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四川好人

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(德)贝托尔特·布莱希特 丁扬忠



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发表于2025-04-20

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具体描述

《四川好人》(1939–42/1943 ),讲述两千年来世上好人难以立足,于是三位神仙来到人间寻访好人。他们一开始就遇到困难:无论富人还是穷人都不愿提供他们栖身之地,只有好心的妓女沈德收留他们。第二天,三位神仙以付住宿费的名义给了沈德一千多银元。这样,沈德再不必以卖身为业,开了家小烟店并无偿给求助者提供食宿。她的善举非但得不到回报,反而使烟店难以为继。无助的沈德只得戴上面具,以表兄水达的身份出现。他开设了一家烟卷厂,提供就业机会,残酷的剥削手段和严格的经营管理使工厂规模渐大,日渐兴隆。人们在感激水达给了工作和面包的同时,又十分怀念善良的沈德。有人怀疑水达谋害了他的表妹,以霸占烟店,水达被人举报。在三位神仙乔装打扮的法官面前,水达现出了沈德的原形,道出苦衷:“既要善待别人,又要善待自己,这我办不到。”三位神仙在这个问题面前也束手无策。“是改变人,还是改变世界?”布莱希特把故事背景设置在遥远的中国,写出了一部寓意剧。

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##好人的目的是自己和他人两全,但是在普遍败坏的世界里,好人一旦进入利他的漩涡中时,好人就会穷困,摆脱穷困便会变成利己主义者,就是神仙所定义的坏人。 布莱希特用这出寓言剧指出了利己与利他的辩证关系,沈黛与隋达就是这对矛盾的一体两面。 布莱希特没有直接回答“是改变人,还是改变世界?”这一问题,将问题抛给读者,但其实戏剧中可以看出布莱希特是有倾向的,即一味的要求人们变好是行不通的,他们无法因为利他而利己,应该改变这个世界的规则,粉碎两者的矛盾。

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##记几个点: 1.老王信奉神仙,在得知神仙到来后,热心地帮他们寻找食宿,是为了神仙能眷顾自己,改善自己的生活。但中途被神仙发现勺子的把戏,自己做生意缺斤短两,没有脸面再见到神仙,而是自己躲起来了。虽然他也不是善人,可与其他的人比起来,因为信仰的存在,至少神仙出现...  

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大爱!沈黛的第一次困境出现时剧情没有继续下去,像大胆妈妈里一样,取而代之的是唱歌。由此理解了布莱希特的剧情设置,及时停止,把悲剧的展示断在开始前,这在结局体现得最妙,谁也没法进入沈黛的内心体会痛苦,因为布莱希特及时阻止了。甚至戏中人及收场白与读者对话,让读者不再体会人物,而是思考。沈黛这一角色,关于世间善良之人的形象,又像极了莎士比亚的泰门,可他们区别也在于两位剧作家的写法,莎士比亚把泰门困境中痛苦的心灵展示得一览无遗,因而让读者与泰门的心一起共振,读者也跟着痛苦,可是布莱希特知道如果这样展示沈黛,读者也会跟着命运共鸣一般的痛苦,所以他阻止了这种情感展示。让剧情停留在悲剧发生前。而剧中人物,以及收场白直接把话锋转向在看剧的我们,向我们提问,让我们站在戏剧人物的立场思考。太棒了!

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##做个好人,或许与贫富无关,但当做个好人将让自己的生活陷入难以为继甚而步入歧途的窘境,谁还敢轻易做个好人?因为这施加于自身的代价大得惊人!身在为温饱愁烦的问题社会,世风如何不日下,世界也便如一个垃圾堆,而我们都是冷暖自知的垃圾,没有自由,也失却尊严,永生永世...  

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