具体描述
苍凉是一种参差的对照，世故是一场刻骨的悲凉。张爱玲——从小人物世界创造的新传奇。
“苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”张爱玲认为，具有启示性的“苍凉”的显现能揭示素朴的真理。她以一种卡桑德拉式的姿态和当时弥漫的民族气质和革命进程唱反调，却从日常生活的小人物世界创造了另一种“新传奇”。
真正的爱只有在世界末日才有可能，在那个时间终端，时间本身便不再重要。正是在那样的时刻，张爱玲的“苍凉”美学才是可以想象的，她的世故也从刻骨的悲凉中酿出。
《苍凉与世故》收入了著名学者李欧梵为张迷们写的关于张爱玲的文章，并且在原版本的基础上新增了他为《色戒》写的所有电影评论。
用户评价
##里面很多文章以前读过，现在重读亦别有一番见解。总是会有某本书陪伴我度过某段难忘的岁月，想来也是好的。2011·11-12
评分##李欧梵先生对张爱玲的一系列评论文章结集，前半部比较有意思，后半部则基本都在谈文学与电影比较视域中的《色，戒》。不知打低分的是不是主要以所谓“张迷”为主，我倒觉得能从李欧梵的论述中学到不少东西，他这种散漫式的评议反而比较对我的路子。当然，在运用西方理论方面他毕竟受过训练，相比之下我才是真正耍野狐禅的。
评分##主要看了关于色戒的部分，提供了很多不同的视角与观点
评分###二十二岁之前
评分我们说过，李欧梵笔下的鲁迅和张爱玲是他研究的两极，前者是严整的学术研究著作，而后者则是大量的散篇组成的，我们不能说因为前者结构完整，就认为《铁屋中的呐喊》更加重要。在我看来，张爱玲小说透出来的现代性颓废，才是李欧梵关注的焦点，虽然他没有写成论著，但是他的文笔细读，已经超过了他对于鲁迅小说的解读和分析。另外，李欧梵本身就是老狐狸，特点就是东一榔头西一棒槌，而散论才是他最重要的写作风格，用他熟悉的写作风格去写作他喜爱的作家人物，这样如果不出彩就奇怪了。本书一半的篇幅留给了李安导演的《色戒》，李欧梵不仅是文学评论家，而且还是电影评论家，对于张爱玲和李安的小说和电影进行了双重评论，既要比较李安与张爱玲的电影，又要分析各自的不同和特点。说起来，看色戒更能现实出老狐狸博学多闻的特点。
评分###真没想到他已经八十多了。。
评分##里面很多文章以前读过，现在重读亦别有一番见解。总是会有某本书陪伴我度过某段难忘的岁月，想来也是好的。2011·11-12
评分我们说过，李欧梵笔下的鲁迅和张爱玲是他研究的两极，前者是严整的学术研究著作，而后者则是大量的散篇组成的，我们不能说因为前者结构完整，就认为《铁屋中的呐喊》更加重要。在我看来，张爱玲小说透出来的现代性颓废，才是李欧梵关注的焦点，虽然他没有写成论著，但是他的文笔细读，已经超过了他对于鲁迅小说的解读和分析。另外，李欧梵本身就是老狐狸，特点就是东一榔头西一棒槌，而散论才是他最重要的写作风格，用他熟悉的写作风格去写作他喜爱的作家人物，这样如果不出彩就奇怪了。本书一半的篇幅留给了李安导演的《色戒》，李欧梵不仅是文学评论家，而且还是电影评论家，对于张爱玲和李安的小说和电影进行了双重评论，既要比较李安与张爱玲的电影，又要分析各自的不同和特点。说起来，看色戒更能现实出老狐狸博学多闻的特点。
评分##张爱玲的颓废美学
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