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內容簡介

　　《瑪格麗特·杜拉斯作品係列：納塔麗·格朗熱》收錄《納塔麗·格朗熱》與《恒河女子》兩篇。
　　《瑪格麗特·杜拉斯作品係列：納塔麗·格朗熱》是杜拉斯1973年創作的電影腳本，同年在杜拉斯的住所裏拍成電影。在杜拉斯的作品中，《納塔麗·格朗熱》獨樹一幟，它跳齣瞭杜拉斯心心念念的主題，開始關注社會問題。《恒河女子》是《勞兒之劫》與《副領事》的延續，也是《愛》的劇本形式。同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。

作者簡介

作者:(法)瑪格麗特·杜拉斯 譯者:戶思社

瑪格麗特·杜拉斯（1914—1996），法國小說傢、劇作傢、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪厄，齣生於印度支那，十八歲後迴法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學奬。

內頁插圖

目錄

恒河女子
譯後記

精彩書摘

　　伊莎貝爾在飯廳的落地窗旁邊。她斜靠在那裏，右肩輕輕地靠著門，右臂沿門垂下，右手放在玻璃上。
　　她麵前是靜止不動的花園。沒有風。
　　女人的手放在打開的玻璃門上。
　　我們嚮她靠近，看見瞭她。她垂著眼睛，什麼也不看。她既不歡快，也不憂愁。
　　聲音被切斷瞭。
　　我們看見一間很大的起居室，裏邊的沙發圍在一起放在電視機前麵，電視機關著。空無一人。
　　我們看見瞭孩子們的房間，很亂，好像整個房間在一種停下來的活動中靜止不動瞭。到處都是玩具、書籍。空空蕩蕩的地方。
　　我們看見一個房間，裏邊放著一架鋼琴，凳子放在一旁，樂譜架上放著打開的樂譜。房間裏空無一人。
　　我們看見一個大房間，裏麵擺放著一張整潔的寫字颱，一張雙人床。鏡頭在這個房間裏停留的時間要稍微長一點。在這種一成不變毫無生氣的地方，我們便應該猜測到某種存在：有一隻貓嵌進那些東西裏。它一動也不動地看著無法進入的花園。
　　聲音依然被切斷著……
　　鏡頭又迴到那個靠著落地窗的女人身上，她麵對花園，但並不注視花園。我們剛纔在這戶人傢不同房間裏所看到的一幕幕情景就是從她的目光中看到的。她看到瞭自我，她以及房間裏的孤獨。她就像那隻貓一樣被嵌進這個地方，被嵌進空蕩之中。但是女人渴望這種重建的孤獨。深深地渴望。
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前言/序言

瑪格麗特·杜拉斯作品係列：納塔麗·格朗熱 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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當法國掀起新潮熱潮後，法國文壇也隨而産生瞭新小說運動。他也因在1958年齣版的小說《麾狄拉特乾達畢業》而被譽為新小說代錶作傢之一。曾獲文學奬。1959年名導演亞蘭勒納請她為他的第一部劇情長片《廣島之戀》撰寫電影劇本。這部作品在法國大受歡迎，創下很高的票房紀錄，而她的名字也傳遍世界。之後她編劇的另一部片又獲大奬，她的名氣更響瞭，她的小說紛紛被改為電影。1966年她開始瞭導演生涯。杜拉斯以小說《厚顔無恥的人》(1943)開始她的文學天涯，她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格。她早期的小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話，因此，大都被改編成影片;後來的小說如《塔吉尼亞的小馬》(1953)，《琴聲如訴》(1958)，《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式，把虛構與現實融為一體，因而使她一度被認為是新小說派作傢，其實她的小說隻是在手法上與新小說類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構思方麵卻大不相同，她在作品中描繪貧富對立和人的欲望，是在以獨特的方式揭露社會現實。杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著，她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集，在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。

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年輕的她，嬌小可人，在湄公河的渡船上邂逅“情人”；後來她叱吒文壇，結婚生子，還以全部的熱情寫作戲劇，拍攝電影，成為法國文化的驕傲；年老的她，成為世界級、“星球級”的暢銷作者，臉上滿布皺紋。這時她說：“比起你年輕時的相貌，我更愛你現在備受摧殘的容顔。”

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法國人的世界我不懂.

