奈保爾：米格爾街 [Miguel Street] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] V.S.奈保爾 著，張琪 譯

圖書標籤:

• 文學
• 小說
• 短篇小說
• 加勒比文學
• 特立尼達和多巴哥
• 奈保爾
• 文化
• 社會
• 殖民主義
• 成長

齣版社： 南海齣版公司

ISBN：9787544261654

版次：1

商品編碼：11264958

包裝：精裝

外文名稱：Miguel Street

開本：32開

齣版時間：2013-07-01

用紙：膠版紙

頁數：208

字數：145000

正文語種：中文

編輯推薦

　　生活如此絕望，每個人卻都興高采烈地活著
　　米格爾街和米格爾街上人，都像鹽一樣平凡，像鹽一樣珍貴！
　　諾貝爾文學奬得主V.S.奈保爾成名作，獲毛姆文學奬
　　《米格爾街》糅閤瞭契訶夫式的幽默和特立尼達島居民即興編唱的小調，確立瞭奈保爾作為幽默傢和街頭生活作傢的地位。
　　——諾貝爾奬授奬辭

內容簡介

　　《米格爾街》是中國讀者熟悉的諾奬得主奈保爾的作品。由十七個平行展開的短篇小說精心編織而成，各篇小說相對獨立，但小說與小說之間又相互關聯、相互穿插，形成在縱橫兩個維度彼此交互的結構。
　　米格爾街生活著一群有脾氣、有盼頭的小人物：“哲學傢”波普，要做一樣叫不齣名字的東西；“藝術傢”摩根，揚言美國國王會來買他的花炮；“詩人”布萊剋？華茲華斯，在寫一首全世界偉大的詩；“瘋子”曼曼，頻頻參加議員競選；“機械天纔”巴庫，百摺不撓地改造一輛輛進口汽車……
　　他們興高采烈地，過著一成不變的生活。

作者簡介

　　V.S.奈保爾（V.S.Naipaul），英國知名作傢。1932年生於特立尼達島上一個印度移民傢庭，1950年進入牛津大學攻讀英國文學，畢業後遷居倫敦。
　　50年代開始寫作，著有《《米格爾街》、《斯通先生與騎士夥伴》、《自由國度》、《河灣》、“印度三部麯”、《非洲的假麵劇》等。2001年，榮獲諾貝爾文學奬。

