中華書局百年大事記（1912—2012） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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中華書局編輯部 編

圖書標籤:

• 中華書局
• 百年曆史
• 齣版史
• 文化
• 中國近現代史
• 曆史
• 紀年史
• 圖書齣版
• 百年大事記
• 學術研究

齣版社： 中華書局

ISBN：9787101084641

版次：1

商品編碼：10960807

品牌：中華書局

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2012-03-01

用紙：膠版紙

頁數：392

字數：520000

正文語種：中文

內容簡介

《中華書局百年大事記（1912—2012）》記事自1912年1月1日中華書局成立起，至2011年12月31日止。本書分上、下兩編，分界在1954年5月1日，此前為中華書局私營時期；此後為公私閤營和國營時期。
本書記事以年月日時序排列。不便係日者，以“是月”係於月末；不便係月者，以“是年”係於年末。同日內的不同記事，以“是日”形式分列。
本書記事範圍包括重要的經營決策、經營活動和經營業績；重要的圖書策劃、選題研究、學術交流活動；重要圖書的齣版、發行及獲奬情況；重要的會議（如董事會、職代會）和管理決議；重要的機構和人事變動；重要的行業交流與閤作等。
本書部分記事下附有相關的事件背景說明、書刊簡介、人物簡介、機構或人員名錄等，以另體字錶示。
本書正文內所附百餘條人物簡介，包括我局創始人、重要管理者、成績突齣的業務骨乾、起過重要作用的董事、在我局工作過的名人、工運領袖，以及對我局發展有重大影響的局外人士。上編人物簡介一般附於其人某條工作記事之下，下編多附於其人逝世的記事之下，但也有個彆例外。

內頁插圖

目錄

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2008年
2009年
2010年
2011年
附錄
中華書局曆屆董事會和領導班子成員
名錄
中華書局在職人員名錄
中華書局離退休人員名錄
曾在中華書局工作過的人員名錄
中華書局機構設置圖

精彩書摘

陸費逵（1886-1941），復姓陸費，字伯鴻，號少滄。祖籍浙江桐鄉，生於陝西漢中。父芷滄，曾遊幕直隸、山東、河南、陝西、江西等地。母吳氏，頗識詩書。幼承母教，研讀經史各籍。稍長，遍讀新書新報，學習英文、日文。1903年，隨日文教師呂星如往武昌，與革命黨人有交往。次年與黃鎮磐等開辦新學界書店，任經理，售賣《警世鍾》、《猛迴頭》等革命書籍，並參與組織日知會，起草會章，任該會評議員。1905年，任《楚報》主筆，因粵漢路藉款問題著論觸犯當局，被迫停刊。後赴上海，任昌明公司上海支店（書店）經理兼編輯，參加上海書業商會籌備工作，任評議員兼書記，主編《圖書月報》。1906年，任文明書局編輯，並主管印製發行，兼文明小學校長。1908年，進商務印書館，初為國文部編輯員，繼任齣版部長兼交通部長（主管宣傳推廣通訊交際等）及師範講義部主任，創辦《教育雜誌》並任主編。1911年10月武昌起義後，與戴剋敦、陳寅等秘密編輯新教科書，並於1912年元旦在上海創立中華書局，從此為中華書局盡瘁30年，至1941年逝世於香港。自許書業為終身職業。曾謂：“我們希望國傢社會進步，不能不希望教育進步；我們希望教育進步，不能不希望書業進步。我們書業雖然是較小的行業，但是與國傢社會的關係卻比任何行業為大。”早年注意研究教育問題，其教育思想，如力主縮短在學年限、減少授課時間、初小男女同學、廢止小學讀經，提倡職業教育（曾與黃炎培等創辦中華職業教育社）等等，對民國初建時期教育的興革頗有影響。著有《教育文存》、《婦女問題雜談》、《青年修養雜談》、《國民之修養》、《實業界之修養》等書。
戴剋敦（1872-1925），字懋哉。浙江杭州人。晚清秀纔。曾任杭州求是書院教習、商務印書館編輯，與陸費逵等人共同編輯新教科書並創辦中華書局。曆任書局董事、事務長、編輯長。
陳寅（1882-1934），字協恭，江蘇無锡人。原為文明書局主要職員。與陸費逵等共同編輯新教科書並創辦中華書局，任事務長，對書局印刷廠的擘畫籌建、經營管理，緻力尤多。2月中華書局改為5人閤資公司，加入瀋頤、瀋繼方2人。股本為2.5萬元。
……

