##在《城邦暴力團》這本小說中，張大春以主人公的身份談到一種讀書方法，稱為接駁式閱讀。就是讀任何一本書都不讀完，而是在該書快接近結束的時候跳入下一本相關的書開始閱讀。這也許隻是小說裏麵的鬍謅，但是《城邦暴力團》本身確是運用瞭接駁式寫作的一個範例。 比照接駁式閱...  

##炫技但不顯技窮、不招人嫌的作者怕是也隻他一個

##可以看成為瞭紀念曆史上那些小人物而設置齣來的分身。對此讀者可以說張大春在騙人，因為曆史上並無萬硯方此人，而張大春也不曾有孫小五這樣的青梅竹馬。但是，並非所有真相都是真相，並非所有謊言都是謊言。小說中的漕幫是在影射青幫，“老爺子”萬硯方的原型自然也就是杜月笙。韆百年來功高震主，為上位者忌憚而被除去的人實在太多，所以開篇就寫萬硯方離奇身死並不會顯得突兀，反而會提起讀者繼續閱讀的興趣，想瞭解背後到底有怎樣的陰謀。在萬硯方身死的事件中，張大春巨細無遺地描寫瞭萬硯方的六位生死之交分彆以分彆以醫、易、文、武、書、食來解讀山雨欲來風滿樓的情狀，更是讓讀者感受到濃厚的江湖氣息。自此的江湖就在張大春筆下展開，這是個從民國初期到潰敗去颱開始，一直寫到幾十年後作品中的少年張大春意外捲入漕幫興衰的故事。

##張氏武俠，炫技之作。 作傢阿城有這麼一段迴憶：“1992年我在颱北結識張大春，他總是突然問帶他來的朋友，例如：民國某某年國軍政戰部某某主任之前的主任是誰？快說！或王安石北宋熙寜某年有某詩，末一句是什麼？他的這個朋友善飲，赤臉遊目瞭一下，吟齣末句，大春訕訕地笑，說嗯你可以！大春也會...