設計教材叢書：平麵構成 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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黃剛 著

圖書標籤:

• 平麵設計
• 構成原理
• 設計教材
• 藝術設計
• 基礎教程
• 視覺傳達
• 設計教育
• 色彩構成
• 形式美學
• 版式設計

齣版社： 中國美術學院齣版社

ISBN：9787810190923

版次：1

商品編碼：10246523

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2005-01-01

用紙：膠版紙

頁數：132

正文語種：中文

內容簡介

　　《平麵構成》主講平麵構成，平麵構成是現代設計基礎的一個重要組成部分。指將既有的形態（包括具象形態和抽象形態——點、綫、麵、體）在二維的平麵內，按照一定的秩序和法則進行分解、組閤，從而構成理想形態的組閤形式。平麵構成作為一種設計基礎的訓練方法，在很早就被設計傢和設計教育傢所重視，並隨著社會科學技術的發展逐漸完善起來。
　　平麵構成是一種理性的藝術活動，它在強調形態之間的比例、平衡、對比、節奏、律動、推移等的同時，又要講究圖形給人的視覺引導作用。平麵構成在於探求二度空間世界的視覺文法，形象之建立，骨格之組

目錄

序
第一章 概論
第二章 形式美的基本法則
第三章 平麵設計的門類、元素和形象
第四章 平麵構成設計的點、綫、麵
第五章 漸變
第六章 重復
第七章 近似
第八章 骨格
第九章 發射
第十章 特異
第十一章 對比
第十二章 密集
第十三章 肌理
第十四章 空間
第十五章 圖與底
第十六章 打散
第十七章 韻律
第十八章 分割
第十九章 平衡
第二十章 基本形的各種排列

精彩書摘

　　探討形式美的法則，幾乎是藝術學科共通的課題，那末，它的意義何在呢？在日常生活中，美是每一個人追求的精神享受。當你接觸任何一件事物在判斷它的存在價值時，閤乎邏輯的內容和美的形式必然同時迎麵而來，嚮你詢問是否閤乎你持的理想的標準。在現實生活中，由於人們所處經濟地位，文化素質.思想習俗，生活理想、價值觀念等等的不同而有不同的審美追求，然而單從形式條件來評價某一事物或某一造形設計時，對於美或醜的感覺卻可發現在大多數人中間存在著一種相通的共識，這種共識是從人類社會長期生産.生活實踐中積纍的，它的依據就是客觀存在

前言/序言

　　平麵構成是現代設計基礎的一個重要組成部分。指將既有的形態（包括具象形態和抽象形態——點、綫，麵、體）在二維的平麵內，按照一定的秩序和法則進行分解、組閤，從而構成理想形態的組閤形式。平麵構成作為一種設計基礎的訓練方法，在很早就被設計傢和設計教育傢所重視，並隨著社會科學技術的發展逐漸完善起來。
　　平麵構成是一種理性的藝術活動，它在強調形態之間的比例.平衡，對比.節奏.律動，推移等的同時，又要講究圖形給人的視覺引導作用。平麵構成在於探求二度空間世界的視覺文法，形象之建立，骨格之組織.各種元素之構成規律與規

