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编辑推荐

　　生活如此绝望，每个人却都兴高采烈地活着
　　米格尔街和米格尔街上人，都像盐一样平凡，像盐一样珍贵！
　　诺贝尔文学奖得主V.S.奈保尔成名作，获毛姆文学奖
　　《米格尔街》糅合了契诃夫式的幽默和特立尼达岛居民即兴编唱的小调，确立了奈保尔作为幽默家和街头生活作家的地位。
　　——诺贝尔奖授奖辞

内容简介

　　《米格尔街》是中国读者熟悉的诺奖得主奈保尔的作品。由十七个平行展开的短篇小说精心编织而成，各篇小说相对独立，但小说与小说之间又相互关联、相互穿插，形成在纵横两个维度彼此交互的结构。
　　米格尔街生活着一群有脾气、有盼头的小人物：“哲学家”波普，要做一样叫不出名字的东西；“艺术家”摩根，扬言美国国王会来买他的花炮；“诗人”布莱克？华兹华斯，在写一首全世界伟大的诗；“疯子”曼曼，频频参加议员竞选；“机械天才”巴库，百折不挠地改造一辆辆进口汽车……
　　他们兴高采烈地，过着一成不变的生活。

作者简介

　　V.S.奈保尔（V.S.Naipaul），英国知名作家。1932年生于特立尼达岛上一个印度移民家庭，1950年进入牛津大学攻读英国文学，毕业后迁居伦敦。
　　50年代开始写作，著有《《米格尔街》、《斯通先生与骑士伙伴》、《自由国度》、《河湾》、“印度三部曲”、《非洲的假面剧》等。2001年，荣获诺贝尔文学奖。