前言/序言

百年薪火，文脈賡續：中華書局與中國現代齣版史的迴響 這是一部關於一傢齣版社的史書，但絕非僅僅是關於一傢企業的流水賬。它是一段跨越百年風雲變幻的中國社會變遷史的縮影，是中國近代以來思想文化發展曆程的生動見證，更是一麯獻給知識、傳承與國傢文化建設的壯麗贊歌。這部書，它記錄的是一個名字——中華書局，以及從1912年那個共和國初生的啼聲到2012年欣欣嚮榮的盛世，這九十載歲月裏，中華書局如何與共和國一同呼吸、一同成長，如何在中國現代齣版史上刻下瞭屬於自己的、不可磨滅的印記。 翻開它的扉頁，我們仿佛走進瞭一個時光隧道。1912年，當中華民國剛剛建立，古老的中國正經曆著翻天覆地的巨變，思想的火花在舊有的土壤上激情碰撞。就在這變革的洪流中，中華書局應運而生。它誕生的初心，不僅僅是為瞭齣版書籍，更是懷揣著“啓迪民智，普及文化”的宏大願景。彼時，國傢貧弱，國民素質亟待提高，而知識的傳播，無疑是改變這一切最根本的力量。中華書局，正是肩負起這一時代使命的先行者之一。 書的篇章由此展開，它細緻地梳理瞭中華書局在辛亥革命後，積極響應新文化運動的浪潮，成為傳播進步思想、引進西方學術、推動白話文運動的重要陣地。那些曾經響徹時代的進步刊物，那些曾經啓迪無數青年思想的書籍，在中華書局的印製下，得以走進韆傢萬戶。魯迅、鬍適、陳獨秀、周作人……這些名字，無論在文學史上，還是思想史上，都熠熠生輝。他們的作品，他們的思想，他們的呐喊，都曾與中華書局緊密相連，共同書寫瞭中國思想解放的光輝篇章。 隨著中國曆史進程的推進，中華書局也經曆瞭無數的考驗與蛻變。從北洋軍閥的統治，到抗日戰爭的烽火，再到解放戰爭的硝煙，這傢齣版社從未停止前進的腳步。它在動蕩的時局中，堅守文化陣地，甚至不惜冒著巨大的風險，將一批批珍貴的文獻、進步的書籍，從戰火紛飛的地區運送齣來，確保它們得以保存和傳播。在那段艱苦卓絕的歲月裏，中華書局的齣版物，不僅僅是知識的載體，更是精神的支撐，是民族不屈意誌的象徵。 新中國成立後，中華書局迎來瞭新的發展機遇。在國傢文化建設的大潮中，它承擔起重要的使命，特彆是對於整理和齣版古籍的責任，更是成為其核心的文化擔當。從1950年代開始，中華書局集中力量，匯聚瞭一大批頂尖的古籍整理專傢，投入到規模宏大的古籍整理與齣版工程中。那些曾經散落民間、湮沒無聞的國寶級文獻，經過嚴謹的考證、細緻的校勘、精美的排印，得以重現光彩，成為中華民族寶貴的文化遺産。從《二十四史》、《資治通鑒》到四大名著，再到曆代詩詞、筆記、叢書……中華書局齣版的古籍，不僅滿足瞭學術研究的需要，更將中華優秀傳統文化傳播給瞭更廣闊的讀者群體，為傳承和弘揚中華文明做齣瞭不可磨滅的貢獻。 然而，曆史的長河並非總是風平浪靜。在特殊的年代，中華書局也曾麵臨挑戰，甚至一度停滯。但正如鳳凰涅槃，經曆過磨難，纔能更加堅韌。當曆史的塵埃落定，中華書局重新煥發齣勃勃生機。改革開放的春風吹拂，這傢百年老店煥發瞭新的青春。它緊跟時代步伐，積極拓展齣版領域，不僅繼續深耕古籍齣版，更在整理齣版中國曆代哲學、史學、文學、藝術等各領域的重要著作方麵，取得瞭令人矚目的成就。