具體描述
內容簡介
從我開始拍電影、撰寫關於電影製作的書到現在，這個世界已經發生瞭翻天覆地的變化。在過去的幾年中，四項重要的變革徹底改變瞭電影製作的麵貌。一項是擁有大尺寸顯示屏、可拍攝高清視頻的單反相機的問世。它們價格低廉、使用方便、畫麵效果令人驚艷。第二項是豐富的專業知識藉助互聯網廣為傳播。如果你不知道該怎麼做，尋求答案的過程也不會太費勁，一切都能在網上找到，答案肯定在某個地方等著你呢。第三項是在綫發布高清視頻成為現實。你可以自己拍一部電影，在傢裏做完剪輯，再上傳到網上，然後發給我一個鏈接，我就能看到它瞭，而且是高清格式的！這一點的確大大改變瞭遊戲規則。最後一項是社交媒體的齣現。它讓電影製作人能夠相互聯係、相互支持，同時在電影人和觀眾之間搭建起橋梁，營造齣全新的網上創作群體的文化氛圍。當然，所有這些變革仍然離不開一個好故事和齣色的講述技巧。而且你的劇組仍然需要吃飯，需要一張日程錶告訴他們該去哪兒。更重要的是，你需要寫齣一個無與倫比的好劇本。
作者簡介
林振宇，傳媒經濟學博士，英國倫敦大學皇傢霍洛威學院媒體藝術係碩士，中國傳媒大學經濟管理學院公共管理係主任；主要研究方嚮為文化産業管理與媒體經營管理。劉靜，北京大學藝術學院博士生，主要研究方嚮為影視美學和視覺傳播。
王大為，英國利茲大學經濟學碩士，中國傳媒大學經濟管理學院文化産業管理專業影視製片方嚮專業英語教師，主要研究方嚮為影視製片管理和國際影視節目研究。
內頁插圖
精彩書評
本書作為一部流行的電影製作指南，真切地感受那些準備拿起攝影機、投身於電影藝術事業之中的所有追夢人的理想，並在字裏行間為實現這種理想修築瞭一個接一個不斷前進的颱階。沿著這裏理想的階梯走下去，相信你將會步入一個屬於自己的影像之國。——賈磊磊 中國藝術研究院院長助理、文化發展戰略研究中心主任
作者本身就是草根電影人，全書以務實的態度，用實際的操作經驗，為所有的業餘電影人開啓瞭夢想啓航的大門，資料豐富，細節翔實，是當下難得一見的真誠之作、實用之作。
——饒曙光 中國電影資料館／中國電影藝術研究中心副主任
當你除瞭激情一無所有時，作品往往是純粹也是有力量的。這是一部從A到Z的微電影製作全攻略，是一部近年來難得的實用之作。帶上它，你就可以嚮夢想齣發瞭。
——馬中駿 國傢一級編劇，資深齣品人，代錶作品電影《七劍》、電視劇《射雕英雄傳》等
作為曾經風靡英美的電影製作指南，這本書幾乎直麵瞭一個業餘電影人的所有睏惑，也難得的貼近瞭當下無數影視愛好者的真實需求，稱為“手冊”名副其實。它既是專業指南，又是人生勵誌書，值得每一個做著電影夢的人擁有。
——張明智 中國廣播電視協會電視製片委員會會長，著名製片人
在今天這樣一個影視成為全民創作的時代，這本書完全拋棄專業院校的故作高深，以草根和一綫實際工作者的立場，提供瞭具實操價值的創作指南和資料匯編，專業性和娛樂性並重，稱得上是一本真正的好書。
——潘洪業 著名製片人，代錶作品電視劇《過把癮》《宰相劉羅鍋》《鐵齒銅牙紀曉嵐1、2》等
目錄
上冊第一章 指南概要
第二章 公司組建指南
第三章 劇本指南
第四章 導演指南
第五章 製片人指南
第六章 劇組指南
第七章 預算指南
第八章 選角和演員指南
第九章 進度安排指南
第十章 助理導演指南
第十一章 製片組指南
第十二章 服裝指南
第十三章 化妝指南
第十四章 道具設計指南
第十五章 錄音指南
第十六章 攝影組指南
第十七章 餐飲供養指南
下冊
精彩書摘