内页插图

精彩书评

　　V.S.奈保尔将深具洞察力的叙述和不受世俗侵蚀的探索融为一体，迫使我们去发现被压抑历史的真实存在。
　　——诺贝尔文学奖颁奖辞

　　我从我的过去而来，我就得写我所来之地的历史，写那些被遗忘的人。
　　——奈保尔

　　他童年的街头生活为他定下了基调。
　　——诺奖评委会

目录

鲍嘉
没有名字的东西
乔治和他的粉红房子
职业选择
曼曼
B．华兹华斯
懦夫
花炮师

精彩书摘

　　鲍嘉
　　每天早上，哈特起床后，总要坐到屋后阳台的栏杆上，扯大嗓门朝对面喊：“有什么事吗，鲍嘉？”
　　鲍嘉总会在床上翻个身，用谁也听不见的声音咕哝道：“有什么事吗，哈特？”
　　大伙儿为什么叫他鲍嘉可是个谜；不过，我猜一定是哈特给他起的这个名字。不知大家是否还记得电影《卡萨布兰卡》上映的那年。就是那年，鲍嘉的名字红遍了整个西班牙港，小伙子们纷纷开始仿效鲍嘉那种冷硬的姿态。
　　人们在叫他鲍嘉以前叫他佩兴斯，因为他从早到晚总在玩那种游戏。但其实，他并不喜欢打牌。
　　你不论什么时候走进鲍嘉的小屋，都会发现他坐在床上，面前放着一张小桌，上面摆着七行纸牌。
　　“伙计，有什么事吗？”若有人来，他总是这么轻声招呼一句，然后就不说话了，一沉默就是十或十五分钟。你会觉得真要和鲍嘉说点什么几乎不可能，他好像对什么都提不起兴趣，而且傲气十足。他眼睛很小，总是睡意蒙咙，脸很胖，头发黝黑发亮，手臂圆润丰满。可他并不滑稽。他做什么事都不慌不忙，即使洗牌时舔一下大拇指的动作也十分优雅。
　　他是我见过的最百无聊赖的人。
　　他假装要开缝纫店谋生，甚至还付钱让我为他写个招牌：
　　本店专事裁缝
　　定做各种西服
　　价格低廉公道
　　他买了台缝纫机和一些蓝、白、棕色的粉笔。但我怎么也想象不出他能和什么人竞争；而且印象中，他连一件西服也没做过。他有点像隔壁的那个木匠波普，波普就从未做过一件像样的家具，可整天总是计划呀，刨呀凿呀，做着我想被他称作榫头的东西。每次我问他：“波普先生，你在做什么呀？”他总是回答说：“哈，孩子！这个问题提得好，我在做一样没有名字的东西。”鲍嘉倒好，连这点作为也没有。
　　小时候，我从未想过鲍嘉是怎么挣钱的。那时，我总以为人长大了自然就会有钱。波普有个干各种活计的老婆，而且她最终成了许多男人的朋友。我简直想不出鲍嘉会有母亲或者父亲，他也从不往他的小屋带女人。他住的那间小屋叫仆人房，但里面从没有什么伺候那栋主屋住户的人住过。不过是建筑上的设计罢了。
　　像鲍嘉这样的人居然也会交朋友，在我看来可真是奇迹。但他确实有许多朋友；有一阵他还算得上是我们街最受欢迎的人呢。过去我常见他蹲在人行道上，身边围着的都是这条街上的大人物。连哈特、爱德华和埃多斯这样的人说话时，他也总是眼皮朝下，手指在地上画圈圈。他笑时从来不出声，也从不讲什么故事，但每逢聚会，大家总要说：“我们得请鲍嘉来。那家伙鬼着呢。”我猜，鲍嘉一定给了他们很多安慰和快乐。
　　不然哈特怎么会像我刚才说的，每天早上都要扯着嗓门喊：“有什么事吗，鲍嘉？”
　　不然他怎么有耐心天天去等鲍嘉那句模糊不清的回应：“有什么事吗，哈特？”
　　但有天早上，哈特喊过之后，没人回应。过去那种似乎不可改变的东西消失了。
　　鲍嘉不见了。他走了，一句话都没说就离开了我们。
　　整整两天，街上的伙计们都闷闷不乐的。大家聚在鲍嘉的小屋里。哈特拿起留在桌上的那副纸牌，又若有所思地将它们两三张两三张地抛落下来。
　　哈特说：“你们觉得他会不会去了委内瑞拉？”
　　但没人知道。鲍嘉很少对他们吐露什么。
　　第二天早上，哈特起床后，点了一支烟，走到屋后的阳台上，刚要张口喊，突然想起鲍嘉离开了。那天早晨他给牛挤奶的时间比平时要早，牛很不高兴。
　　一个月过去了，又一个月过去了，鲍嘉还是没有回来。哈特和朋友们索性将鲍嘉的房间当成了俱乐部。他们在那儿打牌、喝朗姆酒、抽烟，有时还把偶遇的女人带过去。没过多久，哈特就因聚众斗殴、赌博遭到警方的关顾，他得花一大笔钱贿赂才能把自己从麻烦中解救出来。
　　就好像鲍嘉从没来过米格尔街一样。毕竟，他在这条街上只住了四年左右。他刚来时只带了只手提箱，想找个住处，哈特正蹲在家门口，一面抽烟，一面读着晚报上有关板球积分的报道，鲍嘉就问了问他。即使是那会儿他的话也不多。据哈特讲，他当时只说了一句：“你知道哪儿有房子？”哈特把他领到隔壁的院子里，就是这问带家具的仆人房间，每月租金八元。他立刻在那儿安置下来，然后取出一沓纸牌，独自玩起“佩兴斯”来。