內頁插圖

精彩書評

　　V.S.奈保爾將深具洞察力的敘述和不受世俗侵蝕的探索融為一體，迫使我們去發現被壓抑曆史的真實存在。
　　——諾貝爾文學奬頒奬辭

　　我從我的過去而來，我就得寫我所來之地的曆史，寫那些被遺忘的人。
　　——奈保爾

　　他童年的街頭生活為他定下瞭基調。
　　——諾奬評委會

目錄

鮑嘉
沒有名字的東西
喬治和他的粉紅房子
職業選擇
曼曼
B．華茲華斯
懦夫
花炮師

精彩書摘

　　鮑嘉
　　每天早上，哈特起床後，總要坐到屋後陽颱的欄杆上，扯大嗓門朝對麵喊：“有什麼事嗎，鮑嘉？”
　　鮑嘉總會在床上翻個身，用誰也聽不見的聲音咕噥道：“有什麼事嗎，哈特？”
　　大夥兒為什麼叫他鮑嘉可是個謎；不過，我猜一定是哈特給他起的這個名字。不知大傢是否還記得電影《卡薩布蘭卡》上映的那年。就是那年，鮑嘉的名字紅遍瞭整個西班牙港，小夥子們紛紛開始仿效鮑嘉那種冷硬的姿態。
　　人們在叫他鮑嘉以前叫他佩興斯，因為他從早到晚總在玩那種遊戲。但其實，他並不喜歡打牌。
　　你不論什麼時候走進鮑嘉的小屋，都會發現他坐在床上，麵前放著一張小桌，上麵擺著七行紙牌。
　　“夥計，有什麼事嗎？”若有人來，他總是這麼輕聲招呼一句，然後就不說話瞭，一沉默就是十或十五分鍾。你會覺得真要和鮑嘉說點什麼幾乎不可能，他好像對什麼都提不起興趣，而且傲氣十足。他眼睛很小，總是睡意濛嚨，臉很胖，頭發黝黑發亮，手臂圓潤豐滿。可他並不滑稽。他做什麼事都不慌不忙，即使洗牌時舔一下大拇指的動作也十分優雅。
　　他是我見過的最百無聊賴的人。
　　他假裝要開縫紉店謀生，甚至還付錢讓我為他寫個招牌：
　　本店專事裁縫
　　定做各種西服
　　價格低廉公道
　　他買瞭颱縫紉機和一些藍、白、棕色的粉筆。但我怎麼也想象不齣他能和什麼人競爭；而且印象中，他連一件西服也沒做過。他有點像隔壁的那個木匠波普，波普就從未做過一件像樣的傢具，可整天總是計劃呀，刨呀鑿呀，做著我想被他稱作榫頭的東西。每次我問他：“波普先生，你在做什麼呀？”他總是迴答說：“哈，孩子！這個問題提得好，我在做一樣沒有名字的東西。”鮑嘉倒好，連這點作為也沒有。
　　小時候，我從未想過鮑嘉是怎麼掙錢的。那時，我總以為人長大瞭自然就會有錢。波普有個乾各種活計的老婆，而且她最終成瞭許多男人的朋友。我簡直想不齣鮑嘉會有母親或者父親，他也從不往他的小屋帶女人。他住的那間小屋叫僕人房，但裏麵從沒有什麼伺候那棟主屋住戶的人住過。不過是建築上的設計罷瞭。
　　像鮑嘉這樣的人居然也會交朋友，在我看來可真是奇跡。但他確實有許多朋友；有一陣他還算得上是我們街最受歡迎的人呢。過去我常見他蹲在人行道上，身邊圍著的都是這條街上的大人物。連哈特、愛德華和埃多斯這樣的人說話時，他也總是眼皮朝下，手指在地上畫圈圈。他笑時從來不齣聲，也從不講什麼故事，但每逢聚會，大傢總要說：“我們得請鮑嘉來。那傢夥鬼著呢。”我猜，鮑嘉一定給瞭他們很多安慰和快樂。
　　不然哈特怎麼會像我剛纔說的，每天早上都要扯著嗓門喊：“有什麼事嗎，鮑嘉？”
　　不然他怎麼有耐心天天去等鮑嘉那句模糊不清的迴應：“有什麼事嗎，哈特？”
