##大衛伯德維爾的評價不僅對於洪常秀，更是對這本書起到瞭非常關鍵的促發作用。他認為洪常秀將電影媒介本身一種必然會發展的極簡風尚，在亞洲地區，北野武，蔡明亮，侯孝賢等人的基礎上，推廣到瞭敘事的新方嚮，“他以極簡的視覺效果為基礎，將自己令人驚嘆的原創風格發展成一種...  

##書是2023.6齣版的，但是前言是2007年寫的，收錄的電影也隻到2007年。可以用來一窺洪導當時的風格吧。

##這本書外文原版就是2007年齣版的，所以收錄的電影訪談隻到《海邊的女人》，很小一本，一兩天就快速看完瞭。洪常秀自己的訪談部分是看得最快的，因為可以和電影的畫麵聯係起來看，感覺很有趣。 和多數人一樣我是從金敏喜主演的電影開始關注到洪常秀，第一部是2016年看《這時對那...  

想說的話寫瞭個書評

想說的話寫瞭個書評

##這本書原著寫於2007年，寫的也是洪尚秀2006年之前相關的作品，有評論，有訪談，有小傳，還有電影故事梗概，算是拼盤式閤集，雖成書較早，但也能從中一窺洪尚秀的電影風格和拍電影的工作方式。因為從第一步電影一直到現在，洪尚秀電影的主題及風格都是固定的，沒什麼變化。這樣的日常、樸素的極簡主義電影，比較符閤某類影迷的胃口。

##相比現在的作品，更喜歡洪常秀早期的影片，他對形式的探索還未充分地遊戲化，混雜著某些個人情結，更可感地觸及著現實。這本論述瞭前七部，訪談也聚焦瞭影片的諸多細節，要對這些影片相對熟悉纔看得順暢。後麵的小傳蠻好，洪的經曆也算波摺；采訪《生活的發現》的主演，也是蠻不錯的補充視角。

##訪談。幾度被洪尚秀略顯“隨意”的態度逗笑。在拍攝當天寫劇本是因為喜歡拖延。經過提問者的闡述，發覺當時拍攝的鏡頭原來也具有那樣的含義，確實也是對應瞭李滄東所說的作品的意義是與觀眾的觀看共同産生的。“電影解釋的再多也不夠完整”與李滄東極力想打斷的電影中隱含的邏輯關係也是殊途同歸。洪尚秀對於簡潔的拍攝角度的理解等同於鏡頭與事件或人物之間“距離”的控製。為瞭“觀眾的注意力集中在某一角度發生的事件上”，可以讓“個人喜歡的東西與電影毫無瓜葛”，完全是庵野秀明的反麵啊。