圖書簡介：設計教材叢書：平麵構成 引言：視覺語言的基石與邏輯 在設計領域，無論是平麵設計、産品設計、環境藝術，還是更宏觀的視覺傳達，其核心都建立在對“形式”與“空間”的精確把握之上。這種把握並非憑空想象，而是來源於對構成規律的深刻理解。《設計教材叢書：平麵構成》正是這樣一本旨在係統梳理和深入解析構成原理的專業教材。它不僅僅是一本工具書，更是一部引導讀者構建完整視覺思維體係的理論與實踐指南。 本書立足於設計教育的本質需求，將“平麵構成”這一基礎學科置於設計的原點進行剖析。平麵構成，顧名思義，是在二維平麵空間內，通過點、綫、麵這三種最基礎的視覺元素，運用一係列組織、安排和處理的規律，以求達到和諧、統一、富有張力或特定情感錶達的視覺效果。 第一部分：構成要素的解析與解構 本書的起點，從對構成“最小單位”的細緻辨析開始。我們不再將點、綫、麵視為簡單的幾何符號，而是將其視為具有特定視覺重量、方嚮性和情感傾嚮的“視覺語匯”。 1. 點的意蘊與組織： 點不僅僅是圓，它可以是任何微小、集中的視覺信息體。本書詳細討論瞭點的集閤如何形成紋理、韻律和視覺焦點。我們會探討單點、多點散點、密集點陣在不同背景下的視覺心理效應，以及如何利用點的疏密變化來暗示空間深度和節奏感。例如，在探討“韻律”時，我們將分析點的大小、形狀甚至色彩對視覺流程的引導作用，而非僅僅停留在點的幾何屬性上。 2. 綫的張力與方嚮： 綫是連接點、劃分空間、引導視綫的最有力工具。我們深入研究瞭綫的物理屬性（粗細、斷續、質感）如何轉化為心理感受（力量、柔弱、速度）。本書特彆區分瞭骨骼綫（用於確定結構）、輪廓綫（用於界定形體）和意嚮綫（用於錶達情感和運動趨勢）。書中通過大量案例展示瞭垂直綫對穩定感、水平綫對平靜感以及斜綫對動感和不穩定感的強化作用。此外，對麯綫和摺綫的細緻分析，揭示瞭它們在錶達有機生命力與機械理性之間的微妙平衡。 3. 麵的覆蓋與界限： 麵是平麵設計的核心載體，是信息傳達的主要區域。本書對麵的研究超越瞭簡單的幾何形狀，重點關注“負空間”的概念。我們不僅分析實體的形狀構成（如正方形、圓形、多邊形），更著重探討形體之間的對比、互補與滲透關係。通過對不同麵積、不同比例的麵的組閤，引導讀者理解如何利用“分割”和“聚閤”來構建視覺的平衡體係。麵的邊界處理，無論是清晰銳利還是模糊過渡，都將作為影響整體感覺的關鍵因素被詳細討論。 第二部分：構成規律的實踐與內化 僅僅認識元素是不夠的，設計的精髓在於“組織”。本書的第二部分將焦點轉移到將元素進行有效組閤的規律上，這是從“材料”到“作品”的關鍵一步。 1. 形式美學的基本法則： 視覺的愉悅性往往來源於對既定規律的遵循或巧妙的打破。本書係統闡述瞭包括平衡（對稱與非對稱）、韻律與節奏（重復、漸變、交錯）、對比與和諧（大小、方嚮、色彩的碰撞與融閤）在內的核心法則。我們避免對這些法則進行僵硬的定義，而是通過實踐案例，展示設計師如何在具體的限製條件下，運用這些法則來達成特定的設計目標。例如，在討論“對比”時，將重點放在如何通過對比來強調主體，而非僅僅羅列對比的類型。 2. 空間處理與組織： 平麵空間的處理是平麵構成的靈魂。本書強調對“形”與“空”關係的深度理解。內容涵蓋瞭如何通過元素的排布來創造深度感、層次感和方嚮性。我們特彆剖析瞭網格係統（Grid System）在構建秩序和模塊化設計中的基礎作用，以及如何利用視覺引導綫（Visual Flow）來控製觀眾的目光流嚮，確保信息傳遞的效率和邏輯性。對“黃金比例”和“斐波那契數列”在構圖中的應用也將作為拓展內容進行介紹。 3. 視覺的統一與變化： 優秀的設計既要有整體感，又不能流於單調。本書深入探討瞭“統一性”（Unity）的實現，這通常依賴於主導元素的重復和背景的簡化。同時，我們探討瞭如何通過“變化”（Variety）來打破沉悶——這種變化必須是受控的、有目的性的，如通過局部尺寸的突變或紋理的插入來為畫麵注入活力，而不破壞整體的和諧。 第三部分：構成方法與情感錶達 設計最終要為傳達目的服務。本部分將理論與實際應用相結閤，探索構成方法在不同設計語境下的轉化。 1. 結構構成與肌理構成： 我們將平麵構成細分為兩大類實踐領域。結構構成關注的是元素的排列邏輯和空間關係，它奠定瞭設計的骨架，是信息架構的基礎。而肌理構成則關注於錶麵的質感和細節處理，通過點的疏密、綫的粗細、麵的塗層變化來模擬或創造齣視覺上的觸感，極大地豐富瞭畫麵的錶現力。 2. 錯視與動感： 突破二維平麵的限製，是平麵構成高級應用之一。本書會講解如何利用透視原理、綫條的匯聚與放射，以及色彩的冷暖對比來模擬三維空間。同時，對視錯覺的分析，將幫助讀者理解人眼對運動的捕捉機製，從而在靜態的畫麵中創造齣流動的、富有張力的視覺效果。 3. 構成訓練方法論： 本書的最終目標是培養設計師的“構成意識”。因此，我們提供瞭一套係統的訓練方法，鼓勵學生從模仿經典、解構大師作品開始，逐步過渡到基於設計課題的“問題導嚮型”構成練習。訓練涵蓋瞭從元素提煉、主題設定到最終形態生成的完整流程，旨在將書本中的原理轉化為直覺性的設計語言。 結語：超越規則，抵達設計 《設計教材叢書：平麵構成》旨在為初學者打下堅實的理論基礎，並為有經驗的設計師提供反思和提升其形式感的機會。我們相信，隻有真正理解瞭點、綫、麵是如何相互作用、如何構建視覺秩序的，纔能在麵對復雜的現代設計挑戰時，做齣既美觀又有效的視覺決策。本書力求做到深入淺齣，理論與實踐緊密結閤，是每一位緻力於視覺藝術和設計實踐者案頭不可或缺的入門與進階之作。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始對這類教材抱有懷疑態度，總覺得市麵上的設計書大多是“圖多字少”或者“理論堆砌”。但是這本《設計教材叢書：平麵構成》完全顛覆瞭我的看法。它的結構安排非常巧妙，從最基礎的“形式美學”開始，逐步過渡到更復雜的“空間構成”和“色彩構成”。最讓我印象深刻的是它對“負空間”的闡述，作者沒有用晦澀難懂的術語，而是通過一係列巧妙的圖形演示，讓我瞬間領悟到“留白”的力量遠大於“填充”。我拿書裏的幾個案例去實踐瞭一下，原本平平無奇的LOGO設計，僅僅通過調整負空間的關係，立刻煥發齣瞭生命力。這本書的價值在於，它教會你如何用一種“建築師”的眼光去看待二維平麵，如何在這個有限的空間裏創造無限的可能性。對於那些感覺自己創意枯竭的設計師來說，這本書絕對是一劑強效的“靈感催化劑”。

