编辑推荐

　　齐白石先生在近一个世纪的漫长生涯中，凭借自学搏击艺海，集诗、书、画、印四绝于一身，尤其是在花甲之年，以超凡的进取精神和坚强毅力，并以“不厌声名到老低”的恒心，衰年变法，开宗立派，在中国绘画史上树立了一座丰碑。

在白石老人的儿辈中，能够在诗书、画、印全面继承齐白石艺术的，当属齐良迟先生。

内容简介

　　《齐派画法入门》为齐派花鸟虫鱼的绘画技法入门书，分为八个部分，涉及面较广。每部分前面的讲解文字要言不烦，清晰实用；实际操作部分，有完整的示例，有分步示范，很适合喜爱中国花鸟画的初学者亦步亦趋地揣摩学习，以便循序渐进地掌握齐派画法的基础技巧。

作者简介

　　齐良迟（1921年—2003年），字子长，1921年生于湖南湘潭，系齐白石第四子。十岁起在其父指导下学习中国画的传统技法，二十四岁毕业于北京辅仁大学美术系，继而从事美术教育工作。后遵周恩来嘱托，辞职专门侍奉白石老人并研习“齐派”绘画艺术。1945年毕业于北京辅仁大学美术系。后任教于国立北平艺术专科学校。去世前为北京文史研究馆副馆长，湘潭齐白石纪念馆名誉馆长，中国艺术研究院艺术品鉴定研究室顾问、委员。擅长花鸟画。出版有《怎样画虾》、《怎样画螃蟹》。

精彩书评

　　作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。
　　——齐白石

目录

原版序

作画工具

第一部分 怎样画螃蟹、雏鸡、虾

第二部分 怎样画桃、萝卜、柿子、荔枝

第三部分 怎样画菊花、梅花、蝴蝶兰

第四部分 怎样画牵牛花、牡丹花、紫藤

第五部分 怎样画蛙、鱼、葫芦

第六部分 怎样画秋海棠、油灯、秋荷

第七部分 怎样画石榴、雁来红、蓼花

第八部分 怎样画葡萄、山茶花、枇杷

第九部分 白石老人作品欣赏

第十部分 齐良迟先生作品欣赏

齐良迟授徒（入室弟子）师承表

后记

精彩书摘

　　牡丹花
　　用红色提笔，先从花的中部用较深红色向花的上部画出花冠，然后仍从花的中部，用较淡红色向下画出花的全部。这里，花的上部多用中锋，下部则几乎全用偏锋。仔细审视可以看出，每笔之间的红色，都或多或少地有深浅之分，这就给人以一瓣一瓣的感觉，这尤其在画的下部更是这样。画花时要注意一笔紧压一笔，瓣与瓣间要有重叠的部分。
　　茎和叶柄及花朵根部的小叶，都用花青提笔中锋画出。柄上的大叶，定用偏锋去画。
　　叶脉画法，见牵牛花叶的画法。

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前言/序言

齐派画法入门 开本够大 学习一下画画

齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”；衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉；以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。篆刻初学丁敬、黄小松，后仿赵撝叔，并取法汉印；见《祀三公山碑》、《天发神谶碑》，篆法一变再变，印风雄奇恣肆，为近现代印风嬗变期代表人物。其书法广临碑帖，历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家，尤以篆、行书见长。诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，别具一格。其画印书诗人称四绝。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷。其作品以多种形式一再印制行世。

很好，很详细

血她与男友在一起甜甜蜜蜜如胶似漆她在学校对我设计陷害被反报复后歇斯底里她被男友抛弃往事败露无法立足被学校开除后的绝望悲怆无数个她在脑海里汇集最终融为一体此时脑中剩下是我们最后一次见面她瘦如材骨精神恍惚的模样而现在他们说张诗诗死了她在凌晨的精神康复中心拿着一根磨平的牙刷结束自己的生命往事像潮水般不断翻涌挤得心口发痛我用力地闭上眼睛在这狭隘的空间轻声喘息夏昕你怎么了李维克突然开口打断我的思绪脸上冰凉的触感慢慢唤回我的意识睁开眼他的脸被隔绝在薄薄的水汽之外看着模糊的后视镜我才发现自己哭了多么可笑恨之入骨的人死了我居然会为她掉眼泪我没事就是想起了以前的事顿了顿我又补充一些很不好的事”李维克点点头将车窗摇下凉风让我清醒一些他微笑道：过去就让它过去吧追忆往昔只会让自己陷入难堪的境地”他说话时并没看我目光深邃笔直望向前方仿佛自言自语路程还有一半我重新闭上眼睛打算小憩手机又一次响起我看了李维克一眼滑下接听：喂”夏昕你接到班长电话了吗嗯接到了”准备出席吗李维克陪我一起你应该也会过去吧电话那头很嘈杂我听见她轻声应了一句通话结束前我像魔怔一般突然道：周舟要不我们送个花圈过去她怔了一下只说了句好”便挂断电

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走得童趣风，计划留给我儿子用。

齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”；衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉；以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。篆刻初学丁敬、黄小松，后仿赵撝叔，并取法汉印；见《祀三公山碑》、《天发神谶碑》，篆法一变再变，印风雄奇恣肆，为近现代印风嬗变期代表人物。其书法广临碑帖，历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家，尤以篆、行书见长。诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，别具一格。其画印书诗人称四绝。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷。其作品以多种形式一再印制行世。

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