同時，它也開始關注當代學術著作的齣版，引進國外先進的齣版理念和技術，努力提升齣版的專業性和國際化水平。 這本書，它不隻是一係列事件的羅列，更是對這些事件背後精神內核的挖掘。它展現瞭中華書局一代代齣版人，在不同的曆史時期，所展現齣的傢國情懷、學術擔當、職業操守和創新精神。是他們，用智慧和汗水，鑄就瞭中華書局的輝煌；是他們，用對文化的熱愛和執著，守護著民族的文脈。那些曾經在中華書局工作過的編輯、校對、印務人員，他們或許名字不被大眾所熟知，但他們對中華文化的貢獻，如同基石一般，支撐起這座文化大廈。 這本書，更像是一麵鏡子，映照齣中國現代齣版業的發展軌跡。中華書局的百年曆程，是中國齣版業從引進模仿到獨立發展，從單一經營到多元探索，從傳統紙媒到數字化轉型的一個縮影。它記錄瞭齣版技術的一次次革新，從鉛字排版到激光照排，再到如今的數字化、智能化齣版；它見證瞭齣版觀念的不斷演進，從為統治者服務的工具，到為人民大眾提供精神食糧，再到如今強調文化傳承與創新、服務國傢發展戰略。 從1912年一個充滿理想的開端，到2012年步履堅定地邁入新的百年徵程，中華書局的故事，就是一部中國現代齣版史的厚重史詩。它講述瞭知識如何傳播，思想如何啓濛，文化如何傳承，國傢如何發展。它不僅僅是一傢齣版社的故事，更是屬於我們每一個熱愛文化、追求進步的中國人的故事。這本書，是對過去百年辛勤耕耘的緻敬，更是對未來文化事業蓬勃發展的展望。它告訴我們，文化的傳承與發展，是一項永無止境的事業，而中華書局，將繼續在這條道路上，薪火相傳，與時代同行，為中華文化的繁榮發展，貢獻自己的力量。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計實在令人眼前一亮。硬殼精裝，紙張的觸感溫潤而厚實，一看就知道是齣版社用心打磨的作品。封麵那種沉穩又不失莊重的色調，讓人聯想到曆史長河中那些不朽的篇章。特彆是當你翻開扉頁，看到那清晰銳利的宋體字排版，就明白這不僅僅是一本記錄事件的流水賬，更是一件值得收藏的齣版物藝術品。那種油墨散發齣的淡淡書香，似乎能讓人穿越時空，感受到前輩們在篳路藍縷中創辦這傢百年老店時的那份執著與情懷。從書籍的整體質感上，就能體會到中華書局對於“中華”二字所承載的文化重量的敬畏之心。這種對細節的極緻追求，是隻有真正沉浸在文化傳承事業中的機構纔能散發齣來的氣質，讓人在捧讀之前，就已經對內容充滿瞭期待和尊重。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的最大感受是“連續性”與“適應性”的完美辯證統一。中華書局跨越瞭帝製、民國、新中國成立等幾個截然不同的時代背景，每一次曆史巨變都要求它進行根本性的自我重塑，但貫穿始終的，是對“整理國故，傳承經典”這一核心價值的堅守。這種堅守並非墨守成規，而是以極其靈活的方式去適應新的政治氣候和文化需求。比如，它如何在不同時期對同一批古籍進行不同的注釋和解讀，以適應時代的教育目標，這本身就構成瞭一部精彩的文化變遷史。這本書以其嚴謹的梳理，讓我們清晰地看到一傢文化機構如何在時代洪流中，既能保持自己的航嚮，又能巧妙地調整船帆，持續前行。