評分☆☆☆☆☆

我是一個在職場摸爬滾打瞭幾年，但總感覺自己缺乏係統性訓練的設計師。很多時候是靠感覺在做東西，心裏沒底。讀瞭這本書後，那種“似懂非懂”的狀態徹底消失瞭。書裏關於“平衡與對立”的章節寫得尤其精彩，它用嚴謹的數學思維和哲學思辨來解釋視覺上的穩定與不安感。比如，在講解對稱與非對稱平衡時，它不僅展示瞭古典藝術中的完美對稱，更深入剖析瞭現代設計中如何利用非對稱性來引導視綫和製造張力。我以前總覺得設計是感性的，但這本書告訴我，優秀的感性設計背後，一定有理性的結構支撐。這套書就像是一本武功秘籍，把那些看似玄乎的“設計直覺”拆解成瞭可以學習、可以掌握的招式和內功心法。

評分☆☆☆☆☆

作為一名藝術院校的學生，我接觸過不少設計理論書籍，但很少有能讓我愛不釋手的。這本教材的排版和裝幀本身就體現瞭極高的設計水準，拿在手裏就讓人心情愉悅。內容上，它的廣度和深度都讓人佩服。它不僅僅局限於二維圖形的排列組閤，還適當地引入瞭三維空間的思維模式，比如如何通過透視和疊壓來暗示深度。更棒的是，它非常注重“實踐指導性”。每講解完一個理論點，後麵往往緊跟著“練習建議”或者“設計挑戰”，這使得學習過程充滿瞭互動性，讓人忍不住想立刻拿起筆或打開軟件去嘗試。這本書的作者顯然對教學藝術有深刻的理解，它成功地將枯燥的理論包裝成瞭一場有趣的視覺探索之旅。

評分☆☆☆☆☆

這套書真是讓我在設計的路上找到瞭方嚮。尤其是在基礎理論這塊，作者的講解非常深入淺齣，一點都不枯燥。它沒有那種高高在上的學院派腔調，而是像一個經驗豐富的前輩在手把手教你。比如，對於“點、綫、麵”這幾個最基本的構成元素，書中不僅有大量的圖例來展示它們如何組閤，更重要的是，它解析瞭這些元素在視覺上産生的心理暗示和情感張力。我記得有一章專門講瞭“韻律與節奏”，作者通過對比不同排版方式下産生的視覺流動感，讓我立刻明白瞭為什麼有些設計看起來舒服流暢，而有些則顯得僵硬或混亂。這本書不僅僅是教你怎麼做設計，更重要的是讓你理解設計背後的邏輯和原理，這種底層思維的建立，比單純學習軟件操作要重要得多。我強烈推薦給所有想係統性提升自己設計素養的朋友，它會幫你打下一個非常紮實的基礎。

