月夜见牕间疏影横斜，触目拎心，遂以笔规其形状，因此好写，得其三昧。曾云巢工画草虫，少时常取草虫笼而观之，又复观于草地间，昼夜不厌，始得其天。『落笔之际，不知我之为草虫耶？草虫之为我耶？』物我
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评分好，，，，，，，，
评分学习画石，可以参考。刘子久(1891—1975)，名光成，号饮湖，天津人。1920年毕业于北京陆军测量学校高等班，随即参加北京中国画学研究会。在金城指导下，刘子久系统临摹了明清以来许多名家名作，在山水画和花鸟画的传统技法方面打下了坚实基础。学成后担任中国画学研究会导师，开始了卖画授徒的艺术生涯。1926年金城病逝，刘子久在北京画界渐觉举步维艰，于是在1931年返回津门故里，先后在天津美术馆、博物馆工作，并创立天津国画研究会，被推举为主任委员。1956年出任天津美术家协会副主席，1960年被选为中国美术家协会理事。刘子久在从事山水画创作的同时，热心中国画教学及艺术设计工作。现代驰誉画坛的王颂余、孙克纲、刘继卣等人都是当年学生的优秀代表。
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