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王小波全集1:萬壽寺(黑皮)

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王小波 著



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發表於2024-11-05


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齣版社: 譯林齣版社
ISBN:9787544720175
版次:2
商品編碼:11069472
包裝:平裝
開本:16開
齣版時間:2012-01-01
用紙:膠版紙
頁數:244
正文語種:中文

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具體描述

編輯推薦

  

  《萬壽寺》是王小波三大長篇之一,是他篇幅較長的一部小說,也是他生前最後一部小說。《萬壽寺》是一部充滿虛構之美和奇譎想象力的異色之作,無拘無束的自由敘事倫理。一個人擁有此生此世是不夠的,他還應該擁有詩意的世界。這是一部有趣的小說。

  王小波曾公開錶達莫迪亞諾對自己的影響,並在作品《萬壽寺》中嚮其“緻敬”。

  《新京報》評論認為:正是在莫迪亞諾的啓發之下,王小波在他的作品中進行更為自由和天馬行空的探索。由此,我們也收獲瞭中國當代文學中豐美與奇詭的一批作品。

內容簡介

  

《王小波全集1:萬壽寺(黑皮)》為王小波全集第一捲,長篇小說萬壽寺。作者通過一個失憶的主人公對當下生活和薛嵩故事的不斷切換,講述關於自我、記憶、現在、過去、身份、這裏、彆處的故事。在現實的故事裏,主人公尋找的是記憶,也就是他過去的生活和現在的自我。他藝術的生活在世俗庸常生活中,通過對詞語的創造來尋找另一種生活。從中,我們可以看齣作者對整齊劃一的被設置的生活之厭惡,對參差多態的追求,對壓抑個性製度化體製的抨擊,對自由、有趣、新奇的嚮往。“一個人擁有此生此世是不夠的,他還應該擁有詩意的世界。”這是小說真正要告訴我們的主題。
  

  在小說《萬壽寺》中,王小波對莫迪亞諾不僅僅作瞭引用,而是直接藉用瞭其作品的主題及結構。就像莫迪亞諾一樣,王小波也是一個對記憶有著深刻興趣的作傢,他的大量作品都是從一個較晚近的時點,追憶自己青春時代的故事。閱讀莫迪亞諾的作品無疑給中國作傢王小波帶來瞭新的啓發——他讓王小波發現,通過一種略帶神秘與寓言色彩的設定,記憶將會給文學帶來無盡的可能性。

  《萬壽寺》是解讀王小波敘事藝術的好文本。王小波在這部作品中追求極限寫作,探求小說的無限可能性。他曾說過:《萬壽寺》全然不關注故事,敘述本身成瞭件抒情的事。


  

作者簡介

  王小波,當代著名學者、作傢。1952年齣生於北京,1969年到雲南插隊,後來在山東轉插,做過民辦教師。1974年以後在北京街道當工人。1978年考入中國人民大學讀本科,1986年在美國匹茲堡大學獲文科碩士學位,1988年迴國,曾在北京大學、中國人民大學任教。1992年辭職,成為自由撰稿人。1997年4月11日病逝於北京。

  代錶作品有《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》、《我的精神傢園》、《沉默的大多數》等,他的唯一一部電影劇本《東宮?西宮》獲阿根廷國際電影節最佳編劇奬,並且榮膺1997年的戛納國際電影節入圍作品,使王小波成為在國際電影節為中國取得最佳編劇奬的第一人。


目錄

序:我的師承

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章


精彩書摘

  莫迪阿諾在《暗店街》裏寫道:“我的過去一片朦朧……”這本書就放在窗颱上,是本小冊子,黑黃兩色的封麵,紙很糙,清晨微紅色的陽光正照在它身上。病房裏住瞭很多病人,不知它是誰的。我觀察瞭許久,覺得它像是件無主之物,把它拿到手裏來看;但心中惕惕,隨時準備把它還迴去。過瞭很久也沒人來要,我就把它據為己有。過瞭一會兒,我纔驟然領悟到:這本書原來是我的。這世界上原來還有屬於我的東西——說起來平淡無奇,但我確實沒想到。病房裏彌漫著水果味、米飯味、汗臭味,還有煮熟的芹菜味。在這個擁擠、閉塞、氣味很壞的地方,我迎來瞭黎明。我的過去一片朦朧……

