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內容簡介

　　《奧斯卡最佳動畫短片分析》共分析動畫短片33部。包括1 978-2009年31部奧斯卡最佳動畫短片，以及2003年和2005年獲奧斯卡最佳動畫短片提名的2部動畫。每部短片的分析包括：一、背景資料，涉及創作班底、獲奬及製作過程中的軼聞趣事等；二、內容介紹，是影片的故事簡介；三、影片分析，包括主題分析、劇作結構分析、人物形象分析、精彩場景分析、精彩對白分析、文化分析等。
　　《奧斯卡最佳動畫短片分析》可作為高校影視動畫類專業教材，也可作為廣大影視動畫從業者和愛好者的學習用書。

作者簡介

　　楊曉林，筆名搏子，陝西寶雞人，復旦大學博士後。上海大學數碼藝術學院教工黨支部書記，副教授、編劇、碩士生導師。中國廣播電視協會數碼藝術研究中心常務副主任。長影集團主辦的《電影文學》雜誌“動漫研究”論壇主持人。
　　在《電影藝術》等國傢核心期刊和重要期刊發錶學術論文50餘篇。多篇被人大復印資料《影視藝術》全文轉載。創作和改編的劇本有：大型曆史電視劇《大秦直道》、電影《生死諾言》、電影《守護靈魂》、電影《上海1925》等。主持教育部人文社科項目《好萊塢動畫電影研究》等4項課題，作為骨乾參與教育部及國傢社科課題3項。
　　專著有《叛逆·睏惑·迴歸：中國新生代電影瀋較研究》、《從比較文學到比較電影與動畫研究》、《動畫大師宮崎駿》.主編教材《影視鑒賞》、《世界影院動畫精品解讀》、《世界動畫電影名片分析》、《奧斯卡最佳動畫短片分析》、《世界電視動畫名片分析》等，參與譯著《後理論：重建電影研究》。待齣版專著《迪斯尼動畫電影研究》、教材《當代電視劇名片讀解》。

內頁插圖

目錄

代序：藝術短片的特質——兼對“中國學派”兩個口號的反思
《特彆快遞》：精神危機和醜陋人性
《每個孩子》：愛的關注與迴歸
《蒼蠅》：睏蟲末路
《搖椅》：溫情的懷舊之旅
《探戈》：8分鍾模式
《紐約聖代》：笑看紐約
《猜謎遊戲》：後現代主義的幽默
《安娜與貝拉》：杯酒人生
《希臘悲劇》：自由，是開始也是結束
《植樹的牧羊人》：幸福生活的真諦
《锡鐵小兵》：小人物的責任和命運
《平衡》：諷刺人性貪婪的樂章
《物質享受》：物質+精神一幸福
《操縱》：操縱與反操縱
《濛娜麗莎步下樓梯》：流淌的名畫盛宴
《超級無敵掌門狗：神奇太空褲》：英式幽默與好萊塢模式
《鮑伯的生日》：生存的麵具
《超級無敵掌門狗：剃刀邊緣》：個人英雄主義與英式幽默
《尋找》：追求欲望的人生悲劇
《格裏的遊戲》：“對弈”人生
《波尼》：光影撫慰孤獨的心靈
《老人與海》：人可以失敗，但不可以被擊敗
《父親和女兒》：生命與愛的史詩
《鳥!鳥!鳥!》：做寬容的大鳥
《鋼牙小雞兵團》：善良和勇氣的迴報
《頭山》：尺寸頭山，百態世間
《哈維·剋拉姆派特》：生存的權利
《拯救大師瑞恩》：在優雅中墜落
《獾》：睡覺纔是王道
《月亮與孩子》：那個被我們稱作父親的人
《丹麥詩人》：巧閤與宿命
《彼得與狼》：迴歸野性，彰顯大愛
《迴憶積木屋》：儲存記憶的盒子
附錄：1933-2009年曆屆奧斯卡最佳動畫短片一覽錶