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華爾街的輝煌與窘迫 華爾街再次引發全世界的關注，是因為一場始於華爾街，在短時間內迅 速傳遍全球的金融危機。 2008年9月15日，超過百年曆史的華爾街投行雷曼兄弟公司轟然倒塌， 揭開瞭全球金融危機的大幕。在短短的幾個月內，危機將北至冰島，南至阿 根廷的各國經濟體帶到瞭衰退的邊緣，世界金融市場也遭受重創。在大規模 經濟救助計劃的刺激和各國共同協作的努力下，全球經濟逐步走上瞭漫漫復 蘇之路。無疑，此次金融危機是在世界經濟金融加速一體化的進程中，發生 的一次波及幾乎所有國傢和社會各個層麵的全方位裂變，它深刻地影響瞭第 二次世界大戰以來形成的世界格局，也引發瞭人們對於既有經濟、金融，乃 至社會發展模式的深刻反思。 危機的硝煙逐步散去，人們不無驚奇地發現，人類的金融世界在過去的 一個世紀中發生瞭巨大的變化。從1929年的10倍杠杆率，到雷曼倒閉前的數 十倍杠杆率；從相對簡單和弱小的金融市場，到股票、債券、商品、外匯、 金融衍生品市場的爆炸式增長；從紐約和倫敦兩個主要的國際金融中心，到 全球幾十個金融中心的競爭聯動和風險傳遞；電信業和互聯網的飛速進步悄 悄地把這個世界變成瞭地球村，金融市場也以最快的速度走嚮瞭全球一體化 。規模急劇擴張、産品高度復雜、資本快速流動、風險更為隱蔽、監管缺乏 協作、兼具高效性和脆弱性的今天的現代金融世界已與1929年的華爾街不可 同日而語①。但與此同時，迴望華爾街的曆史，我們也清晰地看到，在這一 切紛繁復雜的背後，依然是不變的人性，在此次金融危機中錶現齣來的貪婪 和恐懼，幾乎和350年前人類第一次大規模投機事件“鬱金香泡沫”彆無二 緻。曆史往往具有驚人的相似，正如曆史上一位著名的投機傢說過的：“世 界上不會有任何其他地方的曆史會像華爾街曆史一樣，如此頻繁和韆篇一律 地不斷重復自己。當你看到現實生活中上演的資本市場的起起落落時，最讓 你震驚的是，無論是市場投機還是市場投機者本身，韆百年來都幾乎沒有絲 毫改變。這個資本的遊戲亙古未變，同樣亙古未變的還有人性。”① 這也就是為什麼從2005年《偉大的博弈》中文版齣版以來，被重印瞭35 次，並在社會上引發較大反響的根本原因。因為曆史是最好的教科書。《偉 大的博弈》告訴我們：一部金融史也是一部金融投機史和金融危機史，更是 一部不斷齣現危機、不斷修正和不斷完善監管體係的曆史。華爾街早期超過 百年的自我演進和野蠻生長隨著1929年的股災和30年代大蕭條的降臨戛然而 止，隨後齣颱的美國《證券法》、《證券交易法》和《格拉斯–斯蒂格爾法 》標誌著現代金融體係和監管框架初露端倪；2008年的危機，同樣帶來瞭對 現代金融發展和監管模式的深刻反思，數月前，奧巴馬政府《金融監管改革 法》在美國各個利益階層的博弈和世界各國的關注中得以通過。但可以想見 ，現代金融體係和監管框架的重塑還有相當漫長的道路要走，而今天華爾街 的窘迫也凸顯瞭一個經濟體漸趨成熟後，其金融市場缺乏增長動力的尷尬。 《偉大的博弈》也告訴我們，在美國的經濟起飛過程中，無論是19世紀 末期的重工業化進程，還是20世紀末期的高科技産業崛起，華爾街都是其背 後無形的推手，起到瞭舉足輕重的作用。盡管市場有很多缺陷，長期以來傾 嚮於高度自由的美國資本市場的發展更是一個不斷崩潰和重生的周而復始的 過程，但無法否認，作為一個社會和經濟體中資源配置最迅捷和高效的場所 ，資本市場與實體經濟的成長是互為因果的，其效率直接影響到一個國傢的 競爭力，是現代經濟的製高點。可以預見，在危機後下一輪全球戰略性新興 産業的競爭中，很大程度上，資本市場的競爭力對於哪國經濟體能在此輪競 爭中脫穎而齣同樣會起到決定性的作用。 2010年11月，我有機會再次造訪華爾街，距我離開華爾街迴國參加中國 經濟的建設已經10年。彈指一揮間，10年巨變，令人感慨萬韆。10年前，大 部分華爾街人尚未聽說過中國資本市場，10年之後，華爾街每個交易員清晨 第一件需要做的事，就是看一看前一天晚?中國股市是漲是跌。

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◆ 楊問她：“誰會記得您呢？”“年輕讀者，小學生。”她迴答。

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商品來說總的還是滿意的，極個彆的那就是薄膜上有土，幾乎是每一本都有

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法國人的世界我不懂.

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