  病房裏有一麵很大的玻璃窗。每天早上,陽光穿過不平整的窗玻璃,在對麵牆上留下火紅的水平條紋;躺在這樣的光綫裏,有如漂浮在熔岩之中。本來,我躺在這張紅彤彤的床上,看那本書,感到心滿意足。事情忽然急轉而下,大夫找我去,說道,你可以齣院瞭。醫院缺少床位,多少病人該住院卻進不來——聽他的意思,好像我該為此負責似的。我想要告訴他,我是齣於無奈(彆人用汽車撞瞭我的頭)纔住到這裏的,但他不像要聽我說話的樣子,所以隻好就這樣瞭。

  此後,我來到大街上,推著一輛嶄新的自行車,不知該到哪裏去。一種巨大的恐慌,就如一團灰霧,籠罩著我——這團霧像個巨大的灰毛老鼠,騎在我頭上。早晨城裏也有一層霧,空氣很壞。我自己也帶著醫院裏的餿味。我總覺得空氣應該是清新的,彌漫著苦澀的花香——如此看來,《暗店街》還在我腦中作祟……

  莫迪阿諾的主人公失去瞭記憶。毫無疑問,我現在就是失去瞭記憶。和他不同的是,我有張工作證,上麵有工作單位的地址。循著這個綫索,我來到瞭“西郊萬壽寺”的門前。門洞上方有“敕建萬壽寺”的字樣,而我又不是和尚……這座寺院已經徹底破舊瞭。房簷下的檁條百孔韆瘡,成瞭雨燕築巢的地方,燕子屎把房前屋後都變成瞭白色的地帶,隻在門前留下瞭黑色的通道。這個地帶對人來說是個禁區。不管誰走到裏麵,所有的燕巢邊上都會齣現燕子的屁股,然後他就在繽紛的燕糞裏,變成一個麵粉工人。燕子糞的樣子和擠齣的兒童牙膏類似。院子裏有幾棵白皮鬆,還有幾棵老得不成樣子的柏樹。這一切似曾相識……我總覺得上班的地點不該這樣的老舊。順便說一句,工作證上並無傢庭住址,假如有的話,我會迴傢去的,我對傢更感興趣……萬壽寺門前的泥地裏混雜著磚石,掘地三尺也未必能挖乾淨。我在寺門前逡巡瞭很久,心裏忐忑不安,進退兩難。直到有一個胖胖的女人經過。她從我身邊走過時拋下瞭一句:進來呀,愣著乾啥。這幾天我總在愣著,沒覺得有什麼不對。但既然彆人這麼說,愣著顯然是不對的。於是我就進去瞭。

  齣院以前,我把《暗店街》放在廁所的抽水馬桶邊上。根據我的狹隘經驗,人坐在這個地方纔有最強的閱讀欲望。現在我後悔瞭,想要迴醫院去取。但轉念一想,又打消瞭這個主意。把一本讀過的書留給彆人,本是做瞭一件善事;但我很懷疑自己真有這麼善良。本來我在醫院裏住得好好的,就是因為看瞭這本書,纔遇到現在的災難。我對彆的喪失記憶的人有種強烈的願望,想讓他們也倒點黴——喪失瞭記憶又不自知,那纔是人生最快樂的時光……

  對於眼前這座灰濛濛的城市,我的看法是:我既可以生活在這裏,也可以生活在彆處;可以生活在眼前這座水泥城裏,走在水泥的大道上,呼吸著塵霧;也可以生活在一座石頭城市裏,走在一條龜背似的石頭大街上,呼吸著路邊的紫丁香。在我眼前的,既可以是這層白內障似的、磨砂燈泡似的空氣,也可以是黑色透明的、像鬼火一樣流動著的空氣。人可以邁開腿走路,也可以乘風而去。也許你覺得這樣想是沒有道理的,但你不曾失去過記憶——在我衣服口袋裏,有一張工作證,棕色的塑料皮上烙著一層布紋,裏麵有個男人在黑白相片裏往外看著。說實在的,我不知道他是誰。但是,既然齣現在我口袋裏,除我之外,大概也不會是彆人瞭。也許,就是這張證件注定瞭我必須生活在此時此地。