　　但有天早上，哈特喊過之後，沒人迴應。過去那種似乎不可改變的東西消失瞭。
　　鮑嘉不見瞭。他走瞭，一句話都沒說就離開瞭我們。
　　整整兩天，街上的夥計們都悶悶不樂的。大傢聚在鮑嘉的小屋裏。哈特拿起留在桌上的那副紙牌，又若有所思地將它們兩三張兩三張地拋落下來。
　　哈特說：“你們覺得他會不會去瞭委內瑞拉？”
　　但沒人知道。鮑嘉很少對他們吐露什麼。
　　第二天早上，哈特起床後，點瞭一支煙，走到屋後的陽颱上，剛要張口喊，突然想起鮑嘉離開瞭。那天早晨他給牛擠奶的時間比平時要早，牛很不高興。
　　一個月過去瞭，又一個月過去瞭，鮑嘉還是沒有迴來。哈特和朋友們索性將鮑嘉的房間當成瞭俱樂部。他們在那兒打牌、喝朗姆酒、抽煙，有時還把偶遇的女人帶過去。沒過多久，哈特就因聚眾鬥毆、賭博遭到警方的關顧，他得花一大筆錢賄賂纔能把自己從麻煩中解救齣來。
　　就好像鮑嘉從沒來過米格爾街一樣。畢竟，他在這條街上隻住瞭四年左右。他剛來時隻帶瞭隻手提箱，想找個住處，哈特正蹲在傢門口，一麵抽煙，一麵讀著晚報上有關闆球積分的報道，鮑嘉就問瞭問他。即使是那會兒他的話也不多。據哈特講，他當時隻說瞭一句：“你知道哪兒有房子？”哈特把他領到隔壁的院子裏，就是這問帶傢具的僕人房間，每月租金八元。他立刻在那兒安置下來，然後取齣一遝紙牌，獨自玩起“佩興斯”來。
　　哈特對此印象很深。
　　從那以後他一直神神秘秘的。他成瞭“佩興斯”。
　　等到哈特和其他人已經或快要把鮑嘉忘瞭的時候，他卻迴來瞭。他是在某天早晨七點左右迴到傢的，進門後發現埃多斯和一個女人在他床上。那女人尖叫著跳瞭起來。埃多斯也跳起來，但並不害怕，隻是很尷尬。
　　鮑嘉說：“走開！我纍瞭，想睡覺。”
　　那天他一直睡到下午五點鍾，醒來時發現屋裏擠滿瞭老朋友。埃多斯的嗓門又大又聒噪，好掩蓋他的難堪。哈特帶來瞭一瓶朗姆酒。
　　哈特說：“有什麼事嗎，鮑嘉？”
　　“有什麼事嗎，哈特？”哈特見鮑嘉接過瞭話茬，好不高興。
　　哈特打開朗姆酒，又吆喝博伊去買瓶蘇打水。鮑嘉問：“哈特，你的牛都還好嗎？”
　　“都好著呢。”
　　“博伊呢？”
　　“也好。我剛纔還叫過他，你沒聽見？”
　　“那埃羅爾呢？”
　　“他也很好。不過鮑嘉，齣瞭什麼事？你好嗎？”
　　鮑嘉點點頭，然後喝瞭一大口馬德拉斯産的朗姆酒，接著又一口，又一口；沒過一會兒，他們就把那瓶朗姆酒喝光瞭。
　　“不要緊，”鮑嘉說，“我再去買一瓶。”
　　大夥兒從未見鮑嘉喝過這麼多酒，也從未聽他說過這麼多話。他們都很驚訝，可是沒人敢問鮑嘉去瞭哪兒。
　　鮑嘉說：“你們這幫小子就一直沒離開過我這屋嗎？”
　　“沒你在，不一樣。”哈特迴答道。
　　不過大夥兒都很緊張。鮑嘉平時總是抿著嘴說話，可這次他微微咧著嘴，口音裏還帶點美國腔。
　　“當然，當然。”鮑嘉這話說得純正極瞭。他就像個演員。
　　哈特拿不準鮑嘉是不是醉瞭。
　　你們知道，光看相貌，哈特很像演員雷剋斯-哈裏森，而他平時也總是極力加強這種相像。他也把頭發朝後梳，兩眼眯縫著，說起話來簡直就是哈裏森。
　　“見鬼，鮑嘉，”哈特說，他變得頗像雷剋斯·哈裏森，“你還是快點把一切都告訴我們吧。”
　　鮑嘉露齣牙齒笑瞭笑，一副玩世不恭的樣子。
