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预订 獵光聖經:環境光的分析、捕捉與思考 /港台繁体中文

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麥可.弗里曼(Michael Freeman) 著,甘錫安 译



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发表于2021-12-03

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店铺: 善本图书专营店
出版社: 大家出版
ISBN:9789869203937
商品编码:10186576818
包装:平裝
开本:23.5cmX25.5cm
页数:258
正文语种:繁体中文

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具体描述

基本資料

作者:麥可.弗里曼(Michael Freeman)

譯者:甘錫安
出版社:大家出版
出版日期:2015-12-02
ISBN:9789869203937
規格:平裝 / 全彩 / 256頁 / 23.5cm×25.5cm

不是受制於光線,
而是解讀、預測,然後巧妙利用光線
《攝影師之眼》作者繼探討構圖與風格後,zui具啟發性的進階攝影書

光線是攝影的工具而非目的,
好的照片並非呈現光線本身,而是將光線的功能推展到jizhi。

一般人拍照往往是以捕捉美麗的光線為目標,但專業攝影師思考的卻是如何以光影襯托主體、表達場景的氛圍與意境,因此眾人避之不及的正午硬調光可以從城市傾頹一角拍出風化感,魔幻時刻結合霧靄則能為空氣增添縹緲色澤,表現靜謐而非壯麗。麥可.弗里曼在本書中解析各種光影的顏色、質地、對比、方向等性質,帶領讀者從設計原理解讀光線,應用於各種天候與時間下的場景。

在本書116幅實例中,麥可.弗里曼逐一解說各種光線狀況下的拍攝思考,並引用維梅爾、洛蘭等大師畫作說明如何以光影布局引導視線、創造立體感,庫柏力克、馬立克等大導演作品則如何營造意境,也從日式庭園設計探討陰雨天等較少有人嘗試的光線狀況。

當攝影者更有意識地使用光線,也就由拍照進入了創作領域,因此需要更敏銳的觀察與更自主的思考。以下是本書作者與所有創作者分享的技巧、視野與提醒:

解讀光線時機與變化
判讀太陽角度及移動路徑,並參考時間與天候因素,判斷所見光線屬於偶發或常態,應等待變化或即時捕捉。

光線的意境、氛圍
光線的意境不止有昂揚、壯麗和驚奇,也可表現沉思、靜謐、憂鬱,甚至是平淡與荒涼。

美學上的企圖
你要迎合、取悅大眾,還是要出人意表?如何滿足委託案,甚至chaoyue案主的預期?

麥可?弗里曼 Michael Freeman

弗里曼是能拍又能寫的專業攝影師。

他擔任專業攝影師三十多年,足跡遍及五大洲,拍攝題材涵蓋亞洲建築、非洲部落民族等,領域包括當代藝術設計、商業攝影到影像特效。多年來,他在美國國立史密森尼研究所的科學人文月刊中擔任資深攝影師,也為Time-Life系列叢書以及《國家地理》雜誌拍攝許多作品。

他曾應出版社之邀撰寫及拍攝的書籍有百本以上。第yi本自發撰寫的專業攝影用書《攝影師之眼》堪稱集大成之著作,在全球各主要語種均有驚人銷售,與系列續作《攝影師之心》俱為台灣近年來zui暢銷之攝影書。

譯者簡介

甘錫安

學業結束後由科學界踏入「譯文界」,現為專職譯者。曾擔任Discovery頻道與資訊雜誌編譯,現仍定期為《科學人》及《BBC知識》等雜誌翻譯。書籍譯作包括《愛因斯坦1905》、《攝影師之心》、《圖解達文西機器人》、《樂觀是一種選擇》等。

目前住在有山有海有美食的台灣頭基隆,熱愛吸收各類知識,正努力朝「全方位譯人」的目標邁進。zui大的心願是知識普及、人人快樂。

目錄
第yi部 等待
判定陽光時機/軟日光/灰色光/柔和的灰色光/深灰色光/潮濕的灰色光/硬調光/斜射光/熱帶刺眼光/雪光/面對光源/遮蔽光/反射光/逆光/軸向光/天空光/頂光/窗戶光/黃金時刻/神奇時刻/藍色傍晚/城市光/燭光/灼熱光

第二部 追逐
黃金時刻/邊緣光/明暗對比/聚集光/聚集逆光/光柱/棒狀光/圖案光/陰影投射光/風暴光/雨中光/焦散/太陽星芒/耀光/白光/灰塵光/靄光/霧光/反射光/漫射光

第三部 輔佐
補光/路徑改變的光/包圍光/強化光/柔化光/擴散光/過濾光/光譜缺損光/添加耀光/消除耀光/處理過的光/保存光/縮時光

前言

我把所有光線狀況歸納成等待、追逐和協助,乍看之下或許有點讓人摸不著頭腦。為什麼不換一種方式,例如先介紹明亮日光,然後探討這種光在一天中各種時段的變化,接著說明各種雲量下的拍攝方法?我的理由是這種架構或許很適合氣象學家,但至少就我的經驗而言,這並不是攝影師實際面對的情況。面對連續的晴朗夏日和狂風暴雨的日子,大多數攝影師會採取不同的思考和因應方式。對我而言,這兩種日子zui大的差別是,前者的光線狀況可預期並做出規劃,而後者的光線狀況則往往難以預料。

