##将两段完整的时光，修剪，放置，变成破碎的短篇，在篇数的堆叠中，达到一种不同于长篇阅读的完整又迷幻的感受。浮光掠影，记忆的碎片，两个故事中，关系和地位交相辉映。 女性在一个社会中位置和关系的面面观。多子女家庭中的母女吞噬，媎妹妒忌，走入婚姻之后同丈夫的互相吞噬。这一过程和细节的描写渗入微处，多次在文中让人感受到其中那些用力大喊却最终被周围空气归于无声的无力感。 与本书同名的篇目，提供了一个更为微妙的视角，从一个女性家庭成员的角度去看待受到家庭和社会优待的哥哥的被吞噬，踏入婚姻，丢掉机会，然后一事无成……她人的被吞噬在蔓延，波及影响另一人。 《情感之泉》在300多页的内容里，展现了如此之多的关于被吞噬的思考，和女性在多样的关系里如此细致入微的被消失和压迫，这本身就是一种绝佳的体验。

##“那天傍晚的光线很没用，没有足够的亮光和影子来掩饰一日将尽的事实，残余的日光只能在它永远退出前轻触这个世界。傍晚的光线说话了，它说的是：‘没有什么可说的。’没有什么可说的，因为剩下可说的一定不能说出口。”

##前面几篇写小女孩的狡黠而幽默，后面写两对夫妻的婚姻故事则残酷又锋利。女性视角的孤独与虚无，男性视角的轻蔑与厌倦。他们惯性地扮演着自身的角色，但闪亮的爱与期待似乎从出现那天起就消失殆尽了。夫妻二人仿佛各自被禁锢在天平两端小心翼翼地维持平衡，任何改变都是危险而徒劳的，只会通向无限的崩坏。 同名篇收尾真的绝妙。从未步入婚姻的姐姐并没有获得更多的空间与自由。从小被弟弟挤占了机会抹杀了发挥天赋的可能性，而弟弟在婚姻的围城里辜负了她和母亲的牺牲变成了一个平庸的男人。她那些不公的怨恨其实出自于对人生另一种面相的对镜自戕，没人问过她想要什么不想要什么。这份无从诉说，是故事里每个人都经历的，女人的絮叨和想入非非，男人的沉默和自我厌恶，都是来源于此。野马也拽不出来，只能在一片虚空中弥漫成巨大的回响。写的真好啊。

##“没有争吵或暴力。没有任何那样的事情，只是两个人一起生活，默默地互相厌恶。” 乡愁是属于男人的奥德赛，逃离是刻进女性身体的史诗。男人回忆起故乡时，总有热气腾腾的厨房和被窝，承载着家族使命的殷切希望，千娇百媚的旧时情人。梅芙的爸爸布伦南先生尽可以为自己的伟大革命理想付出一切。他四处躲避敌人的搜查，但只要时机成熟，环境安全，他就可以大摇...  

##看过几本爱尔兰作者的书之后，很容易迷上ta们的风格