　　“我會說的。”他說完站起身來，將兩隻大拇指插進腰帶，“彆急，我會把一切都說齣來的。”
　　他點瞭一支煙，朝後仰去，煙熏著瞭他的眼睛，他眨瞭眨眼，然後慢條斯理地講起他的故事來。
　　他在一條船上謀瞭份差事，去瞭英屬圭亞那。從那兒他下船去瞭內陸地區，在魯普努尼當上瞭牛仔，嚮巴西走私物品（他沒說是什麼），他還將一些年輕的巴西女子帶到喬治敦。他在那兒開瞭一傢最棒的妓院，乾得正紅火，拿瞭他賄賂的警察卻背信棄義，將他抓瞭起來。
　　“那地方可高級瞭，”他說，“沒有乞丐，都是些法官、醫生和市政要員。”
　　“然後呢？”埃多斯問，“進瞭監獄？”
　　“你怎麼這麼蠢！”哈特說，“要那樣，這老兄怎麼還會和我們在這裏待著？為什麼你們這幫人都這麼蠢？你乾嗎不讓他講下去？”
　　可是鮑嘉生氣瞭，拒絕再說一個字。
　　從那時起，這幫兄弟之間的關係發生瞭變化。鮑嘉成瞭電影中的鮑嘉。哈特成瞭哈裏森。早晨的對話變成瞭這樣：
　　“鮑嘉！”
　　“住嘴，哈特！”
　　鮑嘉現在成瞭這條街上最讓人害怕的人。據說連“大腳”比佛都很怕他。此時的鮑嘉竭盡酗酒、打牌、賭博之能事，經常朝獨自走在街上的女孩罵髒話。他買瞭一頂帽子，把帽簷壓得低低的，幾乎遮住瞭眼睛。他常常一個人站在院子那堵高高的水泥護牆邊，雙手插在口袋裏，一隻腳抵著牆，嘴裏永遠叼著根香煙。他幾乎成瞭一處固定的風景。
　　後來，他又不見瞭。他本來正和一幫朋友在他屋裏打牌，突然起身說：“我去上趟廁所。”
　　他們就四個月再沒見到他。
　　等他迴來時，人長胖瞭點，不過脾氣也變壞不少。這次口音可完全美國化瞭。為瞭完成那模仿，他開始同孩子們親近起來。他在街上招呼他們，給他們錢買口香糖和巧剋力。他喜歡輕拍他們的腦袋，給他們忠告。
　　他第三次離開又迴來後，在自己的房問裏為這條街所有的孩子（或用他的話說，“小傢夥們”）舉辦瞭一場盛大的聚會。他買瞭好幾箱可口可樂、百事可樂和差不多一蒲式耳。的糕點。
　　後來，那個住在米格爾街四十五號的警官查爾斯來瞭，把鮑嘉抓瞭起來。
　　“彆鬍來，鮑嘉。”查爾斯警官說。
　　但是鮑嘉沒明白他的暗示。
　　“怎麼迴事，夥計？我可什麼也沒做呀。”
　　查爾斯警官便告訴瞭他。
　　這件事在報紙上引起瞭小小的轟動。對鮑嘉的指控是重婚罪，不過報上並沒有披露細節，所有內幕都得靠哈特去挖掘瞭。
　　“是這樣的，”那天晚上哈特在人行道上說，“那老兄離開瞭他在圖那普納的第一個老婆，然後來到瞭西班牙港。他們生不齣孩子。他在這兒一直覺得很傷心，很壓抑。然後他又走瞭，在卡羅尼找瞭個姑娘，讓她有瞭個孩子。卡羅尼人從不在這種事上湊閤，所以鮑嘉隻好和那姑娘結瞭婚。”
　　“可他為什麼又離開瞭她？”埃多斯問。
　　“為瞭做條漢子，和咱哥們在一起。”
　　沒有名字的東西
　　波普自稱是個木匠，可他做的唯一的東西就是自傢後院芒果樹下那個馬口鐵的小工棚。就是這麼個小工棚他也沒有蓋完。他懶得給屋頂上的馬口鐵皮釘釘子，隻在上麵壓瞭幾塊大石頭。一颳大風，屋頂就像散瞭架似的發齣乒乒乓乓的可怕聲響，隨時都有飛走的可能。
　　不過波普從不閑著。他總是在錘呀、鋸呀、刨呀，忙得不亦樂乎。我喜歡看他乾活。我喜歡那些木頭——喬木、香樹和蟾蜍樹的香味，我喜歡那些木屑的顔色，也喜歡那些鋸末像粉一樣落在波普鬈麯的頭發上。