本書討論的各種光線都取決於地點和時間。我們可以稱之為環境光線——其中大多是來自太陽的自然光,有些則是照亮家庭、辦公室和城市的人造光。如書名所示,我在這本書中要討論的是如何捕捉我們無法任意控制的光線。至於使用閃光燈或其他攝影、電影燈具來照明攝影棚及各種室內外佈景等等,這類營造光則是另一本書的主題,這類光線的思考過程和工作方式都和自然光完全不同。

這本書有個基本概念是光線的吸引力,以及為什麼攝影師大多偏好某幾種光線。這個主題很不容易說明,因為這牽涉到美學以及個人品味和判斷的差異(或雷同)。一般人通常認為某些狀況下的光線比較吸引人,其他狀況下的光線則否。想想攝影師和電影拍攝人員口中的「黃金時刻」(goldenhour)就知道了。所謂的「一小時」(hour)只是概略值,這個詞指的是太陽高度較低但仍相當明亮的時段,很多人喜歡這段時間的光線,並選在這段時間拍攝,因此才有了這個響亮的名稱。本書也會在第94-101頁加以介紹。但是原因為何?為什麼大多數人認為這段時間的光線特別具吸引力(而且他們是真心這麼認為)?就哲學上說來,我覺得探究這個問題的價值不大,而且在藝術和美學史上,這個問題也一直沒有完整的解答。比較值得討論的是要選擇傳統的討喜光線拍攝,還是要反抗趨勢、挑戰期望,選擇完全相反的作法。

雖然我不打算為攝影添加更多的專門術語,不過任何一張照片的光線都有個美麗係數,也可稱為「討喜係數」。舉例來說,如果滿分是10分,「黃金一小時」的分數大概是8分,缺乏變化的灰色天空則大概是1~2分。我有點想為這本書所介紹到的每一種光線狀況都打上分數,不過我不會這麼做。每個人對於美麗、無趣或醜陋的光線各有看法和期望,所以不需要用評分制度來強調這個概念。然而,這個美麗係數真正的用途是傳達大多數人的光線偏好。就深層意義而言,追求高美麗係數的光線是相當常見的作法,因此在許多場合中,你可能會希望與眾不同。

此外,我個人認為,大多數光線各自有適合的用途,但必須仔細思考和認真處理。我努力以正面,甚至相當寬容的方法看待各種光線,不過不是每個人都能贊同我這種作法。舉例來說,你或許會認為淒冷的英格蘭冬日激發不出什麼攝影熱情(英國的惡劣天氣以及英國人對天氣的抱怨都很有名)。但有時我在拍攝當下並不滿意的光線,卻能帶給我令人驚豔的成果,而且直到現在仍不時發生這樣的事——但前提是我當時沒有放棄拍攝。

有一本書讓我印象十分深刻,並促使我進一步思考光的質地、意境和整體視覺氣氛,那就是日本文學家谷崎潤一郎寫於一九三三年的隨筆集《陰翳礼讃》。我讀這本書的原因是我當時正在拍攝幾本關於日本室內設計的書,想多認識這個全世界zui特別、zui內省的設計文化,谷崎潤一郎的著作幫了很大的忙。這本書的書名取得非常棒。他在書中對西方現代主義的種種提出反思,包括以光和潔白淹沒生活每個角落的包浩斯式明亮風格,以及這兩種元素與進步、樂觀精神的聯結方式。實際上,谷崎潤一郎以憂鬱的筆調描述陰翳的美和色彩,並表露對陰翳美學的深刻認同。特別的是,他還談到電學。他在書中堅決地表示「黃金蒔繪漆器是為了能在黑暗中看見而製作」。這個想法十分有趣,光線寧可少也不要多,而只有特定的光線能夠帶來這樣的體驗。他提到廟宇中的光線比較微弱,帶著蒼白的色澤。他寫道:「各位進入這樣的和室時,會不會感受到滿室蕩漾的光線與眾不同,感到那光線格外珍貴、莊重?」低抑且陰鬱,而非總是讓人感到愉悅。谷崎潤一郎讓我了解到光線如何影響情緒。

如果你認為攝影技術僅限於調校相機和鏡頭設定、計算,以及運用電腦軟體,那麼本書內容大多和攝影技術無關。這些因素zui終仍牽涉到曝光,而我在《超完美曝光》中已儘可能詳細地探討過了。本書的宗旨是介紹如何妥善運用自然光和可用光,而第yi步便是了解光的質地。如果我們希望自己不只是享受光帶來的感官體驗,更渴望妥善運用光,就需要一套詞彙來增進了解。一般人通常不需要這些詞彙,所以描述光如何照射場景、人和物體的詞不多,一般人大多把這件事視為理所當然。除了視覺方面,味覺和嗅覺等其他感官體驗其實也有相同的困境。目前確實有一套描述視覺體驗的專業詞彙,但不像葡萄酒和香水這兩大感官產業所發展出的詞彙那麼充足完整。葡萄酒和香水的產業和市場規模相當大,促使從業人員發展出數量龐大的精確詞彙,而且這些詞彙正逐漸進入日常語言當中。在本書中描述光線時,我會使用傾斜、太陽星芒、柱狀光、明暗法、消退、方向性和填滿等詞。這些詞大多很容易意會,但在可能產生疑義的地方,我會儘可能定義清楚。


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