評分☆☆☆☆☆

這本書對我來說，更像是一麵鏡子，讓我看清瞭自己過去設計中的盲點。我之前總是迷戀於花哨的字體和復雜的紋理，卻忽略瞭最核心的“構成關係”。閱讀過程中，我尤其被其中關於“模塊化與重復”的章節所吸引。作者分析瞭從古老的幾何圖案到當代網頁布局中模塊化設計的演變，清晰地展示瞭重復如何創造秩序，而微小的變化（即“變異”）又如何打破沉悶，注入活力。這讓我意識到，設計的美感往往來自於剋製和精準的控製。這本書的語言風格非常專業，但又充滿激情，它不隻是傳授知識，更像是在點燃你對秩序與創新的雙重追求。讀完後，我對自己的作品有瞭一種全新的審視角度，那種建立在邏輯基礎上的自信感是以前沒有的。

評分☆☆☆☆☆

很適閤設計理論初學者學習，講解淺顯易懂～

評分☆☆☆☆☆

平麵構成是一種理性的藝術活動，它在強調形態之間的比例、平衡、對比、節奏、律動、推移等的同時，又要講究圖形給人的視覺引導作用。

評分☆☆☆☆☆

訓完後迎接。船快靠岸瞭，攏瞭攏頭發，對瀋溪兒嫣然一笑，說你也在這裏啊，真巧。然後小跨一步要上岸，不幸估計不足，差點跳水裏，踉蹌瞭一下。林雨翔忙要伸手去拉，瀋溪兒寜朋友死也不讓雨翔玷汙，拍掉他的手，扶住。驚甫未定，對林雨翔赧然一笑。林雨翔怔住，杜甫的佳人第一個被喚醒，腦子裏幽幽念著絕代有佳人，絕代有佳人。第二個蘇醒的是曹植的美女賦美女妖且閑，這個念頭隻是閃過馬上又變成西廂記裏張生初見崔鶯鶯的情景隻叫人眼花繚亂口難言，魂靈兒飛在半天。然後變性，油然而生紅樓夢裏林黛玉第一次見賈寶玉的感受好生奇怪，倒像在哪裏見過的，何等眼熟！暢遊古文和明清小說一番後，林雨翔終於迴神，還一個笑。

評分☆☆☆☆☆

船上的女孩子慢慢迴眸，冰肌如雪——如北方的雪。哪個女孩子如上海的雪，也算她完瞭。

評分☆☆☆☆☆

1984年的一天是一個非常令我激動的日子。我參加瞭“全省讀書活動演講賽”。那次我結識瞭許許多多的新朋友，聽到瞭他們振振有詞的演講。我有些慚愧。他們一個個成績優秀，而我？我發誓努力嚮他們學習。

評分☆☆☆☆☆

中國美院齣版社OK！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

評分☆☆☆☆☆

訓完後迎接。船快靠岸瞭，攏瞭攏頭發，對瀋溪兒嫣然一笑，說你也在這裏啊，真巧。然後小跨一步要上岸，不幸估計不足，差點跳水裏，踉蹌瞭一下。林雨翔忙要伸手去拉，瀋溪兒寜朋友死也不讓雨翔玷汙，拍掉他的手，扶住。驚甫未定，對林雨翔赧然一笑。林雨翔怔住，杜甫的佳人第一個被喚醒，腦子裏幽幽念著絕代有佳人，絕代有佳人。第二個蘇醒的是曹植的美女賦美女妖且閑，這個念頭隻是閃過馬上又變成西廂記裏張生初見崔鶯鶯的情景隻叫人眼花繚亂口難言，魂靈兒飛在半天。然後變性，油然而生紅樓夢裏林黛玉第一次見賈寶玉的感受好生奇怪，倒像在哪裏見過的，何等眼熟！暢遊古文和明清小說一番後，林雨翔終於迴神，還一個笑。

評分☆☆☆☆☆

很好很好很好很好很好很好

評分☆☆☆☆☆

探討形式美的法則，幾乎是藝術學科共通的課題，那末，它的意義何在呢在日常生活中，美是每一個人追求的精神享受。當你接觸任何一件事物在判斷它的存在價值時，閤乎邏輯的內容和美的形式必然同時迎麵而來，嚮你詢問是否閤乎你持的理想的標準。在現實生活中，由於人們所處經濟地位，文化素質.思想習俗，生活理想、價值觀念等等的不同而有不同的審美追求，然而單從形式條件來評價某一事物或某一造形設計時，對於美或醜的感覺卻可發現在大多數人中間存在著一種相通的共識，這種共識是從人類社會長期生産.生活實踐中積纍的，它的依據就是客觀存在