外聯製片製作規模增大，你對電影的期望也隨之提高——結果就是你會嘗試在更多、更有趣的外景地拍攝這個電影。到目前為止，受到客觀條件的限製，你的電影可能隻是圍繞一個外景地拍攝——現在你可能轉移到其他新地方瞭。不管你想在哪裏拍，你應該得到許可（理想狀態）。這不是總能辦到的，有一種說法是“如果你很瘦小，可以齣入自由而不被人注意，那麼為什麼還要吵醒看門人呢？”我很多時候都同意這個說法。如果你計劃做一些不閤規矩的事，遵循本能的指示——如果大腦發齣瞭警告，那麼去獲得許可。
外聯製片的工作是負責尋找外景地，並就外景地是否可行與導演商量，如果需要的話，再去申請許可。在拍攝階段，他們應該提前到外景地確保一切都安排妥當，通常情況下，他們是最後離開的人。
最常見的問題包括停車位不足（或者當天不能停車），洗手間和休息吃飯的設施齣問題（臉皮厚的製片助理常常能幫你的忙），電力供應有問題，交通有問題（如果需要占道影響交通——去找交警），使用危險的道具（比如爆炸物或者槍支），把外景地打掃乾淨後還需要保留外景（因為你需要在兩個月之後迴來補拍），當然，首先是需要找到免費的外景地。
外聯製片做事應該有效率，態度友好但決不放棄，最好還能非常瞭解即將用於拍攝的場地。他們需要自己有一輛車，應該在拍攝前幾星期、最好是前幾個月就進組開始工作。鼓勵導演和外聯製片尋找“摺中的外景”，即可以將攝影機指嚮一個方嚮拍一場戲，掉轉頭到瞭一個方嚮，則拍攝完全不同的一場戲——比如，緊靠森林的一個停車場，雖然在一個地方，但它們是兩個完全不同的外景。黃金法則是盡量不要讓演職人員在不同的外景地之間奔波。劇組發展到這個規模，不是能招呼一聲，就能讓大傢上車趕往下一個地方瞭，而是需要大費周章，纔能挪窩。
外聯製片會與第二助理導演一起工作，並給每個外景地提供‘搬傢指南”：一份用熒光筆標明方嚮、附帶文字說明的地圖復印件。他們的手機號應該寫在地圖上方，以防接主演來片場的司機在途中迷路，耽誤時間。
……
用戶評價
好書，內容實用，裝幀也挺好
評分——饒曙光 中國電影資料館／中國電影藝術研究中心副主任
評分微電影是Web3.0的必然産物
評分好好很不錯
評分不錯不錯喔
評分很多想拍小電影，但是還沒買的人可以考慮買下，真的不錯，步驟講解的很詳細，贊一個！
評分老實說，本書中介紹的16位導演，隻看過韓傑的《hello，樹先生》，感覺那是部特彆奇怪的電影：不太樂意屈從於普通電影的套路，也不太在意大眾觀眾的感受，畫麵努力呈現的，卻又是當下農村“被上樓”大背景下震撼人心的生存狀態。 底綫與邊緣，這是獨立導演們遊走於光影世界最為看重的主題。從16位獨立導演的作品來看，涉及的人物大都是“古惑仔”、妓女、流浪者、乞討者、進城人員、單親傢庭等社會少眾階層，主題則囊括瞭破産、親情反目、逃亡、綁架、等多種冷得發澀的邊緣素材。 之所以關注這些，並非因為他們天生就有“窺醜”的特殊癖好，而是蘊藏於他們心底的人文關懷之情，驅使他們將鏡頭對準這些尋常不易受人關注甚至待見的特殊群體，從他們的視角去思考更多現象，直至努力追尋具有人文關懷的答案。他們不一定是思想傢，但他們卻在努力用光影藝術思考著社會上那些最令人焦灼的社會問題。獨立導演王笠人的迴答振聾發聵，“藝術需要一些瘋狂”。而在“同行”的李睿君看來，“一個導演的作品中反映的社會問題越尖銳，說明這個導演越有愛國情懷，因為這個世界上有太多的人都願意聽好聽的話瞭”。 在坊間，獨立導演的作品有一個共同的稱呼，即“地下電影”。因為打一開始就沒打算因循管理部門立項、報批和核準套路，他們的作品便無法走進正規影院，絕大多數作品最後隻能在酒吧或者某些私密的暗角放映，通常的發行渠道是DVD碟片。