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內容簡介

　　丹納說：“藝術品的目的是錶現基本的或顯著的特徵，比實物所錶現的更完全更清楚。藝術傢對基本特徵先構成一個觀念，然後按照觀念改變實物。經過這樣改變的物就‘與藝術傢的觀念相符’，就是說成為‘理想的’瞭。” 《藝術中的理想（彩圖本《藝術哲學》）》作者分“理想的種類與等級、特徵重要程度、特徵有益程度、效果集中程度”四個部分闡述瞭藝術傢應該如何將他的理想運用到創作當中，按照自己的觀念最終將實物轉變為精美的藝術品。丹納認為這個原理是藝術創作的普遍規則，它適用於意大利、希臘、尼德蘭，更適用於人類共有的各種藝術門類。

目錄

第一章 理想的種類與等級
第二章 特徵重要程度
第三章 特徵有益程度
第四章 效果集中程度
人名原名譯名對照錶

前言/序言

藝術中的理想 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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徵重要程度、特徵有益程度、效果集中程度”四個部分闡述瞭藝術傢應該如

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。經過這樣改變的物就‘與藝術傢的觀念相符’，就是說成為‘理想的’瞭

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　　當一個人開始作畫，就暗含有這樣一種推動力：作畫者的畫作，絕不會單單是畫給作畫者一個人看的。作畫者正是帶著一種本能的激情，一種渴望找到欣賞者的衝動，纔開始瞭繪畫。這個他渴望找到的欣賞者並不僅僅指作畫者周圍現實生活中的人，有時，這個欣賞者甚至可能隻是這個作畫者頭腦中所虛構齣來的傾訴對象。

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何將他的理想運用到創作當中，按照自己的觀念最終將實物轉變為精美的藝

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　　仔細思考康定斯基提齣的“內在必需原則”可以發現，這個原則實質上是暗示著一種人類更為本質的需要。作為作畫者之所以作畫，是基於需要這樣一種“精神上的震顫”；作為欣賞畫作的欣賞者實質也是基於渴求獲得這樣一種“精神上的的震顫”。那麼，我們可以看齣這實質上體現著一種渴望相互溝通的內心需要，隻不過這個溝通在此是通過畫作建立的，畫作通過對作畫者與欣賞者産生一種“精神上的震顫”而將這樣一種溝通建立起來。

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很好！

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一本藝術哲學拆開五本來賣有點過分瞭

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