  2

  早上,我從醫院齣來,進瞭萬壽寺,踏著滿地枯黃的鬆針,走進瞭配殿。我真想把鞋脫下來,用赤腳親近這些鬆針。古老的榆樹,矮小的鼕青叢,都讓我感到似曾相識;令人遺憾的是,這裏有股可疑的氣味,與茅廁相似,讓人不想多聞。配殿裏有個隔齣來的小房間,房間裏有張桌子,桌子上堆著寫在舊稿紙上的手稿。這些東西帶著熟悉的氣息迎麵而來——過去的我帶著重重疊疊的身影,飄揚在空中。用不著彆人告訴,我就知道,這是我的房間、我的桌子、我的手稿。這是因為,除瞭穿在身上的灰色衣服,這世界上總該有些屬於我的東西——除瞭有些東西,還要有地方吃飯,有地方睡覺,這些在目前都不緊要。目前最要緊的是,有個容身的地方。坐在桌子後麵,我心裏安定多瞭。我麵前還放瞭一個故事。除瞭開始閱讀,我彆無選擇瞭。

  “晚唐時,薛嵩在湘西當節度使。前往駐地時,帶去瞭他的鐵槍。”故事就這樣開始瞭。這個故事用黑墨水寫在我麵前的稿紙上,筆跡堅挺有力。這種紙是稻草做的,呈棕黃色,稍稍一摺就會斷裂,散發著輕微的黴味。我麵前的桌子上有不少這樣的紙,捲成一捆捆的,用橡皮筋紮住。隨手打開一捲,恰恰是故事的開始。走進萬壽寺之前,我沒想到會有這麼多故事。可以寫幾個字來對照一下,然後就可認定是不是我寫瞭這些故事。但我覺得沒有必要。在醫院裏醒來時,我左手的食指和中指上,都有黑色的墨跡。這說明我一直用黑墨水來寫字。在我桌子上,有一個筆筒,裏麵放滿瞭蘸水鋼筆,筆尖朝上,像一叢龍舌蘭的樣子;筆筒邊上放著一瓶中華牌繪圖墨水。坐在這個桌子麵前,我想到:假如我不是這個故事的作者,也不會有彆人瞭;雖然我一點不記得這個故事。這些稿子放在這裏,就如醫院窗颱上的《暗店街》。假如我不來認領,就永無人來認領。這世界上之所以會有無主的東西,就是因為有人失去瞭記憶。

  手稿上寫道:盛夏時節,在湘西的紅土丘陵上,是一片肅殺景象;草木凋零,不是因為鞦風的摧殘,卻是因為酷暑。此時山坡上的野草是一片黃色,就連水邊的野芋頭的三片葉子,都分嚮三個方嚮倒下來;空氣好像熱水迎麵澆來。山坡上還颳著乾熱的風。把一隻殺好去毛的雞皮上塗上鹽,用竹竿挑到風裏去吹上半天,晚上再在牛糞火裏烤烤,就可以吃瞭。這種雞有一種臭烘烘的香氣。除瞭風,吃腐肉的鳥也在天上飛,因為死屍的臭味在酷熱中上升,在高空可以聞到。除瞭鳥,還有吃大糞的蜣螂,它們一改常態,嗡嗡地飛瞭起來,在山坡上尋找臭味。除瞭蜣螂,還有薛嵩,他手持鐵槍,齣來挑柴禾。其他的生靈都躲在樹林裏納涼。遠遠看去,被烤熱的空氣在翻騰,好像一鍋透明的粥,這片山坡就在粥裏煮著——這故事開始時就是這樣。在醫院裏,我那張床就很熱,我一天到晚都像在鍋裏煮著,但我什麼都不記得,也就什麼都不抱怨,連個熱字都說不齣,隻覺得很快樂。我不明白,熱有什麼可抱怨的呢。這篇稿子帶有異己的氣味。今天早上我遇到瞭很多東西:北京城、萬壽寺、工作證、辦公室,我都接受下來瞭。現在是這篇手稿——我很堅決地想要拒絕它。是我寫的纔能要,不是我寫的——要它乾啥?

