##去年某个黄昏，我曾站在兹拉蒂博尔的Drvengrad距离库斯图里卡家50米不到的停机坪上，望着波斯尼亚方向那连绵的群山。伊沃安德里奇笔下的德里纳河，以及那个叫做维谢格拉德的伟大小城，如今已被国境线分割在不同的时空中。彼时，导演却在我出发的那个城市——上海，担任着国际电影节的评委会主席。如今，波黑免签了，家乡和萨拉热窝的距离，只剩下一张机票。当戈里察的加加林，最终成为戛纳的狄奥尼索斯父亲的儿子，塞塔利斯特咖啡馆里的爱情火车，伴着我身在历史何处的终极思考，一切都将成为光荣的约定。

##库斯图里卡的《米格尔街》，没想到他也是会把加加林摆在自己出生证旁的人，这样的写作方式也许是脱离故土语境后又试图重返的人所能使用的最强力粘合剂（而这是不是可以解释他电影中这许多飞升符号背后的童年印记）。借“我身在历史何处”的疑问，老库圈出生命中无数个经历洗刷后仍未淡去的点，它们在以房子内外为横纵轴线的坐标系中形成一条南斯拉夫式时间函数，向外是铁托、战争和西方消费文化的临降，向内则是萨拉热窝的爱情、面包和桑卡与穆拉的家族故事（梦回《午夜之子》）。“死亡是未经证实的谣言”是父亲送给儿子，儿子回植故土的种子，“狄俄尼索斯其父之子”谁也不属于。mark「谢谢你，费里尼」、「《地下》记事本」和对安哲的吐槽

##头三次看《阿玛柯德》都睡过去了那段笑岔气了，库斯图里卡养的狗叫皮克斯。

##库斯图里卡的品味而且是有创造力的品味真是太高了。这本书真是神奇，更让我确定一个能制造酒神精神的作品的人，骨子里一定有极端的自制力。跟他的作品和他本人那个奔腾流浪汉的气质形成参差对比的是他的初恋就是他的妻子，老早生了儿子闺女当了爹；他爱他的父亲同时自豪于自己能让父亲以他为荣，他厌倦特托的集权但肯定他维持稳定和经济形势的能力，他四处奔波但总在思念已不复存在的祖国。毫无疑问，库斯图里卡的文字，思考角度和他的电影一样都是绝无仅有，并无法归类。

##库斯图里卡的品味而且是有创造力的品味真是太高了。这本书真是神奇，更让我确定一个能制造酒神精神的作品的人，骨子里一定有极端的自制力。跟他的作品和他本人那个奔腾流浪汉的气质形成参差对比的是他的初恋就是他的妻子，老早生了儿子闺女当了爹；他爱他的父亲同时自豪于自己能让父亲以他为荣，他厌倦特托的集权但肯定他维持稳定和经济形势的能力，他四处奔波但总在思念已不复存在的祖国。毫无疑问，库斯图里卡的文字，思考角度和他的电影一样都是绝无仅有，并无法归类。

##很好。 是库斯图里卡的电影纪事，也是（后）铁托时代的南斯拉夫生活史。 本书多少算是库神电影宇宙的解密符：揭示了他所有电影之间的统一性，以及沟通这些电影的现实桥梁。这些具有强烈私人性质的生活细节被融入到电影创作之中：贯穿所有作品中的深沉父爱（穆拉），对极权政权...  

##我从不认为，灾难的含义仅仅是“灾难”。当然，如果灾难真正发生在我身上，我不会有余力去思考“灾难”深深处那种意味深长的含义，只有当我处于见证者角色的时候，我才能做这样的思索。 《我身在历史何处》这本书，是一本基本上与我无关的书，但书名如箭矢般打动我。我8岁的女...