　　哈特对此印象很深。
　　从那以后他一直神神秘秘的。他成了“佩兴斯”。
　　等到哈特和其他人已经或快要把鲍嘉忘了的时候，他却回来了。他是在某天早晨七点左右回到家的，进门后发现埃多斯和一个女人在他床上。那女人尖叫着跳了起来。埃多斯也跳起来，但并不害怕，只是很尴尬。
　　鲍嘉说：“走开！我累了，想睡觉。”
　　那天他一直睡到下午五点钟，醒来时发现屋里挤满了老朋友。埃多斯的嗓门又大又聒噪，好掩盖他的难堪。哈特带来了一瓶朗姆酒。
　　哈特说：“有什么事吗，鲍嘉？”
　　“有什么事吗，哈特？”哈特见鲍嘉接过了话茬，好不高兴。
　　哈特打开朗姆酒，又吆喝博伊去买瓶苏打水。鲍嘉问：“哈特，你的牛都还好吗？”
　　“都好着呢。”
　　“博伊呢？”
　　“也好。我刚才还叫过他，你没听见？”
　　“那埃罗尔呢？”
　　“他也很好。不过鲍嘉，出了什么事？你好吗？”
　　鲍嘉点点头，然后喝了一大口马德拉斯产的朗姆酒，接着又一口，又一口；没过一会儿，他们就把那瓶朗姆酒喝光了。
　　“不要紧，”鲍嘉说，“我再去买一瓶。”
　　大伙儿从未见鲍嘉喝过这么多酒，也从未听他说过这么多话。他们都很惊讶，可是没人敢问鲍嘉去了哪儿。
　　鲍嘉说：“你们这帮小子就一直没离开过我这屋吗？”
　　“没你在，不一样。”哈特回答道。
　　不过大伙儿都很紧张。鲍嘉平时总是抿着嘴说话，可这次他微微咧着嘴，口音里还带点美国腔。
　　“当然，当然。”鲍嘉这话说得纯正极了。他就像个演员。
　　哈特拿不准鲍嘉是不是醉了。
　　你们知道，光看相貌，哈特很像演员雷克斯-哈里森，而他平时也总是极力加强这种相像。他也把头发朝后梳，两眼眯缝着，说起话来简直就是哈里森。
　　“见鬼，鲍嘉，”哈特说，他变得颇像雷克斯·哈里森，“你还是快点把一切都告诉我们吧。”
　　鲍嘉露出牙齿笑了笑，一副玩世不恭的样子。
　　“我会说的。”他说完站起身来，将两只大拇指插进腰带，“别急，我会把一切都说出来的。”
　　他点了一支烟，朝后仰去，烟熏着了他的眼睛，他眨了眨眼，然后慢条斯理地讲起他的故事来。
　　他在一条船上谋了份差事，去了英属圭亚那。从那儿他下船去了内陆地区，在鲁普努尼当上了牛仔，向巴西走私物品（他没说是什么），他还将一些年轻的巴西女子带到乔治敦。他在那儿开了一家最棒的妓院，干得正红火，拿了他贿赂的警察却背信弃义，将他抓了起来。
　　“那地方可高级了，”他说，“没有乞丐，都是些法官、医生和市政要员。”
　　“然后呢？”埃多斯问，“进了监狱？”
　　“你怎么这么蠢！”哈特说，“要那样，这老兄怎么还会和我们在这里待着？为什么你们这帮人都这么蠢？你干吗不让他讲下去？”
　　可是鲍嘉生气了，拒绝再说一个字。
　　从那时起，这帮兄弟之间的关系发生了变化。鲍嘉成了电影中的鲍嘉。哈特成了哈里森。早晨的对话变成了这样：
　　“鲍嘉！”
　　“住嘴，哈特！”
　　鲍嘉现在成了这条街上最让人害怕的人。据说连“大脚”比佛都很怕他。此时的鲍嘉竭尽酗酒、打牌、赌博之能事，经常朝独自走在街上的女孩骂脏话。他买了一顶帽子，把帽檐压得低低的，几乎遮住了眼睛。他常常一个人站在院子那堵高高的水泥护墙边，双手插在口袋里，一只脚抵着墙，嘴里永远叼着根香烟。他几乎成了一处固定的风景。
　　后来，他又不见了。他本来正和一帮朋友在他屋里打牌，突然起身说：“我去上趟厕所。”
　　他们就四个月再没见到他。
　　等他回来时，人长胖了点，不过脾气也变坏不少。这次口音可完全美国化了。为了完成那模仿，他开始同孩子们亲近起来。他在街上招呼他们，给他们钱买口香糖和巧克力。他喜欢轻拍他们的脑袋，给他们忠告。
　　他第三次离开又回来后，在自己的房问里为这条街所有的孩子（或用他的话说，“小家伙们”）举办了一场盛大的聚会。他买了好几箱可口可乐、百事可乐和差不多一蒲式耳。的糕点。
　　后来，那个住在米格尔街四十五号的警官查尔斯来了，把鲍嘉抓了起来。
　　“别胡来，鲍嘉。”查尔斯警官说。
　　但是鲍嘉没明白他的暗示。
　　“怎么回事，伙计？我可什么也没做呀。”
　　查尔斯警官便告诉了他。