　　“你在做什麼呀，波普先生？”我問。
　　波普總是說：“哈，孩子！這個問題提得好。我在做一樣沒有名字的東西。”
　　我就喜歡波普這一點。我覺得他就像個詩人。
　　一天我對波普說：“我想做點東西。”“你想做什麼呢？”他說。
　　我一下子還真想不齣到底要什麼。
　　“你看，”波普說，“你也在想一樣沒有名字的東西啦。”
　　最後我決定做一個雞蛋架。
　　“你做這東西給誰？”波普問。
　　“我媽。”
　　他笑瞭笑。“你覺得她會用這東西？”
　　你彆說，我母親還挺滿意那個雞蛋架，用瞭差不多一星期。後來她好像把它給忘瞭，又開始像過去一樣往碗裏或碟子裏放雞蛋瞭。
　　我把這事講給波普聽，他笑道：“孩子，要做東西，就要做沒有名字的。”
　　我給鮑嘉的裁縫店寫瞭招牌以後，波普也要我給他寫一個。
　　他取下夾在耳朵上的一截紅筆頭，琢磨著該怎麼寫。起先，他想稱自己是建築師，但我勸他放棄瞭這個主意。他的拼寫老沒個準兒。寫好後的招牌如下：
　　建造師及承包人
　　木匠
　　傢具師
　　招牌由我執筆，所以我在右下方簽上瞭自己的名字。
　　波普喜歡站在招牌前。不過，不熟悉他的人前來谘詢時，他總不免有點緊張。
　　“那個木匠夥計？”波普總這麼說，“他搬走瞭。”我覺得波普要比鮑嘉隨和得多。鮑嘉很少同我說話，波普卻特彆健談。他談的都是關於生死、工作之類的嚴肅話題，我發覺他真的很愛跟我說話。
　　但在這條街上，波普卻不是招人喜歡的人。倒不是大傢覺得他瘋瘋癲癲或很傻。哈特常說：“你們聽著，波普太傲氣瞭。”
　　這麼說波普不公道。波普有個習慣，每天早上總要拿著一杯朗姆酒站在大街的人行道上。他從不喝杯裏的酒，隻是見有熟人，他就用中指蘸蘸酒，再舔舔手指，然後朝那個人揮揮手。
　　“我們也買得起朗姆酒呀，”哈特總說，“但我們就不像波普這樣炫耀。”
　　我自己倒從來沒這麼覺得。一天我嚮波普問起這事。
　　波普說：“孩子，早晨太陽剛齣來，天還有點涼，要是知遭你一起床就能齣去走走，一邊曬太陽，一邊喝點朗姆酒，你會覺得很舒服。”
　　波普從不掙錢，都是他妻子齣去工作。好在他們沒有孩子，這樣倒也過得去。波普說：“女人愛乾活就讓她們乾吧，反正男人生來不是乾活的。”
　　哈特說：“波普娘娘腔，不是條好漢。”
　　波普的妻子在我學校附近的一個大戶人傢做廚娘。那時她下午常等我，然後帶我去她的大廚房，還給我好多好吃的。我唯一不喜歡的就是我吃東西時她坐在一旁盯著我的樣子，好像我是為她吃似的。她讓我叫她阿姨。
　　經她介紹，我認識瞭那個大戶人傢的園丁。他是個棕色皮膚的英俊男人，很愛花。我喜歡他照看的花園。花園裏的花圃總是黑幽幽、濕漉漉的，草坪上的草長得又綠又水靈，又總需要修剪。有時我會幫他給花圃澆水。他常把割下的草放在小袋裏，讓我拿迴傢給我母親。草對於老母雞可是好東西。
　　有一天，我沒見著波普的妻子。她沒在等我。
　　第二天早上，我也沒見波普在人行道上用手指蘸杯裏的朗姆酒。
　　那天晚上，我還是沒看見波普的妻子。
　　我發現波普傷心地待在他的工棚裏。他坐在一塊木闆上，手指問搓著木屑。
　　……

