##虽然不认识译者，但后记相当有水准，“把崔暮之年，生死交接之处缄默而复杂的回忆情绪转化为各种纯粹的光影效果”一语道破默温写作的秘密，多希望中国批评家都有这样的观察力。

##温和，并且可以信任

##没有想到写大狗的是你。

##对比最近读的斯奈德《斧柄集》，我真是太爱默温了，如果说前者的太阳底下全无阴影，那么后者则是直接把温情的目光投射向各种静物与景物，背后即使留下坟墓和尸骨的阴影，也总能有青草从中生长出来，幽幽月光下，仍要“记住日光/笑声和远处的音乐”，“我触摸到白天/我品尝到光”；更惊喜的是东方哲学美学在默温诗句中产生的回响是美妙无言的，给苏东坡的那封信不仅勾起了苏轼乃至整个中国古代文学加诸我身的已然沉寂许久的感动，还在西方视角下赋予其新的诗意，几近令我垂泪；尤其喜欢“鸟儿心脏般狭长的形状”、“此生与来生之间/一个孩童凝望的一条河”（手与河流的比方像极了茨维塔耶娃！），语言和意义做追赶的游戏，中心词总是要绕过长长的定语或状语方才显现，诗歌在此呼吸！这又比佩索阿《牧羊人》里关于存在与本质稍显直白的慨叹更能打动我。

##2018年已读027：默温在《最初的日子》这首诗里写：“在这里呈现的是我记忆长长的逆光/在这另一个世界里/被天亮时分无所不知的幻觉的面纱笼罩/当所有的梦瞬间消隐成阴影/在它们之处只留下熟悉的/曾经熟悉的风景”，这本诗集写的正是对过去的追忆，记忆在斑驳的光中游走，声音在阴影中低语，某一时刻的欢欣与伤痛就这样跨越遗忘，从时光深处重现与复活。白如棉絮的光、悠长的黄昏、融入山谷的阴影、寂静无声却充满回声的房间、笑声和远处的音乐，默温在光与影、动与静、生与死之间回忆、思索与辨认，在那看见的与看不见、记住的与遗忘的一切中诞生了永恒。