　　这件事在报纸上引起了小小的轰动。对鲍嘉的指控是重婚罪，不过报上并没有披露细节，所有内幕都得靠哈特去挖掘了。
　　“是这样的，”那天晚上哈特在人行道上说，“那老兄离开了他在图那普纳的第一个老婆，然后来到了西班牙港。他们生不出孩子。他在这儿一直觉得很伤心，很压抑。然后他又走了，在卡罗尼找了个姑娘，让她有了个孩子。卡罗尼人从不在这种事上凑合，所以鲍嘉只好和那姑娘结了婚。”
　　“可他为什么又离开了她？”埃多斯问。
　　“为了做条汉子，和咱哥们在一起。”
　　没有名字的东西
　　波普自称是个木匠，可他做的唯一的东西就是自家后院芒果树下那个马口铁的小工棚。就是这么个小工棚他也没有盖完。他懒得给屋顶上的马口铁皮钉钉子，只在上面压了几块大石头。一刮大风，屋顶就像散了架似的发出乒乒乓乓的可怕声响，随时都有飞走的可能。
　　不过波普从不闲着。他总是在锤呀、锯呀、刨呀，忙得不亦乐乎。我喜欢看他干活。我喜欢那些木头——乔木、香树和蟾蜍树的香味，我喜欢那些木屑的颜色，也喜欢那些锯末像粉一样落在波普鬈曲的头发上。
　　“你在做什么呀，波普先生？”我问。
　　波普总是说：“哈，孩子！这个问题提得好。我在做一样没有名字的东西。”
　　我就喜欢波普这一点。我觉得他就像个诗人。
　　一天我对波普说：“我想做点东西。”“你想做什么呢？”他说。
　　我一下子还真想不出到底要什么。
　　“你看，”波普说，“你也在想一样没有名字的东西啦。”
　　最后我决定做一个鸡蛋架。
　　“你做这东西给谁？”波普问。
　　“我妈。”
　　他笑了笑。“你觉得她会用这东西？”
　　你别说，我母亲还挺满意那个鸡蛋架，用了差不多一星期。后来她好像把它给忘了，又开始像过去一样往碗里或碟子里放鸡蛋了。
　　我把这事讲给波普听，他笑道：“孩子，要做东西，就要做没有名字的。”
　　我给鲍嘉的裁缝店写了招牌以后，波普也要我给他写一个。
　　他取下夹在耳朵上的一截红笔头，琢磨着该怎么写。起先，他想称自己是建筑师，但我劝他放弃了这个主意。他的拼写老没个准儿。写好后的招牌如下：
　　建造师及承包人
　　木匠
　　家具师
　　招牌由我执笔，所以我在右下方签上了自己的名字。
　　波普喜欢站在招牌前。不过，不熟悉他的人前来咨询时，他总不免有点紧张。
　　“那个木匠伙计？”波普总这么说，“他搬走了。”我觉得波普要比鲍嘉随和得多。鲍嘉很少同我说话，波普却特别健谈。他谈的都是关于生死、工作之类的严肃话题，我发觉他真的很爱跟我说话。
　　但在这条街上，波普却不是招人喜欢的人。倒不是大家觉得他疯疯癫癫或很傻。哈特常说：“你们听着，波普太傲气了。”
　　这么说波普不公道。波普有个习惯，每天早上总要拿着一杯朗姆酒站在大街的人行道上。他从不喝杯里的酒，只是见有熟人，他就用中指蘸蘸酒，再舔舔手指，然后朝那个人挥挥手。
　　“我们也买得起朗姆酒呀，”哈特总说，“但我们就不像波普这样炫耀。”
　　我自己倒从来没这么觉得。一天我向波普问起这事。
　　波普说：“孩子，早晨太阳刚出来，天还有点凉，要是知遭你一起床就能出去走走，一边晒太阳，一边喝点朗姆酒，你会觉得很舒服。”
　　波普从不挣钱，都是他妻子出去工作。好在他们没有孩子，这样倒也过得去。波普说：“女人爱干活就让她们干吧，反正男人生来不是干活的。”
　　哈特说：“波普娘娘腔，不是条好汉。”
　　波普的妻子在我学校附近的一个大户人家做厨娘。那时她下午常等我，然后带我去她的大厨房，还给我好多好吃的。我唯一不喜欢的就是我吃东西时她坐在一旁盯着我的样子，好像我是为她吃似的。她让我叫她阿姨。
　　经她介绍，我认识了那个大户人家的园丁。他是个棕色皮肤的英俊男人，很爱花。我喜欢他照看的花园。花园里的花圃总是黑幽幽、湿漉漉的，草坪上的草长得又绿又水灵，又总需要修剪。有时我会帮他给花圃浇水。他常把割下的草放在小袋里，让我拿回家给我母亲。草对于老母鸡可是好东西。
　　有一天，我没见着波普的妻子。她没在等我。
　　第二天早上，我也没见波普在人行道上用手指蘸杯里的朗姆酒。
　　那天晚上，我还是没看见波普的妻子。
　　我发现波普伤心地待在他的工棚里。他坐在一块木板上，手指问搓着木屑。
　　……

前言/序言

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