致谢 001
第一章 引言：K-Pop 崛起，国度的流行追寻 001
K-Pop表演 001
K-Pop中的K 是什么? 009
大众音乐及全球化研究 019
关系研究 036
关于本书 044
上部 解构K-Pop：历史与生产
第二章 韩国大众音乐起源：历史形态与流派（1885—2000）069
术语与前身:圣歌、进行曲和学堂乐歌(唱歌) 069
日据时期:流行歌(trot)、新民谣、爵士乐(1910—1945) 072
朝鲜战争前后时代(1945—20 世纪50 年代) 078
经济发展时代:组合声音和筒吉他(20 世纪60—70 年代) 081
第五和第六共和国:地上和地下(20 世纪80 年代) 086
民主化时代:说唱舞蹈、风格分裂及偶像流行(20 世纪90 年代) 092
第三章 制造全球想象：K-Pop 转义论 104
术语 106
体系 119
偶像 131
歌曲 142
形式与曲式 151
声音 164
视觉 188
下部 K-Pop 复杂化：流动、不对称及转型
第四章 时间不对称：音乐、时间及民族国家 215
韩国流行文化的发现和区域化:亚洲韩流和K-Pop 218
韩国全球化，文化宣天下:国家、媒体和音乐市场 224
韩国置身亚洲中心:亚洲音乐节 240
变化的时间性不对称:从怀旧到现代 250
结语:统治民族想象，创造文化接近 259
第五章 空间不对称：K-Pop 跨国生产中的想象场所 273
介乎东方主义和流行全球主义之间:BoA 276
介乎可爱魅力和怀旧复古之间:奇迹女孩 285
摇滚和文化传统间游走:YB(尹乐队) 293
逃离民族主义:Skull 301
对抗文化不对称 307
结语:音乐中的想象场所 312
第六章 流动不对称：移民明星，以及爱国主义、反美情绪与网络文化的交织 323
“去往赞美你之地，莫留恋你将就之处!”K-Pop移民 325
“还是1：59。可怕的世界!”朴宰范争端 340
爱国主义、反美情绪和网络文化的交织 344
移居起来! 364
结语:发扬与违背民族想象 376
第七章 结语：“哥哥，韩国Style！”乘骑想象马匹，飞驰世界各地 391
附录Ⅰ 韩语词汇 407
附录Ⅱ 2013 年韩国音乐销售榜单 413
· · · · · · (收起)
具体描述
韩国流行音乐（K-Pop）近年来已征服了全亚洲音乐排行榜，并且向西方市场进军。韩流明星在世界各地的演出经常座无虚席，他们的音乐视频在互联网斩获数亿播放量，K-Pop俨然已是一种全球现象。那么，K-Pop何以走向世界？背后有怎样的故事？
K-Pop是一种文化，更是一项产业。从偶像塑造到音乐制作，从市场营销到文化政策，每一个因素都在K-Pop的崛起中发挥它的作用。在K-Pop的舞台上，政治和经济不曾缺席，全球化和民族化相互交融又彼此对抗。K-Pop背后的故事，可以比它本身更精彩。
用户评价
##早期的kpop研究，素材太旧，结构也过散，很难从材料和理论堆砌的汪洋中梳理出清晰的脉络，富尔采用的后现代进路最终也仅流于空洞的术语；尽管如此，仍有很多结论和预言在当下不断重现。金融危机导致的财阀势力萎缩是韩国音乐走向跨国的关键动因；徐太志所开创的以艺人形象为中心的运营体系推动了艺人管理公司和练习生体系的兴起；表演中心化的音乐范式、流行曲式对洗脑记忆点的追求、remix-style带来的拼接曲风、MV场景的非场所（奥热）特征所营造的异托邦氛围都在如今的kpop体系中得到保留甚至扩张；뽕旋律是对抗西方音乐霸权的后殖民符号；跨国流动的策划中葆有娱乐公司对全球的想象（东方化或去国籍化），而异国观众对音乐的接受则包含非共时性的情怀；外籍艺人的言论被扩大化为对国家的攻击则是一种过往政治动员的历史结果。
评分##好看
评分##文本只到13年左右，殊不知后十年的K-pop变化早已出神入化
评分##好可惜，2013年也是11年前的事情了，跟着这本书回顾了一下kpop最早起水花的时期，其实想要看更多的对现如今kpop的分析呢。“世界主义带给我们最好的东西就是狭隘主义和孤立主义摆脱，全球视角的开端以及对其他有利位置的意识。”
评分##K-Pop既不能由风格或音乐内特征定义，也不能仅仅由地理或民族起源定义，而是必须在更广泛的社会经济动态中加以理解，特别是要将其看作在20世纪90年代中期开始将目标市场扩张到国界之外的韩国音乐制作公司全球化的产物。
评分##好看
评分这是学术著作，语言中充满了学术术语，需要提醒对本书有兴趣的大众读者。虽然这是十年前的研究了但依然有阅读价值，现在来看，K-Pop真的在深刻影响我们对娱乐产业的认知，其全球化愿景的落地也达到了新的层次。以及，书中对韩国粉丝的描述在我们中国人看来实在太眼熟了。
评分##我觉得作者有点过于执着于音乐本身、唱片公司和政府的视角了，当然我理解他的研究旨趣主要在于“K-Pop的全球化”，但K-Pop的全球化这个议题与音乐之外的东西——我是指舞蹈以及配套的“追星伦理”——恐怕关系是更大的。而且作者对“K-Pop”定义也经常滑动，我认为至少可以分成三层去谈论：最大的一层是一切来自韩国的流行文化（含电影、电视剧）、其次是来自韩国的所有音乐（含Trot、摇滚乐、嘻哈）、最小的是“具有韩式追星伦理、以舞蹈为核心元素、以男团女团为承载者的特定韩国流行音乐”。第三种是最值得研究的，稍晚我再写写我认为其中需要重点看的点。又及：作者有不错的音乐知识，但就“K-Pop的人类学研究”而言，恐怕这部分分析都不太重要。
评分##好看
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