評分☆☆☆☆☆

閱讀過程中，我深刻感受到瞭一種潛藏在文字背後的“使命感”。這並不是那種空洞的口號式錶述，而是通過對具體曆史轉摺點上所做齣的抉擇和堅守的描述，自然流露齣來的。想象一下，在那樣一個風雨飄搖的年代，如何頂住壓力，堅持對經典古籍的整理和齣版，這需要何等的文化定力和遠見卓識。書中的那些零散的記載，比如關於某次遷址、某批重要印版的搶救，都暗示瞭背後是無數知識分子和齣版工作者默默的犧牲與奉獻。它讓我們看到，一傢齣版社的生命力，不僅僅在於它齣版瞭多少暢銷書，更在於它在關鍵時刻，是否忠誠於並守護瞭民族的文化根基。這種精神力量的傳遞，比單純的業績數字要震撼得多。

評分☆☆☆☆☆

我最欣賞這本書在敘事結構上的匠心獨運。它並沒有采用那種平鋪直敘、單純按時間軸羅列事件的傳統方式，而是通過一係列精心設計的“節點”和“側影”來構建整個百年圖景。比如，它可能在記錄一個重要的齣版項目時，會穿插幾頁當時相關學者的通信摘錄，或者幾張泛黃的老照片，使得那些宏大的曆史背景瞬間變得具體可感，有瞭鮮活的人間煙火氣。這種敘事手法，如同在宏偉的壁畫前，忽然被一處精細的雕刻吸引，讓你忍不住停下來細細品味。它成功地將機構的發展史與中國近現代的文化、教育、乃至政治脈絡緊密地交織在一起，展現瞭一種立體式的、充滿張力的曆史畫麵，而不是孤立的、自說自話的“編年史”。

評分☆☆☆☆☆

從排版和資料的豐富程度上來看，這本書無疑是為專業研究者和資深文化愛好者量身打造的“百科全鑒”。它不是那種輕鬆的讀物，而是需要你帶著思考和筆記去細讀的嚴肅著作。信息的密度極高，每翻幾頁，就會遇到需要查閱其他資料來印證或深入瞭解的術語、人名或事件背景。尤其是那些附錄中的原始文件掃描件或者早期齣版物的目錄摘錄，對於我們這些對齣版史有興趣的人來說，簡直是無價之寶。它提供瞭一種直接麵對“一手材料”的機會，讓你能夠繞過後世的解讀和轉述，去感受當時信息傳播的原始狀態，這對於任何想探究中國近現代知識傳播史的人來說，都是一個不可多得的田野調查樣本。

評分☆☆☆☆☆

讀網友高臥東山《周子美與澤存書庫》一文，知道瞭些《純常子枝語》的身世。文廷式所撰筆記《純常子枝語》原為稿本，文死後輾轉歸瞭武昌藏書傢徐行可。後來汪精衛設法將稿本藉齣，囑陳群刻印齣版。“陳群特意找瞭揚州的刻工來雕版，樣書刻好後又由周子美、李霈鞦進行瞭仔細的校對，最後終於趕在汪精衛六十大壽前刷印瞭二百部獻禮。近年拍賣會上曾齣現過一部有馬敘倫毛筆題跋的《純常子枝語》，十六冊藍印大本，受贈自陳公博。”我手上的那套《純常子枝語》雖不是“十六冊藍印大本”，倒也是用一九四三年原版刷印的，書前有汪兆銘序文，江蘇人民齣版社一九六二年印行。汪精衛在序中謝瞭這位謝那位，卻沒有提及周子美，不知為何。【〇九、十一、八】

評分☆☆☆☆☆

“釣底”所用之絲，愈細愈妙，其質以野蠶絲六條各二閤再三閤之，此絲堅而任重，不虞斷。日人釣絲非不佳，惟不細密，稍動易為魚見，故不可用。另一種絲，為化學製，半透明，遇水則柔，堅挺有力，惟其感動遲緩，每多誤事。市上售釣絲者，多用熟絲綫三閤之，俗謂之紮花綫，體重脆弱，不耐久，不任重。善釣魚者，他皆可假手於人，惟絲非匠心獨運不可。蓋絲製一有不閤，不能任意投掣也。在昔造辦處有某君，精製絲，絲入水則透明若無物，結繩精密而勻停，細若發，力可任五六斤，友人郭君尚保有一絲，已朽，不忍棄也。去年吾“戳草”於萬生園，魚咋草，聲巨而洪，喜遇巨魚，亟投餌，餌甫入草，澎然吞入口，左右萍藻為之震動，疾掣之，起巨浪，水花四濺，竿為摺，魚獨不得脫，力牽齣，龐然老鯽也，歸而權之，得斤又四兩有奇。同日遇鮎魚，誤食餌，既上鈎，知非鯽魚，故縱之，苦不脫，牽齣，其長尺又半，是皆釣絲之精也。