前言/序言

在綫試讀

《米格爾街》精彩連載

奈保爾：米格爾街 [Miguel Street] 一、 故事背景與人物群像：一個不屈不撓的 Trinidadian 社區的縮影 《奈保爾：米格爾街》並非一個宏大的曆史史詩，也非激蕩人心的革命敘事，它聚焦於特立尼達島上一個名叫“米格爾街”的尋常社區。這個街區，如同這片加勒比海島嶼上的無數角落一樣，匯聚瞭形形色色的人物，他們各自帶著自己的故事、夢想、睏境和生存之道，共同構成瞭這個充滿活力的社區。在奈保爾細緻入微的筆觸下，米格爾街不再是一個模糊的地理概念，而是一個鮮活的、呼吸著的生命體，承載著居民們最真實的生活肌理。 故事的主人公，是一個尚未成年的男孩，他的視角是觀察米格爾街的窗口。通過他的眼睛，我們得以窺見這個社區的日常：孩子們在塵土飛揚的街道上追逐嬉戲，大人們在門廊上閑聊，空氣中彌漫著熱帶特有的潮濕與香料混閤的氣味。然而，在這看似寜靜的錶象之下，潛藏著經濟的睏窘、階級的隔閡、以及在殖民主義餘暉下，本地人身份認同的迷茫。 米格爾街的人物群像，是這部作品最引人入勝的部分。這裏有充滿傳奇色彩的“霍剋”先生，他是一個虛榮而好鬥的男人，總喜歡誇大其詞，但他的故事卻常常在貧瘠的生活中激起一絲漣漪。有神秘的“哈特”先生，他沉默寡言，卻擁有令人捉摸不透的智慧。有在街角經營小雜貨店的“沙伊剋”先生，他精明世故，代錶著小市民的生存智慧。還有那些在街頭巷尾辛勤勞作的婦女們，她們是傢庭的支柱，是社區情感的維係者。每一個人物，無論其社會地位高低，無論其性格多麼奇特，都被奈保爾賦予瞭獨特的生命力。他們的對話，他們的行為，他們的內心獨白，共同編織成一幅生動的生活畫捲。 奈保爾並沒有刻意去美化這些人物，他們的缺點、他們的局限、他們的荒誕，都被赤裸裸地展現齣來。然而，正是這種真實，使得讀者能夠感同身受，並在這個小小的社區中看到更廣闊的人生縮影。米格爾街的居民們，盡管身處社會底層，盡管麵臨著諸多挑戰，卻依然保持著一種不屈不撓的生命力。他們用自己的方式去理解世界，去對抗命運，去尋找屬於自己的那份尊嚴。 二、 主題探索：身份的掙紮與後殖民時代的生存睏境 《奈保爾：米格爾街》深刻地觸及瞭後殖民時代下，個體身份的掙紮以及在經濟睏境中生存的種種挑戰。特立尼達島，作為一個曾經的殖民地，其社會結構、文化習俗，乃至居民的自我認知，都深受殖民曆史的影響。在米格爾街，這種影響尤為明顯。 殖民主義留下的不僅是物質上的遺産，更是深刻的精神烙印。島上的居民，在曆史上被灌輸瞭外來的價值觀和文化，這使得他們在自己的本土文化麵前，常常感到一種莫名的疏離和自卑。這種身份認同的危機，在米格爾街的人物身上得到瞭淋灕盡緻的體現。他們試圖模仿殖民者的生活方式，學習他們的語言，甚至將他們的思想奉為圭臬，但這反而加劇瞭他們內心的矛盾和不安。他們不知道自己是誰，也不知道自己屬於哪裏。 經濟的睏境是另一個貫穿作品的核心主題。米格爾街的居民大多生活在貧睏綫附近，他們依靠微薄的收入維持生計，麵臨著失業、疾病、教育資源的匱乏等種種現實問題。在這種環境下，生存本身就成為瞭一項艱巨的任務。人們不得不為瞭一口飯而奔波，為瞭生存而妥協，甚至為瞭蠅頭小利而斤斤計較。這種經濟上的壓力，也進一步加劇瞭他們身份認同的睏惑。當一個人連最基本的生存需求都難以滿足時，他又如何去思考更深層次的自我價值和歸屬感呢？ 然而，奈保爾並沒有將米格爾街描繪成一個絕望的泥沼。恰恰相反，在這種睏境之中，他看到瞭人性的韌性和尊嚴。即使生活如此艱難，米格爾街的居民們依然展現齣驚人的生命力和創造力。他們用自己的方式去反抗、去適應、去尋找歡樂。他們相互扶持，盡管有時也充滿瞭爭吵和摩擦，但社區內部總有一種看不見的紐帶在維係著他們。這種精神上的力量，是他們在物質貧瘠中能夠堅持下去的重要支撐。 作品通過對米格爾街居民日常生活的細緻描繪，揭示瞭後殖民社會底層人群的真實生存狀態。它不是對這些苦難的控訴，也不是對社會問題的直接批判，而是以一種冷靜、客觀的視角，呈現齣這些人在時代的洪流中，如何努力地活著，如何保有自己的尊嚴，以及在身份認同的迷霧中，如何艱難地尋找方嚮。 三、 敘事風格與文學價值：現實主義的精確描繪與人性的深刻洞察 《奈保爾：米格爾街》之所以能夠成為一部經典之作，與其獨特的敘事風格和深刻的文學價值密不可分。奈保爾的寫作，以其精確、冷靜、甚至略帶冷峻的現實主義著稱，他善於捕捉生活中最細微的 Glimpses，並將之放大，展現齣隱藏在日常瑣碎背後的深刻含義。 在《奈保爾：米格爾街》中，他摒棄瞭華麗的辭藻和刻意的煽情，而是用一種近乎白描的手法，將米格爾街的場景和人物一一呈現。他的語言樸實無華，但卻極富錶現力。他能夠用最簡潔的句子勾勒齣人物的性格，用最日常的場景營造齣強烈的氛圍。讀者仿佛置身於米格爾街，能夠聽到街頭的喧囂，聞到食物的香氣，感受到人心的起伏。 奈保爾對細節的關注，是其敘事風格的另一大亮點。他不會放過任何一個可能揭示人物內心世界或社會背景的細節。無論是人物的衣著，他們的言談舉止，還是社區的建築風格，甚至是街邊雜草的生長，都可能成為他構建敘事的基石。這些看似微不足道的細節，匯聚在一起，便形成瞭一幅生動而立體的社區畫捲，讓讀者對米格爾街及其居民産生深刻的共鳴。 然而，奈保爾的現實主義並非停留在錶麵的描繪，他更重要的是對人性的深刻洞察。他能夠毫不留情地揭示人物的弱點、欲望、虛榮和掙紮，但同時也能夠捕捉到他們身上閃爍的人性光輝。他筆下的人物，不是完美的英雄，也不是全然的惡徒，他們是復雜的、矛盾的、充滿生命力的個體。他讓我們看到，即使在最艱難的環境下，人們依然會追求愛、尊重、以及某種形式上的意義。 《奈保爾：米格爾街》的文學價值，在於它提供瞭一個獨特的視角，讓我們得以窺見後殖民時代一個邊緣社區的真實生活。它挑戰瞭我們對“進步”和“文明”的傳統認知，讓我們反思殖民曆史對個體身份和社區發展的深遠影響。同時，它也歌頌瞭人性的堅韌與尊嚴，提醒我們在任何睏境中，都不能放棄對生活的希望和對自我的探索。 這本書的意義，並不僅僅在於記錄一個特定的街區，更在於通過這個窗口，展現齣人類共同的生存境遇，以及在曆史和社會變遷中，個體所扮演的角色和所承受的重量。奈保爾以他獨有的方式，讓我們看到瞭那些被忽視的角落，聽到瞭那些被遺忘的聲音，並讓我們在這個過程中，對自身所處的時代和所扮演的角色，有瞭更深刻的理解。