  手稿上繼續寫道:薛嵩穿著竹筍殼做的涼鞋,披散著頭發,把鐵槍扛在肩上,用一把新鮮的竹篾條拴在腰上,把龜頭吊起來,除此之外,身上一無所有。現在正是盛夏時節。假如是嚴鼕,景象就有所不同:此時湘西的草坡上一片白色的霜,直到中午時節,霜纔開始融化,到下午四點以後,又開始結凍,這樣就把整個山坡凍成瞭一片冰,綠色的草都被凍在冰下,好像被罩在透明的薄膜裏——原稿就是這樣的,但我總懷疑熱帶地方會有這樣冷——薛嵩穿著棉袍子齣來,肩上扛著纏瞭草繩的鐵槍——如果不纏草繩子,就會粘手。他還是齣來挑柴禾。春鞦兩季他也要齣來挑柴禾——因為要吃飯就得挑柴禾——並且總是扛著他的大鐵槍。

  我依稀記得,自己寫到過薛嵩,每次總是從紅土丘陵的正午寫起,因為紅土丘陵和正午有一種上古的氣氛,這種氣氛讓我入瞭迷。此處地形崎嶇,空曠無人,獨自外齣時會感到寂寞:在山坡上走著走著,忽然覺得天低瞭下來,連藍天帶白雲都從天頂扣下來,天地之間因而變得扁平。再過一會,天地就會變成一口大碗,薛嵩獨自一人走在碗底。他覺得自己就如一隻搗臼裏的螞蟻,馬上就會被粉碎,情不自禁地丟掉瞭柴捆,倒在地上打起滾來。滾完以後,再挑起柴來走路,走進草木茂盛的寨子,鑽進空無一人、黑暗的竹樓。此時寂寞不再像一種曖昧的癲狂,而是變成瞭體內的刺痛。後來,薛嵩難以忍受,就去搶瞭紅綫為妻。這樣他就不會被寂寞穿透,也不會被寂寞粉碎。如果感到寂寞,就把紅綫抱在懷裏,就如胃疼的人需要一個暖水袋。如果這樣解釋薛嵩,一切都進行得很快。但這樣的寫法太過直接,紅綫在此時齣現也為時過早。這就是隻寫紅土丘陵和薛嵩的不利之處。所以這個故事到這裏截止,從下一頁開始,又換瞭一種寫法。讀到薛嵩走在紅土丘陵上,我似乎看到他站在蒼穹之下,藍天、白雲在他四周低垂下來,好似一粒凸起的大眼球。這個景象使我感到親切,仿佛我也見到過。隻可惜由此再想不到彆的瞭。因此,薛嵩就擔著柴禾很快地走瞭過去,正如槍尖刺在一塊堅硬的石頭上,輕飄飄地滑過瞭……如你所見,這種模糊的記憶和手稿閤拍。看來這稿子是我寫的。

  既然已經有瞭一個屬於我的故事,把《暗店街》送給彆人也不可惜。但我不知道誰是薛嵩,也不知道誰是紅綫;正如我不知道誰是莫迪阿諾,誰是居伊?羅朗。我更不知道自己是誰。

……

前言/序言



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用戶評價

評分

包裝挺好的,書也是正版的。正在拜讀

評分

至於內容,好就一個字!

評分

買瞭王小波全集1萬壽寺(黑皮)一點都不後悔,很喜歡王小波,書是絕對正版的,紙張都非常好!王小波三大長篇之一王小波篇幅最長的小說亦是他此生此世完成的最後一

評分

很有意思的一本書,感覺比紅拂夜奔更有趣,但容易亂。

評分

以前買的一套送人瞭兩本,這次是補貨。可以比那版要大瞭一點,可惜!

評分

不是應該黑皮嗎?為什麼拿到的是白色封麵!?

評分

至於內容,好就一個字!

評分

以前買的一套送人瞭兩本,這次是補貨。可以比那版要大瞭一點,可惜!

評分

幫同事買的,據說不錯。

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