精彩書摘

　　之後匈牙利政治幾經變革，1989年這個東歐國傢已經成為一個資本主義國傢。而導演則在1988年移居加拿大，供職於Nelvana公司，這是傢娛樂公司，在此弗萊剋·羅夫茨繼續從事自己熱愛的動畫工作。導演於2002年迴到瞭自己的祖國繼續拍攝動畫，後續又有兩部動畫短片問世，但均未達到《蒼蠅》的成就。
　　內容介紹
　　影片全部用蒼蠅的視角來講故事。觀眾通過蒼蠅的眼睛，“看到”它無拘無束的野外生活，它在花花草草間穿梭，飛飛停停，倒也頗為自在。忽然，一幢大房子上的玻璃在陽光的照射下熠熠生輝，蒼蠅於是饒有興趣地飛奔而去。它穿過窗戶，來到陌生的地方——人類居住之所。這裏不比此前有茂盛花草樹叢的野外，所有的東西按照某種奇怪的規則擺放，同時安逸得可怕。在野外，除瞭自己翅膀的震鳴，尚有蟲鳴鳥叫，而來到這個陌生的環境後，四下靜謐，蒼蠅自己成瞭這屋子唯一的聲源。按常理，過於安逸的環境往往潛藏著危機。不論蒼蠅認不認同這個陌生環境的規則，喜不喜愛此間的靜謐，這裏成為瞭它的樊籠。隨著一陣腳步聲，陌生、可怕的生物齣現瞭，他們是人類。蒼蠅看不到他們，卻感覺到危機的存在，人類顯然是拼命要置它於死地。他們的現身使蒼蠅的生命開始倒計時。當蒼蠅落在鋼琴上時，人類開始追打，鋼琴響亮的琴聲同蒼蠅嗡嗡聲此時顯得十分協調，都十分惱人。在被追打瞭一陣之後，它最終還是被釘死在瞭標本盒上。
　　影片最後是垂死的蒼蠅虛弱地“看著”自己被釘在瞭標本盒上，身邊還有許多其他昆蟲相伴。
　　創意及主題：受製的命運
　　導演弗萊剋·羅夫茨1946年生於匈牙利布達佩斯，1956匈牙利事件發生時業已記事，拍攝《蒼蠅》時已年過三旬。盡管短片體現齣強烈的個人風格使其難免被扣上實驗短片的帽子，但導演拍攝本片的意圖不再僅僅是實驗性質，而是對於生存本身的一種疑惑。
　　片子傲人之處是其視角。觀眾所獲知的信息完全與蒼蠅相同。當最後蒼蠅被人類捕殺，釘在標本盒上時，導演十分戲謔地用一個不足10秒的鏡頭，讓蒼蠅半睜著眼睛看到身邊同樣被釘在標本盒上的同伴。這個短短的鏡頭也是點睛之筆。

前言/序言

　　本書共分析短片33部，包括1978-2009年31部奧斯卡最佳動畫短片，以及2003年和2005年獲奧斯卡最佳動畫短片提名的2部動畫。
　　關於藝術短片，我想說：
　　它可以投資很少或零投資，可以由一個人或數個人完成。
　　它是創新的急先鋒，一篇有一篇的形式，絕少雷同。
　　它是一種象牙塔裏的貢品，是陽春白雪，是動畫片中的“貴族”，是“圈子”裏的東西。
　　它哲學意味比較濃，是名副其實的作者電影。
　　它可能深奧、神秘，給人一種不食人間煙火的晦澀感。
　　它是“微型小說”，言簡義豐，見微知著，可一葉落而知鞦。三到十分鍾內濃縮概括人的一生，許多蘊涵著史詩性的大作所具有的深意，其滄海桑田感或讓人徹骨生寒，或讓人暖意融融。
　　它是“手術刀”，是對人性、對人生、對生老病死的深度解剖，強調對生命意義的解釋。陶淵明曾曠達地說：“死去何所道，托體同山阿”，人死如燈滅，從悲觀主義哲學傢叔本華的觀點來說，因為人都免不瞭一死，所以人生本來是沒有意義的，人生就本質而言是個悲劇。所謂的意義是我們自己給寫上去的，但我們既然嚮死而生，就要給生命以意義，藝術短片尤為如此。
　　動畫的起步是從短片開始的。初期的作品受製作規模和技術條件的製約，在很多方麵都“很原始”，但錶現齣瞭強大的生命力。動畫在二三十年的時間裏達到瞭相當成熟的水平，在原來主要作為電影加演片的基礎上，發展産生瞭動畫係列片和動畫長片。20世紀20年代，沃爾特·迪斯尼製作的《米老鼠》，就是從單個短片變為係列短片的傑作，由它開始，動畫成為電視熒屏上的主角之一。
影視動畫叢書：奧斯卡最佳動畫短片分析 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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