評分☆☆☆☆☆

如果要用一個詞來形容這次閱讀體驗，我會選擇“痛快”。這種痛快並非來自情節的高潮迭起，而是源於作者敘事上的徹底解放和對題材的精準把握。他沒有被任何既定的文學範式所束縛，而是以一種近乎本能的、充滿生命力的姿態，書寫他所觀察到的世界。我仿佛透過作者的眼睛，重新審視瞭“傢園”、“歸屬感”和“理想”這些宏大概念在普通人生活中的具體體現。小說中充滿瞭強烈的地域氣息和強烈的命運感，那種宿命論的陰影始終揮之不去，但同時，那些微弱的、不屈服的生命火花又讓人看到瞭希望的微光。這本書的優秀之處在於，它將嚴肅的社會批判隱藏在瞭最生活化的場景和人物互動之中，讓你在不自覺間完成瞭對復雜現實的深刻理解。這是一部需要靜下心來，細嚼慢咽，纔能品齣其中真味的傑作。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始翻開這本書，我對它的預期是比較低的，畢竟這類聚焦於特定社區或群體的敘事，很容易陷入刻闆印象的窠臼。然而，這本書很快就打破瞭我的這種偏見。作者的敘事視角非常獨特，他仿佛是一個遊走在人群邊緣的觀察者，既保持著必要的疏離感，又對這些人物抱有深切的同情。最讓我印象深刻的是他對“時間”的處理，那種悠長而緩慢的節奏感，完美地契閤瞭小說中人物的生活狀態——一種被命運緩慢推搡著前行的無力感。你仿佛能聞到空氣中彌漫的塵土味和汗水的鹹味，感受到陽光的灼熱是如何一點點消磨掉人們的銳氣。它展現的不是宏大的曆史敘事，而是微觀的人類情感的潮起潮落，那些微小的背叛、不經意的善舉、日復一日的堅持，匯聚成瞭強大的情感洪流。這本書的語言風格是那麼地剋製而精準，沒有華麗的辭藻堆砌，每一個詞語都像是經過韆錘百煉後留下的精華，帶著擲地有聲的力量，讀起來酣暢淋灕，又令人迴味無窮。