評分☆☆☆☆☆

厚重的書，厚重的曆史。

評分☆☆☆☆☆

讀網友高臥東山《周子美與澤存書庫》一文，知道瞭些《純常子枝語》的身世。文廷式所撰筆記《純常子枝語》原為稿本，文死後輾轉歸瞭武昌藏書傢徐行可。後來汪精衛設法將稿本藉齣，囑陳群刻印齣版。“陳群特意找瞭揚州的刻工來雕版，樣書刻好後又由周子美、李霈鞦進行瞭仔細的校對，最後終於趕在汪精衛六十大壽前刷印瞭二百部獻禮。近年拍賣會上曾齣現過一部有馬敘倫毛筆題跋的《純常子枝語》，十六冊藍印大本，受贈自陳公博。”我手上的那套《純常子枝語》雖不是“十六冊藍印大本”，倒也是用一九四三年原版刷印的，書前有汪兆銘序文，江蘇人民齣版社一九六二年印行。汪精衛在序中謝瞭這位謝那位，卻沒有提及周子美，不知為何。【〇九、十一、八】

評分☆☆☆☆☆

（一）

評分☆☆☆☆☆

周子美上個世紀五十年代幫丁寜油印的那本《還軒詞》，現在成瞭難得一見的珍品瞭，想在網上拍一本都無蹤跡可尋。薑威說多年前他在中華書局的書庫裏有緣見過一次，當即藉齣來復製瞭一本。關於周子美其人，以前所知甚少，今見網上有文章專門介紹，纔知上世紀四十年代他和丁寜曾同在漢奸陳群的澤存書庫工作過。他自己對這段經曆似乎諱莫如深。那篇文章說，曆次運動填簡曆時，一想到一九四二年至一九四四年間的事，他下筆都格外艱難。“經過反復的迴憶，反復的交代，澤存書庫的一個個瞬間在他的筆下越來越清晰，其中的細節也越來越豐富。……三十年後，在他總結一生的《周子美學述》裏，跟古籍廝磨瞭一輩子的百歲老人對澤存書庫的舊時光隻字不提，隻在書後附的年錶裏簡簡單單一筆帶過：‘一九四二年（至一九四四年七月），南京澤存書庫職員，與丁寜同事。’”【〇九、十一、六】

評分☆☆☆☆☆

（二）

評分☆☆☆☆☆

（一）

評分☆☆☆☆☆

《唐弢藏書：簽名本風景》中收有一本《石下草》書影，封麵上的字跡是作者應悱村簽贈給唐弢先生“教正”，書是雜文集，齣版於一九四九年三月。讀方韶毅《泥土社往事》可知，這位應悱村先生雖當瞭泥土社的發行人，但隻是掛名，真正的負責人是許史華（許思梅）。許當時因有“案”在身，不便齣頭露麵，便把應悱村推到瞭版權頁中“發行人”那一欄擔個虛名。有趣的是，擔虛名的應悱村用的也不算是真名，而是“應非村”，“悱”少瞭一顆“心”，變成瞭是非的“非”。五十年代初他還照寫他的雜文，杭州《當代日報》一九五○年七月二十二日第四版“湖濱”副刊的頭條，即是他寫的《談纔氣》，同一版麵上還有王靜、趙樹理、孫犁等人的文章。泥土社因鬍風案化為飛灰後，他到華東師大中文係當瞭教師。八十年代他給學生汪濟生的本科論文寫過如下評語：“全書引證廣博，立論明確，文亦縱橫恣肆，自成一格。我與該生多次接觸交談中，更知其讀書麵廣，錶達力強，纔、識、學、膽兼備，實為青年學生中不可多得之人纔。”文風迥異時流。【○九、十、二十七】