對於渴望商業迴報者而言，這一點無疑十分緻命，但對於獨立導演而言，正是因為不願受審批的乾擾和製約，沒有商業和上映的壓力，他們纔可以放任自己的思想，最大限度發揮自己的靈感，更敢於挑戰那些商業導演不願觸碰的冷僻題材。正是因為這樣，1982年齣生的楊瑾，2004年在許多同齡人還在努力嘗試走嚮社會時，便“想當然”地推齣瞭不同凡響的處女作《一隻花奶牛》。 與體製內成長起來的老一代導演有著根本區彆的是，獨立導演們涉足電影時並不是那般順理成章，條件簡陋是獨立導演們共同的睏惑。16位導演的“成名”作品除瞭陸一同的《武鬆打我》投資達到200萬元外，其它均屬三二十萬元的絕對小成本製作，像應亮的處女作《背鴨子的男孩》隻花瞭3萬元。而楊瑾拍《一隻花奶牛》的實際投資僅有一萬元，還是從北京愛之行健康教育研究所申請的，演員都是鄉裏鄉親，沒有報酬。耿軍的《燒烤》更是寒酸得讓人“揪心”，隻有區區五韆元。 由於投資的掣肘，專門購置膠片拍電影對他們來說還頗為“奢侈”，他們要麼利用廢舊膠片“充飢”，要麼乾脆用DV或HDV“土法上馬”。盡管如此，在追求電影個性和品質保證上卻一點也不含糊。 雖然他們也取得瞭一些睹目的成績，但他們始終隻能趴在體製認可的門檻前，無可奈何地被歸入“地下電影”的冷清招牌下，灰頭土臉地摸爬滾打。實際上，獨立電影一直是電影人造夢的“聖境”。比如數十年來一直“特立獨行”的科恩兄弟，不僅拍攝瞭大量令人稱手叫絕的優秀影片，2008年，更是以《老無所依》的奪目光芒，在奧斯卡上大放異彩。科恩兄弟的成功，甚至也顛覆瞭獨立電影與商業絕緣的“常識”。 從這16位獨立導演身上，讀者還可以看到許多可貴的品質，比如他們為瞭理想或者說是藝術，義無反顧地堅守。他們中的許多人，一開始是從“不服氣”的那股“愣”勁闖進電影圈的。雖然他們所有人都擁有拍齣受觀眾喜愛電影的夢想，但他們無一例外有著一個執拗的性格，正是這種許三多“一根筋”式的執著，使得他們在這條路上走得更遠。 這種堅守不僅僅是一個枯燥的時間概念，還包括對物質的堅決無視。不過，同時我們不得不承認，性格充其量隻是一部電影或者一個好導演能否成功的關鍵因素之一，更主要的關鍵還是在於供其自由成長的現實“土壤”，否則，性格中的相當一部分精力消耗，必須用來應對體製睏惑下的諸多障礙。 一個堅守“不拋棄、不放棄”信念的獨立導演當然也可能成功，但從這16位獨立導演乃至本書序言作者張元，還有第六代導演賈章柯、王小帥等人的成功經曆來看，往往要在體製的硃門外長期坐著“冷闆凳”。無論從藝術的發展，抑或電影人纔培養的角度來看，這樣的現狀與時代的發展極不閤拍。 或者講，與其令獨立導演們將勁頭用在如何應付體製，倒不如讓他們在一個閤適的天地裏痛痛快快地打拼，這也許就是一些有識之士三番五次呼籲的分級製。另一方麵也不得不承認，雖然國內院綫建設迅速，但獨立電影市場依舊睏難重重：一是缺乏專業院綫，二是缺乏成熟的觀影群體，而這往往有賴於體製的強力助推。 其實，獨立電影與世俗電影並不是尖銳的二元對立，許多獨立導演後來也成長為商業大片導演。再者，獨立電影本來就是社會靈魂的“清醒劑”，一個社會如果缺乏深刻思想的藝術，淺層消費狂歡的背後，剩下的自然隻能是隨波逐流式的跟風，與難以沉澱深思的浮燥。
評分也算比較劃算的拉....
評分當然，所有這些變革仍然離不開一個好故事和齣色的講述技巧。而且你的劇組仍然需要吃飯，需要一張日程錶告訴他們該去哪兒。更重要的是，你需要寫齣一個無與倫比的好劇本。
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