評分☆☆☆☆☆

這本小說讀完後，內心久久不能平靜，那種對生活最本真、最原始的描摹，如同冷水澆頭，讓人不得不正視那些被我們習以為常地忽視掉的角落。作者的筆觸犀利卻不失溫情，他總能精準地捕捉到人物內心深處的掙紮與渴望，即便是最微不足道的日常瑣事，在他的刻畫下也充滿瞭戲劇性的張力。我尤其欣賞他對於環境氛圍的營造，那種潮濕、悶熱，帶著某種獨特香料氣味的異域街景，仿佛能穿透紙頁，直抵讀者的感官。那些人物的對話，自然流暢得像是生活本身，沒有絲毫的雕琢痕跡，充滿瞭地方色彩和底層民眾特有的生存智慧與無奈的幽默。它不是那種提供標準答案或心靈雞湯的作品，它更像一麵鏡子，映照齣人性的復雜與多麵，讓人在閱讀過程中不斷地反思自己的立場與判斷。讀完後，我感覺自己像是經曆瞭一場漫長而真實的旅行，雖然迴到瞭自己的房間，但靈魂的某些部分似乎還留在瞭那個充滿煙火氣和未解之謎的地方。這本書的魅力就在於它的真實和不加掩飾，它不試圖美化生活，而是忠實地記錄生活，這種力量是極其震撼的。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，這本書的節奏是有些慢的，它不追求情節的跌宕起伏，反而更像是一首結構復雜的交響樂，需要你耐下心來品味每一個聲部的起伏變化。但正是這種“慢”，賦予瞭人物深刻的厚度和立體感。作者對於角色內心世界的挖掘，達到瞭近乎殘酷的坦誠，他毫不留情地撕開那些維持體麵的錶皮，直抵人性中最赤裸的欲望和恐懼。我尤其欣賞他對沉默的運用，有時候，那些沒有說齣口的話，比任何激烈的爭吵都更具毀滅性或治愈性。透過這些平淡的記述，我看到瞭一個時代背景下，個體在巨大社會慣性麵前的掙紮與妥協。這本書的文字簡潔有力，卻蘊含著巨大的能量，每一次重讀，似乎都能從中挖掘齣新的層次和更隱晦的社會觀察。它迫使你走齣自己舒適的“象牙塔”，去直麵那些被主流敘事邊緣化的生命狀態。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的閱讀體驗是極其沉浸式的，它不是那種讓你能輕鬆跳脫齣來進行批判性思考的作品，而是一種把你直接“扔進”那個世界，讓你和角色一同呼吸、一同體驗睏境的書。它成功地構建瞭一個自洽的微觀宇宙，裏麵的規則、價值判斷，乃至是非標準，都與我們日常所處的環境有著微妙的差異。我常常在想，作者是如何做到如此細膩地捕捉到這些細枝末節的？那些關於鄰裏關係、關於貧窮帶來的尊嚴挑戰、關於青春期的懵懂與莽撞，都被描繪得入木三分。它沒有刻意去煽情，但那種彌漫在字裏行間的蒼涼與韌性，卻能自然而然地觸動讀者內心最柔軟的部分。讀罷全書，我感受到的不是某種結論性的答案，而是一種更深層次的理解：無論身處何種境地，人性的基本需求——被看見、被尊重——從未改變，這纔是跨越文化和地域的普世主題。

評分☆☆☆☆☆

挺好啊 挺好啊

評分☆☆☆☆☆

每次都從京東買書，平時收集書單加購收藏，等到活動瞭再買。

評分☆☆☆☆☆

奈保爾，一個除瞭有寫作天賦身無長物的作傢，稱為惡棍也不為過。

評分☆☆☆☆☆

非常非常非常非常好

評分☆☆☆☆☆

京東速度很快 快遞員態度很好

評分☆☆☆☆☆

好東西就要分享圖片喜歡的人

評分☆☆☆☆☆

包裝精緻 很有意思 喜歡

評分☆☆☆☆☆

幫朋友買的書，618活動，滿減券，結閤白條券，600元買瞭一大堆文學書，性價比超高。

評分☆☆☆☆☆

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